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前幾天，電影《長安道》上映了。
電影由海岩的小說《長安盜》改編而來，講述了一樁文物盜竊案中的故事。
關注到這部電影，是因為小編很喜歡的一位大青衣——陳數。
她這次飾演的林白玉是萬正綱（范偉 飾）的現任妻子，曾是個知名節目主持人。
精明、美艷動人、機關算盡、充滿慾望和侵略性。
從人物海報也不難看出，這是個經典的中年男人娶上美艷嬌妻的設定，即使這個中年男人是個大學教授也不能例外。
況且這個教授的內心也並不像表面看着那麼謙遜憨厚。
這部電影如何暫不評論，今天我們先且聊聊陳數。
扮演精緻優雅的上流人物，對於陳數來說已經是駕輕就熟了。
之前火過一段時間的《和平飯店》里中扮演的陳佳影就是個很好的例子。
而林白玉這個角色，用導演李駿的話說就是：
「這個女性應該是個敢作敢當，有能力有手段同時也有身段的。她要讓人相信這是個電視節目主持人，同時她又是具有魅惑力的，以至於當年萬教授為她拋家棄子……」
這樣一看，陳數再適合不過。
事實上，這也是導演第一個定下的角色。
看到陳數重新出現在大熒幕上，小十君還是很開心的。
說實話，陳數前兩年的路子看得我有點擔心。
很怕她像大多數中年女演員那樣，還沒有充分挖掘自己的可能性，就已經進入為流量作配的大綠葉階段。
比如《擇天記》里飾演鹿晗的母親——聖后▼
《怦然星動》里扮演李易峰的經紀人——眉姐▼
還在好萊塢大片《火星救援》中打了一波短暫的醬油▼
作為出身音樂世家，在東方舞蹈團、中央戲劇學院和國家話劇院都學習、工作過多年的實力派，她的作用當然不能止於陪襯。
陳數長相溫婉，加上出身和舞蹈底子，整個人的氣質更是出眾。
紅唇、挑眉、波浪卷，像極了上世紀的影視明星。
所以，大多數人印象中的陳數，是高希希口中的「旗袍女王」，是從民國時期穿越而來的古典佳人。
陳數很幸運，入行沒幾年，就遇上了自己最喜歡的角色，《暗算》里的黃依依。
黃依依是一個數學奇才，面對喜歡的人大膽說愛、熱烈追求，是當時那個時代中的異類。
這個天真的理想主義者是不少觀眾對她的第一印象。
在黃曉明和孫儷主演的《新上海灘》里，陳數扮演了一個風情萬種、命運凄涼的上海交際花——方艷芸。
陳數在風情與悲劇性之間的巧妙平衡，讓人絲毫恨不起來這個男主角的前任情人，甚至搶走了當年娘娘的風頭。
不過陳數的演藝生涯中最令人難忘的角色，還是《傾城之戀》中的白流蘇。
《傾城之戀》改編自張愛玲的同名小說▼
張愛玲筆下的文學形象與陳數塑造的熒幕形象的兩相重疊，讓「白流蘇」成為了人們對彼時東方女子的具體想像。
白流蘇出生在家道中落的翰林之家。
家中的哥哥無能、嫂子精明、母親護短，只有一個庶出的妹妹寶絡是個體己人。
坐吃山空的白家如今最大的籌碼就是流蘇嫁個好人家。
但這場唯利是圖的婚姻並沒有一個好結果——
唐家少爺在外偷腥，流蘇小產。
拜這場婚姻所賜，流蘇對愛情和生活一時萬念俱灰。
回到娘家的她還要面對兩對哥嫂的冷嘲熱諷、敲詐盤剝。
驕奢淫逸的唐一元最後死於嗎啡過量。
唐家老爺為了面子，花大價錢讓流蘇為兒子守寡。
為了破敗的白家，也為了自己的出路，流蘇只能答應。
舊式女性維持婚姻只有一個守則，那便是「忍」。最終流蘇還是沒能忍過去，所以她選擇了離婚。
到頭來，真正掣肘住她的倒是自己的原生家庭。夫妻緣分可以割裂，血脈親情則不能。
編劇用了過半的劇情來描寫白流蘇的婚姻悲劇，原著中只用「六妹離掉的那一位」交代了一下的唐家少爺，在電視劇中儼然是雙男主的地位。
19集中，范柳原（黃覺 飾）終於出場了。
這個金融大鱷的私生子成功繼承家族遺產後，搖身變為香港最大的富豪之一。
他們相遇在車水馬龍的外白渡橋，范柳原的車堵在流蘇和寶絡的黃包車後。
面對兩位美麗的大家閨秀，范柳原玩了一把高級的調情。
他棄車而出，不由分說地做起了白家兩位小姐的黃包車夫。
初次相遇，范柳原對流蘇一見傾心，不過，郎有情、妾無意。
在這位年僅28歲但內心早已滄桑的女人面前，范柳原的撩妹手段統統失靈。
而范柳原卻對這個無時無刻不在搶白他的女人產生了興趣。
不過范老司機還是套路深，假借他人之名將流蘇誘騙到了香港。
香港這段時間的相處，是兩個「精刮」的成熟男女之間的愛情博弈。
也是一部男女互撩的教科書級別的展示。
他佯裝了一場他鄉遇故知的重逢，把流蘇的酒店訂在隔壁間▼
他在人前故意跟她神氣親狎，卻在姣好的月色下吐露真心▼
他說她低頭的樣子最好看，她就順從地低給他看▼
在兩人打得火熱的時候，他卻故意晾着她，整日與別的女人廝混一起叫她吃醋▼
完完全全的偶像劇配置，但是在白流蘇和范柳原這裡，這種曖昧是苦澀的。
白流蘇一個大家閨秀，不願意為了他失了自己的名聲；范柳原喜歡她但也沒到可以為她放棄單身的地步。
他們都渴望愛，但誰都不肯付出真心。
說到底，不過兩個自私的男女罷了。
再後來，日軍的炮火燃燒到了香港。
在這個每天都有成千上萬人死去的城市，他們只擁有彼此。
放下精明的算計，他們終於認真地戀愛了起來。
於是，嬌貴的公子哥和大家小姐像一對普通的夫妻那樣，過上了有煙火氣的生活。
在一次轟炸下，范柳原向流蘇求了婚。
世界大戰開始了，他們的愛情戰爭結束了。
陳數的白流蘇演得相當好。
雖然原著中的白流蘇是嬌小靈秀的外形，陳數看上去顯得過於端莊大氣了些。
但是陳數憑着她的氣質和演技，成功地說服了觀眾——白流蘇就是她那個樣子的。
不過，電視劇里的白流蘇還是做了相當大程度的美化。
小說里，白流蘇是不識幾個大字的世故女子，她並不能像電視里那樣寫一手好字、張口就是《詩經》。
她的思想也沒有那麼進步。她雖想過自食其力，卻認為在外工作有失淑女的身份。
她對范柳原的愛目的不純，溫柔可人或是倨傲矜嬌的表現，都是想套牢范柳原的手段。
原著里，范柳原是一個在英國長大的華僑富商，他對古老中國一直存有一種詩意的審美想像。
而流蘇，被時代拋棄的白公館中走出來的大小姐，就契合了他對傳統中國女人的這種想像。
但當時的流蘇，只是迫切想找到一個人生依傍，對於范柳原那些精神層面的呼喚無法做出回應。
經濟不自主的她，沒有男人就無法生存，哪能侈談愛情呢？
所以，在戰爭爆發之前，白流蘇和范柳原的所謂愛情不過是美貌與金錢的相互吸引。
張愛玲是一個悲觀主義者，在愛情上尤其是。她的小說中，女主角大多求愛無果，最後只能沉入算計與功利的泥潭裡。
對這些人性荒謬處，她既站在高處批判，也懷有同情和理解，立場和態度始終是模糊和不徹底的。
所以傅雷在他那篇《論張愛玲的小說》里，對《傾城之戀》評價道：「既沒有真正的歡暢，也沒有刻骨的悲哀。」
70年之前的《傾城之戀》是舊時代男女關係的典型，男強女弱，女人生存與愛情的資本全靠男人施捨。
70年之後，我們把《志明與春嬌》看作婚戀關係的範本，女人想要安全感，男人卻遲遲長不大。
兩性關係中，女性依然更容易產生依賴感，男性依然擅長逃避責任。
兩部作品都以一個看似完滿的結局省略了婚姻生活的後續。
因為在婚姻的漫長相處中，沒有任何一個人的生活智慧足夠為我們提供參考答案。
《傾城之戀》的末尾寫道：
柳原現在從來不跟她鬧着玩了，他把他的俏皮話省下來說給旁的女人聽。那是值得慶幸的好現象，表示他完全把她當作自家人看待——名正言順的妻，然而流蘇還是有點悵惘。
轟轟烈烈過後呢，所有相處中的矛盾、不堪、掙扎還是會回來的。
這種悵惘，便是我們必須接受的生活的缺陷。
（圖片來源網絡侵權即刪）
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