首先，說下這部電影的配樂，配樂作為靈魂級別的部件，在電影里起着舉重若輕的作用，昆汀電影就是教科書。而在此片，核心配樂節奏是海美口中所說的那個非洲民族舞蹈節奏，代表着little hunger與great hunger，在劇情切換的過程中，配樂響起，烘托氣氛，而進入劇情時，配樂戛然而止，卡車發動機嘈雜聲，樹林里此起彼伏鳥叫聲，演員之間對台詞的語音聲佔據着耳朵，這讓人能更好的把注意力集中或者是發散開來。
而日常黑中國人，北朝鮮的對南廣播這種政治隱喻也是司空見慣了。對於核心的三個角色，其中劉亞仁的表現毫無疑問是非常優秀的，韓國不像我們國家演員裡邊青黃不接。從《思悼》開始我就覺得他不一般，在這裡他也確實到位。本的扮演者我覺得河正宇才適合，這個人，不做評價。女主角是繼上次朴贊郁《小姐》里的金敏喜之後，第二個從千人中選拔出來的新人。
說實話，金確實有驚艷到我，而這個小姐姐，不得不說，有形無神。而海美顯然也是一個孤獨的人，那段黃昏里半裸着在風中起舞，美得不像話，也表現出了她的難過。這段獨舞似乎有點像《芳華》里女主那段月下起舞，但其實又是不一樣的，前者馮小剛給了一個拉遠的長鏡頭，光線柔和的打在她身上，展現出了度盡磨難的美，後者李滄東給的是旋轉的只有裸露的上半身的特寫鏡頭。
這應該也是因為她的舞集中在手臂動作上，沒有特意的調光線，海美與天邊迷醉的紅霞融進了一個畫面。這段無聲的鏡頭，表現出來的那種孤寂感，入木三分。海美的一生就如同她對李宗秀描述她的房間一樣「又冷又濕，唯一的陽光是對面觀景台反射過來的，轉瞬即逝」，李宗秀就是他的陽光，在海美失蹤後，她的家人不聞不問，只有宗秀在苦苦尋找她。
海美說小時候掉進了枯井，是宗秀救了她。但海美的家人說小時候家附近沒有枯井。這裡的枯井也不是現實中的枯井，是精神上的枯井，只有宗秀才是海美唯一的朋友。至於「燒大棚」是否為隱喻，作為祭品的究竟是燃燒的塑料還是孤獨而有趣的女青年靈魂，這一點的真相相對於富二代非常明確的自負而言，其實不那麼重要。而一直因貧富差距而陷入局促與自卑的男主角，即便在對女主角愛情問題上都因自卑無法表達出真心。
卻在「燒大棚」的談話背後，因為明確衝突的價值觀，終於把自己構建到了富二代的對立面。因為這個改編，給予「燃燒」對象以生產資料的屬性，從而賦予了價值觀的衝突，將之升華為確定的階級矛盾。正是把階級矛盾的隱喻植入到「燒大棚」的隱喻之下，才讓「富二代殺死女主角」的命題，在男主角和觀眾心目中獲得了合理性。
-
-
-
-
-
-
-
-
-
-