被觀眾列為「2024年暑期最值得期待」的古裝探案劇《唐朝詭事錄》上周開播，給這個不咸不淡的暑期檔劇集市場帶來了生機。
第一季《唐朝詭事錄》於2022年播出，彼時最高熱度值高達8953，愛奇藝站內得分9分，成為年度網劇黑馬之一。時隔兩年，第二季以原班人馬回歸，由盧凌風、蘇無名、裴喜君、費雞師、櫻桃組成的「唐詭探案小隊」，從長安出發一路西行，歷經種種詭譎蹊蹺的罪案，在探尋真相的過程中詮釋家國大義，洞察世事人情。
第二季延續前作的基本架構，由《降魔變》《仵作之死》《風雪摩家店》《千重渡》《通天犀》《雲鼎醉》《上仙坊的來信》《供養人》八個單元組成，從長安「魔王殺人案」講起，一幅盛世大唐的綺麗畫卷由此慢慢打開。
如果看過第一季《唐朝詭事錄》，應該會對這部劇的整體風格印象深刻。這幾年，以「古裝+探案」的劇集不少，但「唐詭」能夠脫穎而出，其實有兩大突出特色。
其一就是該劇的主創團隊，是曾經拍攝過《靈魂擺渡》系列的長信傳媒。該團隊在奇幻題材方面早有建樹多年，主創人員對於這種帶着志怪題材，又夾雜了不少中式恐怖的影像創作，可謂手到擒來。從「唐詭」第一季開始，該系列就創造了獨特的視覺呈現風格，故事中常出現「鬼市」、異獸以及神佛魔諸多傳奇志怪內容，大大超出了普通罪案劇的範疇，而更加貼近傳奇劇特徵。
其二則是故事的魅力。該系列取材自同名小說，原著作者魏風華同時也是該劇編劇，魏風華的寫作風格屬於在歷史考據中同時兼具嚴密的邏輯推理，從第一季時的單元劇就有充分體現。「唐詭」的每一個單元案例都自帶大唐風格，擅長從小事件小人物切入，在充分營造了變幻詭譎的風格之外，以嚴密的社會派推理路徑深度挖掘罪案背後的人性與社會成因，因此也常常在離奇的犯罪故事中，能夠兼具人文關懷。
在敘事銜接上，第二季還巧妙地進行了上一季人物的「返場」。上一部中讓不少觀眾念念不忘的《烏梅殺》單元，故事中陰陽永隔的輕紅和獨孤舉子，在新一季的第一案中就以新身份出場。魏風華提到，除了觀眾的呼聲，還有結構的考量，「作為一個系列，會以第一季為基礎，選出一到兩個可繼續生髮故事的單元，在後面進一步展開。」從橫向和縱向去延續不同的故事，使其編織成一個故事之網，「明媚奇詭的大唐也就立體了，如此也才會有煙火氣。」
「立體的大唐」和「煙火氣」，正是「唐詭」區別於其他古裝探案劇的鮮明特徵。第二季的開篇，《降魔變》是以唐朝新帝即位前太子與公主的黨羽之爭為基底，但故事反映的是民風淳樸的百姓時常會被邪教塑造出的假象矇騙；第二個單元的故事《仵作之死》更是從普通人的視角去了解唐代芸芸眾生中最底層的仵作家庭，藉助離奇的案情揭示普通百姓的生活困境與職業操守。
這是「唐詭」從第一季走來至今，始終堅持不變的底色，也是打動觀眾的關鍵之處。由於和《靈魂擺渡》的班底高度重合，「唐詭」還特意關照了觀眾的需求，在「唐詭」中出現了兩部劇集的夢幻聯動。岳麗娜、劉智揚、於毅等人就在第一個單元劇中出現，而第二個故事中的「靈擺明器店」，更是讓看懂的觀眾大感「雙廚狂喜」。
魏風華自己就在個人微博中感慨，「唐詭西行從某個角度來說，是一部觀眾參與創作的劇集，很多非常好的建議劇組都採納了。」第一季播出後，觀眾強烈要求保持原班人馬，並加強「探案小隊」中個人成員的塑造，同時強化團隊精神。
第二季開篇，就增加了盧凌風與蘇無名的敘事線，在傳統的團隊合作之外，藉助蘇無名「告密」、盧凌風被貶的戲碼在二人之間塑造了一場誤會，而蘇無名和櫻桃之間的感情線索也有起伏，而非一味地呈現完美。
在大多數國產劇里，「流量明星」始終是一種負面的存在。唯獨在「唐詭」系列，有觀眾直呼，因為主創只用實力派演戲，本分的用人風格似乎並不能讓「唐詭」系列吸引流量，「反而耽誤了一部好劇的出圈」，甚至有觀眾建議主創，「下一季用幾個流量明星，好讓更多人知道這部好劇。」
這種有趣的反差評價，恰恰證明了「唐詭」的某種堅持。它既不採用流量明星，也不大搞大製作的噱頭，而是兢兢業業地做好每一個復現的道具，講好每一個精彩絕倫的故事，故事至上的魅力在「唐詭」中永遠是第一位。這種好好做劇、做好劇的初心，便是從來都把觀眾放在心上，如今第二部「唐詭」在愛奇藝已經熱度值突破了9500，直逼過萬爆款大關。一部老老實實尊重藝術規律創作的好劇，終於不再蒙塵，這或許才是「唐詭」之於國劇市場的意義。
