在第92屆奧斯卡金像獎紀錄片獎項的角逐之中，有兩部相同題材的紀錄片都獲得了「最佳紀錄長片」提名。它們都深入敘利亞戰區，用不同的紀錄手法，展現真實，植入理想。
梗概
女性視角下的敘利亞內戰
《為了薩瑪》的導演、攝像，都是娃艾·阿卡提布。同時，她也是薩瑪的母親。從2011年開始，身為記者的娃艾拿起攝像機，記錄下五年來自己從結婚、生下薩瑪，直到被迫離開阿勒頗、生下第二個孩子的生活點滴。娃艾與丈夫在阿勒頗建立了一家醫院，先後收治過6000多名傷患。她在最危險的時刻沒有畏縮逃避，而是毅然決然回到故土。她用鏡頭毫無保留地展現阿勒頗人民煉獄般的生活和身心真切的痛苦。娃艾在影片最後對女兒薩瑪說：「我想讓你知道，我們曾經為最重要的事業而戰鬥過，這樣你和所有的孩子才不用過我們曾經歷過的生活。」正因這一段話，片名顯得愈發具有深意——這些紀錄影像不僅是為了薩瑪，更是為了每一個未知的可愛生命。
《為了薩瑪》海報
《洞穴里的醫院》則將鏡頭對準敘利亞東古塔地區的一名女醫生——阿曼尼。為了躲避針對醫院的空襲和造成許多受害者死亡的化學武器攻擊，敘利亞的一些醫務人員被迫建立隱藏的地下醫院，以挽救病人的生命，避免醫務人員和設備的損失。在大馬士革的東古塔，工作人員就建立了一個這樣的地下避難所，名為「洞穴」。阿曼尼醫生和她的同事以及其他18名婦女被選為醫院的常務董事。他們每天都面臨死亡，他們每天也都竭盡全力救治城鎮中受傷的人民。
兩部影片都記錄了獨立年輕女性的奮鬥，以及她們對男權社會下種種限制的不滿。個人的血淚史在特殊的時間地點和政治環境下也映射出觸目驚心的敘利亞內戰史。
《洞穴里的醫院》海報
表達
第一人稱視角與「牆壁上的蒼蠅」
這兩部紀錄片雖在諸多方面都有相似之處，但呈現方式卻不盡相同。《為了薩瑪》充滿濃郁的個人風格，其形式與時下流行的Vlog頗為類似。娃艾以第一人稱的視角進行記錄，無論是鏡頭前的晃蕩不安，還是鏡頭後的冷靜問詢，都在無形之中拉近了與觀眾間的距離，讓人真切地感受到娃艾作為記者的堅定信念，身為母親的進退兩難，離開故土的失意惆悵和面對襲擊的真實恐懼。
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《為了薩瑪》片段
相較之下，《洞穴里的醫生》更具電影質感，敘述方式也多了幾分冷靜客觀。美國「直接電影」學派的代表人物阿爾伯特·梅索斯一向推崇「牆上的蒼蠅」（fly on the wall）的紀實拍攝風格，意在讓紀錄片導演成為安靜的觀察者，如同牆壁上的蒼蠅，不去干涉人物生活和事件發展。而該片導演在中段的大量敘事中就做到了這一點。觀眾在平穩客觀的記錄下幾乎感受不到創作者的存在，留下的是對戰爭一線的沉浸感受和對其背後倫理道德的思考。
《洞穴里的醫院》截圖
啟示
紀錄片的「發現」意義
同樣是敘利亞戰爭題材，同樣獲得了奧斯卡「最佳紀錄長片」提名，《為了薩瑪》從自我視角出發，《洞穴里的醫院》把目光投向他人，透過平靜的鏡頭展現毫無避諱的血腥戰爭。我相信，很多觀看影片的觀眾和娃艾、阿曼尼有着不同的膚色，依託不同的文化，因此多數人無法僅僅通過這兩部紀錄片做到與她們感同身受。但是，我們從無休的戰爭中，看到了和平的可貴和真善美的流露，所以願將其視作一曲和平讚歌。無論將鏡頭對準自己抑或他人，都彰顯出紀錄意識的覺醒，這是對過去的禮讚和對未來的期冀。
第92屆奧斯卡最佳紀錄長片提名名單
倘若說電影是「夢」，它通過虛構的人物和故事創造出源於生活而高於生活的別緻宇宙，喚起人們記憶中相似經歷的共情；那麼紀錄片更像是「窗」，它發現着世界各個角落有着人性閃光的人和事，向其投以天然曦光或幽微燭照，並將其放大、散播，讓更多人看到。
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監製：何蘇六
主編：韓 飛
責編：吳禾昆 張嘉琪
編輯：陳朵兒
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