「懸疑+」為劇集市場帶來哪些新增量?

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收官近一周後,《邊水往事》的熱度仍在繼續,微博熱搜、小紅書熱榜和微信朋友圈仍能看見其身影,好內容的長尾效應盡顯。

雪迷宮》以獨特的方式來接檔邊水往事,而且雞架和貘的交換也太有意思了!這個驚心動魄的禁毒故事,緊張刺激的同時也不乏輕鬆有趣,帶給觀眾輕鬆有趣的日常陪伴感。隨着劇情漸入佳境,這部刑偵生活劇逐漸呈現出應有的韻味與新意,貓眼專業版全網熱度日榜第一的成績,也延續了優酷白夜劇場的全優戰績。

事實上,懸疑劇的高光持續了一整個夏天。剛剛過去的暑期檔,劇集領域整體表現最好的題材非懸疑劇莫屬,除了白夜劇場,愛奇藝《唐朝詭事錄之西行》《錯位》話題和口碑同樣引爆全網,前者不僅是愛奇藝第14部內容熱度破萬劇集,8.5分的豆瓣評分也成為暑期檔劇集top1。

在古偶劇逐漸「熄火」、越來越難出精品的當下,各大長視頻平台紛紛將懸疑劇作為發力點,激烈的內卷迭代中,近期的作品在視效、人設乃至故事內核等方面嘗試了類型深挖,不斷探索懸疑劇劇的新解法,給劇集創作帶來了更多增量。

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不新則死

《邊水往事》《雪迷宮》《唐朝詭事錄之西行》《錯位》雖然同屬懸疑題材,但每一部都極具辨識度,無論縱向還是橫向對比,獨一無二的新鮮感撲面而來。

2022年,頂着志怪故事、單元探案劇的標籤,《唐朝詭事錄》一炮而紅,「詭」的氛圍感與唐朝的古風給古裝懸疑探案題材帶來了新意。作為「唐詭」系列的第二部,《唐朝詭事錄之西行》的劇情依然詭譎奇幻,每個單元主線縝密用心、副線纏繞得當、案情推理步步推進,加上氛圍詭異,讓人看得頗為沉浸。

《錯位》和一般的懸疑片氣質很不一樣,警察偶然發現作家書中的內容居然和現實中發生的命案有相似之處,於是逐步溯源,將看似有些奇幻的事件原點還原成了本格。除了情節不落俗套,《錯位》更大的創新是嘗試靠人物串起了故事,一般的懸疑劇,懸疑的是故事,目的在於找出誰是案子的真兇。《錯位》則不同,案子只是講故事的載體,它無所謂真兇是誰,而是通過查案,一點點挖掘出人物的真面目。

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《邊水往事》的題材並不算新,但憑藉新銳敘事和電影質感為國產懸疑劇市場注入一股強勁的新風,堪稱今年懸疑賽道的最驚喜之作。這部劇做成了《西出玉門》想做而沒做出的效果——單元式公路冒險劇。整部劇的敘事節奏特別像遊戲,每章新任務發佈,開放新地圖,然後找到boss,用各種手段完成目標,達成新成就。這種強情節、快節奏、大尺度的黑色犯罪國產劇,在已成紅海的懸疑賽道上開出了新路。

《雪迷宮》生活流劇情走向很新鮮,上來先用宋家兄弟的命案吊足胃口,然後轉向從專案組組隊開始的日常調查+破案,刑偵主題不變,整部劇沒有局限在嚴肅沉重的氛圍里,東北日常生活的畫卷,讓觀眾在案件的懸念之餘,看到了禁毒英雄們如平凡普通人一樣有人情味的生活。除了劇情和人設,在視效方面四部劇也卷出了新意,攜手抬高了懸疑劇的美學天花板。以《邊水往事》為例,給人印象最深刻的莫過於每集開篇的「標題設計」,精雕細琢、匠心獨運。裏面不僅蘊含地名、動物名還展現了劇情核心、揭示劇情關鍵點。

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《唐朝詭事錄之西行》區別於仙俠劇、探險劇的鬼魅感視覺奇觀、令人眼花繚亂的武打動作呈現出更強的視覺衝擊力。即使很多細節並不會影響敘事走向,但正是在這些細微之處精益求精,才打造出了不少網友稱讚的電影質感,讓觀眾彷彿穿越般地沉浸其中。《雪迷宮》每一場打戲都很精彩,拳拳到肉、乾淨利落,盡量照顧到了觀眾的爽感。

一直以口碑著稱的懸疑賽道,這兩年卻陷入「創新泥沼」,高口碑作品寥寥無幾,叫好又叫座的作品尤其稀缺。而從白夜劇場首部作品《微暗之火》開始,今年懸疑劇進入了新一輪內卷期,在激烈的良性競爭中,唯有跑出新意,才能往前一步。

潛入人性和現實的「深水區」

從以往的經驗看,懸疑劇的創作往往面臨一種兩難選擇,要製造懸疑感和強刺激,就必須有戲劇性,但一不小心就會陷入情節至上的怪圈。事實上,情節永遠是為人物服務的,所有的匪夷所思、羚羊掛角,都必須與人物的處境和現實相匹配。否則,劇情就容易飛,變得「懸浮」。

近期出圈的這四部新作都是以人物為主、懸疑為輔,因為留了足夠的筆墨去描寫現實和人性,承載的故事和情感變化也更加豐富,故事的「人味兒」更足了。

《唐朝詭事錄之西行》中《仵作之死》這個單元格最出彩的就是人性,性格跳脫的春條一開始很嫌棄丈夫獨孤羊的工作,當時在大唐當一名人人躲着走的仵作並不體面。但百轉千回後,春條理解了獨孤羊的堅持,她選擇繼承丈夫的遺志,成為一個仵作,活成了自己愛人的模樣。

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這個故事裏,家庭中唯一的男性不在了,但教給獨孤羊仵作技法的是母親曹慧,繼承了他遺志的是妻子春條,一條女性的傳承之路,就這樣出現了。獨孤羊的悲劇性命運,不僅揭示了古代社會對特定職業的偏見與歧視,同時也展現了個體在社會壓力下的無奈與抗爭。

《邊水往事》講刀尖舔血的人性,也很細膩觸動人心,每個角色都特別有厚度。三邊坡這樣一個充滿貪婪之惡的地方,也能漏進星點的人性之光。就像猜叔說的,沈星是三邊坡不常見的人,他能放下貪慾,守住那顆赤子之心,就能在爾虞我詐和血腥廝殺中走出一條生路。

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《雪迷宮》在打擊冰毒犯罪的主線中,穿插了大量的日常輕喜劇情節,劇情在同事相處、上下級扯皮、集體辦案的過程中體現了一種非常有意思的打工人狀態。

對此,《雪迷宮》編劇張鳶盎在接受文娛價值官訪問時表示,禁毒警本身是一個非常特殊的行業,不像大多數人上班打卡、下班回家這樣的經緯分明。對於他們來說只要有毒情、有案件發生,他們是隨傳隨到的,基本上沒有什麼假期,所以他們的工作和生活是很緊密的卷在一起,這就是在《雪迷宮》故事裏加入很多日常生活性的原因,主創希望觀眾看到的不是一些很臉譜化的公安英雄,而是一個一個比較生動鮮活的、落地一點的普通人。這些人也有朋友,也有家人,也有愛人,也會為一些特別雞毛蒜皮的事去操心,也充滿了喜怒哀樂,其實和我們沒有什麼不一樣。

然而,當他們穿上警服走進一個禁毒戰場的時候,卻能夠以血肉之軀去對抗兇惡的罪犯,守護着千千萬萬普通人的生活,這是他們身上最動人、最閃耀的地方。在張鳶盎看來,通過生活化和現實化的落地,《雪迷宮》讓觀眾更有共情,也讓懸疑劇達到了張弛有度的觀看效果。

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近期優秀的懸疑劇都具備這樣的創作共性:懸疑是外層的工具負責吸引我們的注意力。底層的現實性和人性是打動我們、營造共鳴,讓觀眾真正與劇中人牽連在一起、與他們共情的黏合劑。

新生代藝人轉型的加速道

在為劇集創作帶來新意的同時,站在行業的角度看,懸疑劇集體出圈不僅見證了劇集的蓬勃生機與創新力量、提振了市場信心,也為新生代藝人撕掉流量標籤,向實力派演員轉型提供了更多機會

一直以來,對於流量明星,觀眾往往有這樣的既定認知:他們要麼是擅長歌舞的愛豆,要麼僅憑藉外形就能混得風生水起。但是,面對如今瞬息萬變的市場,無論是觀眾還是平台,都對他們的演技和事業提出了更高的要求。走出自己的舒適圈,擺脫流量偏見,才能打開更大的上升通道。

郭麒麟蔣奇明黃景瑜王子奇等新生代藝人在近期幾部懸疑劇中的表現,都有各自的表演亮點。相比古偶和都市劇容易給演員帶來懸浮、傻白甜、油膩的負面評價,懸疑劇對於新生代演員的加持作用是渾然天成的。

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一方面,懸相較於其他類型的劇集,邏輯縝密、線索豐富、節奏飛快的懸疑劇,為新生代演員提供了天然的試煉場。對演技的高要求,又讓懸疑劇自帶「壁壘」,成為實力派演員們的江湖,在實力派演員的帶動下,新生代演員更容易激發出自身的潛能。另一方面,在越來越卷的賽道,如果班底和劇本沒有太大的問題,懸疑劇基本上很少出現嚴重「翻車」的情況,出演懸疑劇等於給演員轉型上了多重保險

此外,懸疑劇相比其他題材,垂直受眾與粉絲群體截然相反,新生代演員尤其是流量藝人一旦能在懸疑劇里打出口碑,不僅可以帶來前所未有的關注度和流量,拓寬自己的事業圈,也能在職業生涯上留下口碑代表作,為順利轉型職業演員打下基礎。

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而隨着打開演員准入門檻,與新生代流量藝人成功接駁,懸疑劇也能獲得更多關注和流量,同時某種程度上也意味着這個昔日的小眾題材已經步入大眾化視野,影響力越來越大,這是一種雙贏。

在品類專業化、競爭白熱化的當下,懸疑劇的新一輪競爭剛剛開啟,讓人看到了這種類型正悄然生髮的一種向內進化。在「爆款」服務於觀眾的同時,為整個行業帶來的經驗和思考將產生更長遠的影響力。

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