時光網訊 由大鵬、柳岩等主演的電影《受益人》正在上映中。日前，繼大鵬和柳岩兩位主演（獨家專訪《受益人》男女主演大鵬&柳岩）之後，該片的導演申奧、監製寧浩也接受了時光網的專訪，暢談影片的幕後故事。
《受益人》是寧浩的壞猴子影業發起的「七十二變計劃」中的又一部新作。此前，路陽導演的《綉春刀Ⅱ修羅戰場》、文牧野導演的《我不是葯神》都出自該計劃。
導演申奧是第一次執導電影長片，此前只有短片和廣告作品的拍攝經驗，因潛力和才華被寧浩選中，寧浩自己也作為監製投身到這部電影的創作之中。所以雖然是新導演新作，《受益人》在某些方面卻表現得相當成熟。目前該片票房1.2億，時光網評分7.4分，在國產電影中成績已經算非常不錯。
作為寧浩的「高徒」，申奧把《受益人》放到了寧浩的福地——成名作《瘋狂的石頭》的拍攝地重慶。這座高低起伏、充滿煙火氣的城市讓這兩部類型相近的作品有了很多可比較的地方。
當年《瘋狂的石頭》成功後，效仿者甚眾，每年都會有類似的作品問世，很多也都出自新導演之手。拍得多了，難免給觀眾雷同之感。《受益人》藉由直播這個熱點話題切入，算是給這個類型帶來了一絲絲新意。
宣傳「我也喜歡沒事看看抖音快手的直播」的寧浩導演表示，「要從最當代的部分當中，挖掘出你最獨特的關懷和視角。當時申奧導演跟我談這個故事的時候，我隱約能夠嗅到，在這個故事題材和這種人物背景下，能夠挖掘出非常有人文關懷的一個角度。不僅僅是一種喜劇。」
Mtime：《受益人》故事的靈感最初是從哪來的？
申奧：我在籌備電影的時候，會收集大量的社會新聞，海量的。然後從裏面找到一個比較有趣的人物關係，做一些採訪。然後就發現類似的案情有很多，於是我們就把個好幾個案子中間有趣的部分都拎出來，擰成了一個新故事。
Mtime：比如前段時間有一個遊客在泰國殺妻騙保的新聞，是從這類新聞里找到靈感的嗎？
申奧：對，類似，但泰國那個事情是我們開機以後發生的。
Mtime：直播也是這部電影里很重要的內容，怎麼想到把直播加入到電影里的？
申奧：我挺喜歡看的。
Mtime：平時喜歡看哪種類型的直播？
申奧：我原來做廣告的時候，突然有一天我就發現演員們都在化妝間，不是歇着，不是睡覺，全都在說話，一人一個頻道。我不太知道他們在幹嘛，跟他們深入一聊，才發現那個形式就是他們一個人對着無數的人說話。然後就挺感興趣的，就問他們每天都播啥，聊天嘛。
Mtime：為了拍這部電影，有沒有去調研下直播行業？
申奧：當然有，我去採訪了很多做職業主播的姑娘們，因為我那個角色是一個女孩。然後發現了很多跟我想像中不太一樣的地兒。 我其實一直以為這工作挺輕鬆的，因為我之前接觸那些所謂的主播都是兼職，她們只是用碎片的時間去做這個事，但真正的職業主播每天工作的時間要遠遠大於上班族。她們要工作十幾個小時，沒日沒夜，而且還要保持身材，練新的技能。
Mtime：寧浩導演看起來不像那種會經常看直播的人，怎麼會支持導演從這個角度來解構故事？
寧浩（笑）：你憑什麼認為我不看呢？
Mtime：你平時喜歡看哪種直播？
寧浩：我也喜歡沒事看看抖音快手的直播。我在最初確定做72變計劃的時候，一直跟大家反覆強調和聊的就是要足夠本土和足夠當代。這種視角的東西都是我比較支持的。
Mtime：黑色幽默的犯罪類型片每年都有人拍，難免會有雷同的地方，怎樣在這個類型里找到新的玩法？
寧浩：電影已經拍了100年了，各種各樣的類型都很多，如何賦予它更新的或者更當下的一個東西，我覺得其實是最重要的。要從最當代的部分當中，挖掘出你最獨特的關懷和視角。當時申奧導演跟我談這個故事的時候，我隱約能夠嗅到，在這個故事題材和這種人物背景下，能夠挖掘出非常有人文關懷的一個角度。我覺得那個角度其實還蠻有價值的，不僅僅是一種喜劇。
Mtime：很巧，《受益人》和寧浩導演《瘋狂的石頭》都是在重慶拍的，算是致敬嗎？
申奧：致敬肯定是有的，我非常喜歡《瘋狂的石頭》。然後重慶也是一個很適合拍電影的城市。我們在最初選景的時候，不是選擇重慶，是在周邊的一個城市，但那裡後勤保障還不成熟，餐飲運輸交通都不便利。重慶影視行業已經相當完善了，它配套的設施都很齊全，當地的人又對攝製組有概念，於是還是決定改在重慶。
當然也要跟其它在重慶拍攝的電影區別開。其實我們沒有在太地標的地方拍，基本上是在一個鎮上拍的，叫廣陽鎮，那個地方離重慶市中心將近兩個小時車程。
Mtime：很多國產電影都曾在重慶取景，比如正在上映的《少年的你》，重慶這座城市對電影人有些什麼獨特的魅力？
申奧：我覺得最便利的是它一年四季都是綠的，很多城市它冬天就拍不了了。然後重慶這個城市有好多風貌，它有高樓大廈，都直入雲霄，城市軌道又完善，它是國際化一線大都市的樣貌，又有水系，有長江。但它同時有好多小巷，特別民間的那些煙火氣，保留得很好，茶館麻將館什麼的。我們拍了一個茶館，就是寧浩導演當年拍《瘋狂的石頭》的茶館，連桌子杯子都沒變。
Mtime：是特意去拍的嗎？
申奧：不知道，選景的時候不知道。
Mtime：說到煙火氣，這次大鵬的造型特別土味，然後還讓他去街上乞討體驗生活？
申奧：也沒有，那是他自己瞎玩。基本上是我們在候場的時候，鵬哥就背着手出去了，他想深入民間，想跟老百姓在一起，發生一些火花。我們其實就在旁邊準備，他閑着沒事拿了一個快餐盒就溜達去了，看看自己能不能被人認出來。
Mtime：有被認出來嗎？
申奧：沒有，從來都沒有。他跟別人說我是大鵬，別人就走了。
Mtime：《受益人》是你的第一部電影長片，寧浩導演作為監製，他提供了哪些幫助？
申奧：最重要的應該是劇本。其實我是沒有劇本創作經驗的，雖然我之前拍廣告有很多現場拍攝的經驗，有寫短片的經驗，但是創作方式完全不一樣，思路也不一樣。從寧導這兒，他基本上把他十幾年對電影的理解、認識和經驗、竅門，都壓縮成了一個兩到三年的過程，把它傳授給我，我覺得非常受益。
Mtime：在《受益人》的成片中，哪些東西是寧浩導演提了建議才改成現在這樣的？
申奧：我記得很清楚，他就說你的主角要是無辜和令人同情的。其實我們從前主角是不夠無辜，也不夠令人同情的。我們要花很大的力量把它給擰過來，但怎麼擰也擰不到讓觀眾喜愛這個角色的程度。臨開機還有一個很重要的改變。
Mtime：除了劇本，在導戲方面有沒有跟寧浩學幾招？
申奧：有很多。就說具體的例子，其實寧浩去重慶探班的時候，我們馬上要拍水底下打架那場戲。在寫劇本的時候，他就給了我一個建議，他說你的開題跟合題要是一個題目，我就不太理解。他就說你不能是一個愛情片的開題，最後合到一個動作片的題目上，這就偏了。你如果是從情感上出發，你還要回到情感去。
當時我寫的最後一場戲就是打來打去，他說你這是一個動作片的結尾，我就不太會弄了。後來他就丟了四個字給我，武戲文拍，說完就走了。然後我跟大鵬兩個人說啥叫武戲文拍，我們倆開始琢磨。武戲文拍，那就是別把它當動作拍，你就一邊打一邊說話唄，我們瞎猜。結果就發現，確實讓那場戲的台詞和演員的表演蓋過動作設計，反而效果更好。
Mtime：你做監製的方式是什麼樣的？會在拍攝現場幫忙指導嗎？
寧浩：我一向認為現場不應該出現兩個導演，因為我自己做導演出身的，如果現場總有另一個導演，或者還坐一個所謂的領導，就很麻煩了。那就是添麻煩，不是給幫忙。所以我到現場去，一般就看看剪輯，看看之前拍的東西怎麼樣，剪完的東西怎麼樣，大概能有個什麼樣的樣子，然後等導演收工的時候跟導演聊聊天，說可能會有什麼樣的問題。那種到現場去動手的事，這我絕對不會做。
Mtime：《受益人》跟《瘋狂的石頭》的類型很像，你覺得這兩部電影有神似的地方嗎？
寧浩：說類型像，其實也不能完全那麼說。每一個導演都有它自己特殊和特別的東西。申奧導演比我的作品人文關懷要更多一些，更溫暖一些。表面看起來都是在重慶，有犯罪，但是差別還是很大的。
