第10名：劉若英，代表作《後來的我們》。震碎普通人的三觀。 結婚後在飛機場碰到於是和前任去開房是什麼操作？ 文藝男女青年可怕的地方就是，打着所謂的狗屁愛情的名義去幹着最齷蹉的勾當。 現實中這樣的人還真不少。
第9名：包貝爾，代表作《胖子行動隊》。故事俗套，片段感強烈，節奏拖沓。包貝爾導的這部片子，整體來說，就是包貝爾第一部非專業導出的片子。落魄特工和笨蛋助手的冒險故事，波瀾不驚的起承轉合，結尾再來一個為了迎合觀眾的及其俗套的梗，生生反轉一下。難道就是為了迎合嗎？
第8名：李晨，代表作：《空天獵》。別說導戲了，連演技都倒退到小鮮肉級別的尷尬境地了。台詞幼稚，內容也散。作為軍事題材的電影，該有的熱血感一點都沒帶出來。人物也沒有軍人硬漢的精氣神。唯一的看頭就是展示了幾架空戰飛機。
第7名：鄧超，代表作《分手大師》。以瘋戲著稱的鄧超，在導演首秀中賣命不遺餘力，全片笑點奇多，但生硬而缺乏幽默，看後即忘；同時也犯了諸多處女作導演的通病，恨不得將自己多年來對電影拍攝的理解，統統塞在第一部片子里，想要表達呈現的東西過多，但又缺乏嫻熟的駕馭手段，於是整部電影雜、散、亂，缺乏流暢。
第6名：郭敬明，代表作《小時代》。當之無愧的爛片王，怎麼說呢，感覺就是幾個有錢人的無病呻吟，一片混亂的撕逼，每個人和每個人的情緒動作都沒有銜接，行為舉止也讓人摸不着頭腦，如果說這是小時代，那這個時代完了。
第5名：朱茵，代表作《二次初戀》。很巧合的是前幾天剛看的重返十七歲，一比較真是沒法看了，還不如直接全照抄好呢，節奏差的太多，表演特全不在線，配音配樂也差的太多就像重返十七籃球不是主題，這個片子舞蹈也不應該是主題，完全搞錯了，還是要把情感放第一位。
第4名：王寶強，代表作《大鬧天竺》。影片合理性真的很差啊，比如，陳佩斯為了讓寶強和自己的老爸相認，那就直接告訴白客不就行了么然後讓白客去告訴寶強，為什麼留個「我把遺囑留在了印度哪哪哪兒」的半截話呢？然後白客去到印度以後，去找遺囑的這個目的性也並沒有表現的十分強烈，反而是和岳雲鵬到處遊玩，相比之下徐崢在泰囧裏面去搶授權書那個動機就堅持的非常明確和合理啊。一個在印度走丟的小朋友，為什麼N年之後竟然出現在了中國呢？這個巧合也太牽強了些啊。
第3名：郭德綱，代表作《祖宗十九代》。有天馬行空的創意，這個在國內很多電影里是看不到的。當然從立意、執行到表演、製作，槽點是數不過來，笑點也確實生硬。但是覺得非要說一無是處，是有點過了。有點像小學生的人生的第一篇作文，技巧上完全沒有入門，但是想像力還是有的。
第2名：小瀋陽，代表作《猛蟲過江》。觀感就像是看了一部某段視頻APP尬劇合集。真不知道小瀋陽究竟是在宣傳自己的家鄉還是打着宣傳的招牌地域黑。難道東北人只剩土農村、打牌、吹牛X、喝酒、染黃毛、黑社會、穿貂、盤腿坐火炕了嗎？21世紀了還有這種電影，求求你別進院線噁心人了好嗎？
第1名：畢志飛，代表作《純潔心靈·逐夢演藝圈》。看了網上很多吐槽這部片的，這片名氣還真挺大的。我低估了我容忍爛片的能力，所有人的演技都是災難級的群眾演員水平，還有像ppt一樣的令人恐懼的分章節，以及糟糕的配樂再配上完全不知所云的劇情，我強忍了半個小時還是關了。
這十部大爛片足以證明當導演的門檻越來越低了，不知大家看過幾部呢？
