2023年至今，日本娛樂圈爆發過若干起令人瞠目結舌的醜聞，從年初bbc報道已故的傑尼斯事務所創始人喜多川生前性侵旗下男藝人，傑尼斯事務所解體；到寶冢歌劇團爆出宙組重要成員有愛きい因為不堪欺凌和工作壓力選擇自殺；再到松本人志被文春爆出在酒席上性侵素人女性，松本人志所在的吉本興業事務所將和報道此事的周刊文春就名譽權上庭打官司；加上第四代市川猿之助涉嫌協助父母自殺被捕，永山絢斗因為吸毒被抓，以及導演榊英雄涉嫌強姦被捕，漫畫家蘆原妃名子因為自己的漫畫真人化過程中被ntv篡改一事不堪騷擾和心理壓力而自殺。這些事件中，存在與事務所和團體無關的個人行為，也有與事務所和團體相關的事件。各種醜聞中包括性侵，霸凌，吸毒，甚至還有協助自殺。
雖然很多人會將日本娛樂圈的黑暗歸因為「萬惡的資本」、「邪惡的財閥」，但是這種「萬能」而空泛的歸因在具體事件中無法提供有力的解釋，給人以大而空的感覺，如梯利在評價卡斯特的著作時所指出的：就像一個大多數螺絲都沒有擰緊的巨輪，航行在海上搖搖欲墜[1]。不同的醜聞主要成因並不一樣，本文旨在根據不同事例的具體情境進行分析，探尋其背後產生的因素。
1、喜多川和松本人志性侵事件的比較
作為深陷性侵醜聞的娛樂圈名人，喜多川和松本人志之間既有較多的相似性，也存在諸多不同。
兩件醜聞之間最大的不同點在於二者的身份，這直接決定了辯護者的辯護邏輯以及辯護動機。喜多川·傑尼斯是傑尼斯事務所的創始人，也是很長時間裏面傑尼斯事務所實際掌舵人，是諸多傑尼斯男偶像的製作人和提拔者（伯樂）。從在娛樂圈的定位來說，喜多川是幕後之人，他在21世紀後已經很少站在媒體面前，僅僅出現在狗仔隊的照片中，與大衛·格芬等好萊塢奢侈的行業巨頭形成鮮明對比。與韓國同行相比，日本老闆們甚至與世隔絕[2]。極少數出鏡使得喜多川不可能在媒體資源高度發達的日本享有大量的個人粉絲；但是鮮少出現在鏡頭前的選擇，為喜多川本人披上一層神秘感，很容易讓人產生「天才喜多川」的認知。又因為傑尼斯男偶像的成功離不開喜多川的提拔和資源的堆砌，所以喜多川的辯護者大都是「傑姨」，也就是傑尼斯具體藝人（如木村拓哉、櫻井翔、二宮和也等）的女性粉絲。她們相信喜多川是傑尼斯藝人的伯樂，沒有喜多川就沒有這些藝人的成功。
喜多川
喜多川辯護者的結構組成讓為喜多川辯護的粉絲產生了兩種心理：一方面，喜多川直接創造了傑尼斯的輝煌，讓傑尼斯藝人走到了舞台上，受到粉絲喜愛，這讓傑尼斯女性粉絲對喜多川非常尊重（在喜多川被爆出性侵後依然稱其為「喜爺爺」）。因為傑尼斯藝人的特點就在於保證偶像不可接觸的基礎上，產生了對偶像製作的參與[3] ，粉絲通過參與偶像的成長在心理上拉近了和偶像的距離，產生了「一家人」式親密關係的想像[4] ，而很少真正出面的喜多川就很容易被想像為傑尼斯這個大家庭 「慈愛」的「父親」，從而很容易得到傑尼斯偶像粉絲的認同和支持。
另一方面，正是因為喜多川性侵了傑尼斯年輕男藝人，破壞了傑尼斯粉絲想像其偶像的大前提：偶像不可接觸。性侵這一與性相關的行為，更是破壞了粉絲心目中傑尼斯男性特有的、去性別的「小男孩」形象[5]，使得粉絲對偶像的愛欲無處放置。尤其是大部分傑尼斯的粉絲長期陪伴偶像成長，例如，傑尼斯事務所大紅的snowman組合的重要成員目黑蓮2010年出道，2020年snowman組合結成，而另一個大火的組合sixstones成員松村北斗2009年出道，2020年隨着組合出道，傑尼斯事務所在這些組合上採取的策略是對年輕jr的長期培養、形成一定體量的固定粉絲後再進行出道；而在為偶像花錢方面，根據日經娛樂的統計，傑尼斯藝人粉絲為自己的偶像一年花錢平均在5000日元上下[6]，在所有藝人的粉絲花費中屬於中上，多的可以達到1萬日元以上，花銷相當之多。由此可以看出，這些組合的粉絲投入了極大的時間成本與金錢成本，由巨大的沉沒成本產生的心理防禦機制讓粉絲天然拒斥喜多川性侵的事實，並心甘情願為之辯護。
喜多川性侵事件的結果極其嚴重，作為傑尼斯輝煌的象徵，他和傑尼斯事務所深度捆綁，以至於傑尼斯事務所就是以喜多川的姓氏命名。當他名譽掃地，傑尼斯事務所也轟然崩塌，偶像們大量出走，留下的偶像也沉浸在流言蜚語中。
日經娛樂統計的粉絲性別比（橫軸）和追星花錢（縱軸），傑尼斯藝人粉絲普遍聚集在5000日元上下
相對於幕後製作人喜多川，松本人志則是站在台前的明星。松本人志隸屬於吉本興業事務所下屬的downtown組合（搭檔是濱田雅功）。吉本興業事務所是日本最大的搞笑藝人事務所之一，有「吉本なしでは、番組が作れない」（沒有吉本興業，番組就無法製作）之說。事務所由日本五大民營電視台（富士電視台、朝日電視台、ntv、tbs和東京電視台）及其副台（關西電視台、每日放送電視台等）、京樂產業、電通、博報堂（掌管廣告放送）等和娛樂行業密切相關的企業持股，在日本娛樂圈有霸主級別的地位。像國內觀眾耳熟能詳的明石家秋刀魚、山裡亮太、渡邊直美和博多華丸大吉等搞笑藝人都出自吉本興業。
松本人志在圈內地位非常之高，在他和濱田雅功主持的綜藝節目《水曜日のダウンタウン》中，曾經分別於2018年和2020年統計了日本最有名的名人top100，其中松本人志本人分別位居第17和15名；在評價藝人人氣的日經娛樂權力榜中，松本人志在過去三年分別位居25、16、22名；他主持的節目《wide na show》連時任首相安倍晉三都會去捧場[7]。作為觀眾天天可以在電視節目和廣告中看見的藝人，松本人志積累了大量的死忠粉絲，這些死忠粉絲對松本人志有着高度認同，或是對他各類行為採取包容的態度，或是不相信松本人志會做此類事情。
《水曜日のダウンタウン》統計2018年日本最有名的名人top100，松本人志排名17
《水曜日のダウンタウン》統計2020年日本最有名的名人top100，松本人志排名15
安倍晉三（右）在松本人志（左）主持的節目《wide na show》中登場
松本人志作為男性搞笑藝人的身份，致使其粉絲有着不同於其他類型藝人粉絲的邏輯。首先，日經娛樂的統計表明，松本人志的粉絲中男性比例達到了60%（只有專門針對御宅族的日本動漫或者秋元康製作的偶像女團擁有更高比例的男性粉絲）。大比例的男性粉絲可能也是粉絲包容其性侵行為的原因之一，這些粉絲將這類施加在女性身上的暴力行為視為一種男性氣概的行為，並不認為此舉有何問題。
其次，松本人志本人是搞笑藝人，他主持的《水曜日のダウンタウン》等節目中包含大量整蠱、扮丑等消極因素[8]，日本搞笑藝人經常會在節目對話和電視上發表一些沒有邊界感、不尊重人的言論。雖然電視節目本身是一場真人秀，所有參與者在參加節目前大概率會有心理預期，但是綜藝的負面內容很容易吸引那些價值觀比較偏激的社會成員觀看，並成為松本人志的粉絲。這類粉絲缺乏對真人秀和真實世界之間邊界的認知，相信綜藝上的整蠱即使發生在現實也沒問題，因此他們並不認為松本人志的性侵行為存在嚴重錯誤。
最後，一部分松本人志的粉絲包含着「法不責眾」的心理，認為所有和「性」和「強迫」有關的鏡頭都應該被問責，而不僅僅只針對其一人，否則松本人志就不應該被清算。這些粉絲努力的結果，是成功炎上（指由於不當發言而招致大量不滿評論和反對意見）了批評松本人志的藝人指原莉乃，後者因為曾經在鏡頭前「強吻」田中美久、矢吹奈子等hkt48偶像團的後輩，而被視為和喜多川的行為性質相同[9]，這直接導致指原莉乃製作的化妝品品牌「ririmew」取消原定的直播宣發[10]。雖然當事人田中美久等人已澄清此事[11]，但是該事件不僅造成了負面的影響，更反映出松本人志粉絲在真人秀和現實世界之間區分的模糊：指原莉乃「強吻」小偶像都是發生在鏡頭前，相比於松本人志在真實世界中性侵女性，更多是一種鏡頭前的「人設」，屬於真人秀的一部分，事實證明指原莉乃和她的這些後輩私下關係都很親密。即使將這種行為視作霸凌，那更應該指責的是節目的製作者，而非真人秀的參與者。
2、粉絲經濟和事務所體制——一把雙刃劍
在處理娛樂圈的問題中，死忠粉絲的強烈反應是阻礙事件處理的重要因素。從松本人志粉絲對指原莉乃的攻擊，我們可以看出藝人在娛樂圈重大事件中保持沉默的原因——如果擅自發言，很可能被當事人的粉絲衝擊形成炎上，進而產生代言解約、缺少資源等減少自身收入和阻礙未來發展的風險。
粉絲不直接影響藝人本人，但是他們可以通過實際的行動告訴藝人惹惱他們的下場。日本藝人的主要收入來源是廣告代言，一支十幾秒的廣告可以獲得上千萬日元的收入[12]，而哪怕是一二線演員參演一集黃金檔電視劇，也不過100多萬日元[13]。隨着近年來電視廣告效果的下降，廣告商發現他們需要接觸到更容易接受其信息的粉絲觀眾。向粉絲受眾做廣告，包括將與名人的認同感和親密感轉化為提高品牌忠誠度的行動，粉絲經濟是日本娛樂圈維持運行的基石，大量的粉絲為自己的偶像花錢足以讓市場繁榮[14]。反過來，粉絲經濟也會影響娛樂圈的自我凈化和進步，粉絲最多的人在市場上擁有巨大的話語權，大到使別人擔憂自己聲望，不敢指責他們的錯誤；很多人指責日本音樂發展有「加拉帕戈斯化」（指在孤立的市場環境下，獨自進行「最適化」，而喪失和區域外的互換性）的傾向。換言之，21世紀以前日本有ymo這樣引領世界潮流的音樂家，而現在日本音樂和歐美潮流逐漸脫軌，j-pop的輸出能力已經不如k-pop。這和龐大的日本市場、j-pop粉絲口味較為保守密切相關——絕大多數歌手滿足於迎合日本本土市場的需求，龐大的粉絲經濟足以讓他們失去主動改革的動力[15]。由此可見，粉絲經濟帶給日本娛樂圈的繁榮，同時也阻礙了諸多娛樂圈的變革。
日本事務所體系基於粉絲經濟產生，同樣成為娛樂圈革新的雙刃劍。日本事務所體系和粉絲經濟的關係如同國家機器和經濟基礎一樣，雖然以此為基礎但是具有一定的獨立性。和馬克思在《路易·波拿巴的霧月十八日》中描述的法國國家機器類似，事務所負責表演者的創作、管理和整體製作，他們培養藝人，然後將其送到電視台參與節目錄製和拍攝廣告，事務所直接決定了藝人的長期發展高度。
因為事務所存在的基礎是粉絲經濟，基於粉絲的喜好，事務所傾向於推動那些能夠順利成為其他公司全國代言人的明星。最為明顯的，是事務所傾向於「可愛」的女性偶像[16]，這導致很多具有特點、或者具有引領性、藝術性的藝人被排除在外——如xjapan這樣的日本藝人都是從個人廠牌或者地下廠牌出道，主流事務所對簽約他們缺乏興趣。
事務所受到粉絲經濟影響之處還在於，事務所選擇製作人的保守性，以秋元康為代表的製作人出道於上個世紀80年代，至今已有四五十年，卻依然被事務所選擇參與藝人的製作和指導，原因就在於粉絲的保守性——作為一個老齡化國家，日本年輕人和中老年人的人數完全不成比例，後者相對固定、也相對有錢的屬性（畢竟大都成家立業、手有閑錢）使得諸多事務所願意迎合他們的口味去製作藝人，甚至時不時復刻幾十年前的電影或者電視劇。事務所會基於粉絲直接干預藝人的未來發展，這種傾向很容易導致粉絲多、話語權高的藝人得到包庇，因為事務所需要依靠這些藝人賺錢，提高事務所的聲望，吸引年輕有潛力的若手藝人加入事務所，實現阿爾都塞所謂的「勞動力再生產」。在寶冢歌舞團內部霸凌事件中，寶冢管理方阪急電鐵一直極力否認自己的責任，強調團體內沒有霸凌事件發生。如此有恃無恐，就是因為其粉絲花錢多（日經娛樂統計平均15000日元）且粉絲體量穩定，管理方不太擔心因為此類事情損失粉絲。
日本視覺系搖滾創始樂隊xjapan是非主流公司出道的藝人代表
但事務所並不總是受到粉絲經濟的支配。隨着事務所體系統治日本娛樂圈，事務所之間的結構也逐漸固化。事務所世界的總體產業結構，尤其是新公司很難進入的事實，本質上意味着同樣的人在幾十年內持續負責打造新星[17]。這並不盡然是粉絲經濟的結果，正如制度經濟學中的「路徑依賴」所指出的那樣，當經濟和政治中存在顯著的交易成本時，人們對制度的認知就可能基於不完全的信息反饋，而制度變遷的路徑就會更多地受到人們的主觀認知模式，即意識形態的左右。此時，由於制度的收益遞增性質，一種無效制度一旦因為人們主觀認知模式而偏離有效的路徑，它依然會持續下去[18]。哪怕北川悅吏子寫的腳本已經不合時宜，經常被人批判[19]，但在路徑依賴下，總有電視台找她寫電視劇腳本。事務所很容易陷入路徑依賴，因為其製作慣性並不容易因為觀眾口味的變化發生改變。這也就意味着，雖然一方面，事務所會放棄某些粉絲比較多的藝人，例如因為出軌醜聞而被解約的廣末涼子就被事務所雪藏，最後脫離事務所單幹；但另一方面，這也使得普通藝人「背靠大樹好乘涼」，憑藉事務所的龐大體量為所欲為。
選擇合適的粉絲是群體事務所在藝人製作上有恃無恐的原因之一。在人們喜好越來越分化的時代，既然事務所很難推出能夠討好各類粉絲群體的藝人，那麼選擇討好有錢且有着較高發言慾望的粉絲群體變得更為重要。此類粉絲群體不僅有錢，討好他們意味着取得穩定的收入。例如傑尼斯選擇的是消費能力很強的日本女性；這些粉絲有着強烈的表達慾望，可以通過粉絲力量影響「公共空間」（例如社交媒體），比如x（推特）上的趨勢，引起各路媒體的報道。事務所也善於利用媒體的報道去影響輿論，保守的媒體報道會讓批評者感覺自己的觀點是少數派，因此不敢發言、保持沉默，無法用行動干涉事務所的選擇。在這種種情況下，出現了大事務所 「脫離粉絲基礎」去製作藝人的情況：一方面，大量的路人對於事務所選擇的藝人表示不解，另一方面則是這些藝人依舊活躍在娛樂圈，似乎根本不受影響。
大型事務所保護涉事藝人的手段包括起訴報社侵犯名譽權。相較於美國，日本的法律更偏袒名譽受到損害的原告：日本不要求原告在某些情況下造成經濟損害才能發起訴訟；在涉及公眾關注事項的民事案件中，日本的被告必須證明他堅信故事的真實性，日本不接受實際惡意的原則。在美國，原告必須證明媒體的實際惡意；在涉及私人事務的民事案件中，日本的新聞界如果損害了一個人的榮譽，即使故事是真實的，也要承擔責任[20]。偏袒原告的誹謗罪法律體系導致日本誹謗罪起訴頻率奇高無比，2004年，在日本，申訴人向檢察官提出了741起申訴。在這741起案件中，101起被起訴。相比之下，在美國，從1965年到2004年的40年間，只有64起誹謗案件被起訴[21]。在日本，因為起訴數量多，但是整體賠償金額不大（甚至可能沒有賠償），因此對於不需要考慮真實性的周刊小報來說，他們可以隨意報道；作為對應，他們將重大事件娛樂化，失去喚起人們批判意識的能力。而主流媒體被起訴很容易損害自己的聲望和名譽，所以主流媒體在娛樂圈問題的報道上非常保守。事務所強大的法律團隊有助於被曝光的藝人起訴媒體和個人誹謗成功，主流媒體偏向保守與不報道，個人則容易耗在長期的訴訟過程中損失大量的收入，因此也傾向於非必要不主動揭發問題。
傑尼斯起訴文春損害喜多川名譽權
事務所保護涉事藝人的方式，還包括通過非法的手段讓報社和個人望而卻步。以吉本興業和burning係為代表的日本大型事務所經常被人懷疑和黑道有勾結。在2019年，前吉本興業藝人前田五郎就指控在80年代每周都會從黑幫那裡接到工作[22]。2014年12月，在東京的一家酒店舉行的詐騙集團年會上，多位吉本興業知名藝人到場，而著名日本黑幫山口組和吉本興業在歷史上交情匪淺[23]。這些和黑幫相關的因素很大程度上阻礙了凈化娛樂圈的努力，因為無論是報社還是個人，都不願意惹上黑社會，就算沒有性命之憂，工作本身也會受到很大影響。
3、娛樂產業中的壓迫
喜多川性侵、寶冢成員自殺和蘆原妃名子自殺的共同點在於，三件事都是單方面的壓迫和對一方權益的侵害，參與兩方都是娛樂圈圈內人士（松本人志事件被害人是素人）。但是，三件事之間具有很多不同點值得深思，它們分別代表日本娛樂圈等級壓迫問題的不同方向。
喜多川性侵的行為是作為製作人和領導對藝人的迫害，藝人隸屬於公司，而作為傑尼斯事務所的最高領導的喜多川，憑藉著職務便利對自己旗下藝人進行迫害。日本是一個集體意識很強的國家，為了集體名譽和利益「家醜不外揚」說假話是被允許的，而且日本團體含有極強的脫離法律以外的自治屬性，問題需要內部解決[24]，因此哪怕其他人都知道被害人的經歷，也不敢說出去。但是，喜多川性侵比單純的領導迫害藝人更複雜的地方在於其涉及未成年人的性侵。在日本，哪怕是未成年人性交易入刑都比較緩慢，一方面是參與者少之又少，由於《兒童賣淫和兒童色情法》，每年約有1000人被捕，但其中約三分之一是網絡色情案件，更多的是關於色情，而不是性交易；另一方面，社會並未嚴肅關注該類型的事[25]，這助長了喜多川性侵未成年人的行為。而在性騷擾角度，日本法律着眼於個人權利，特別是身體接觸，導致如果沒有抓到現行，那麼之後起訴成功就不容易，並且在很長時間裏，日本沒有「性騷擾」這個概念，這無疑也加劇了起訴難度[26]。對於被喜多川性侵的未成年人來說，他們很難將自己的遭遇說出口，也很難尋求法律的庇護。
當地時間2023年9月7日，日本東京，即將上任的傑尼斯事務所新任社長東山紀之（左）與即將離任的藤島朱莉景子（右）在新聞發佈會上鞠躬道歉。
寶冢成員自殺則存在其他方面的問題。根據文春報道，寶冢成員有愛きい自殺的原因在於團內前輩成員霸凌，以及團隊重擔壓在一個人身上，導致其心態崩潰最後選擇自殺[27]。團隊霸凌經常發生在等級森嚴的藝人團隊中，儘管寶冢管理方極力否認此事，卻恰恰證明團隊在管理問題上的失職：缺少外部監督機制、下級後輩只能無條件服從上級前輩的命令，不能反抗，這種舊日本昭和式作風必然會導致心理問題。而寶冢管理方並沒有去干預此事，既未出面阻止霸凌，也沒有進行心理疏導，無論知情與否，管理方都對該事件負有巨大的責任。日本娛樂圈霸凌並不算少見，2019年akb48的姐妹團ngt48就爆出成員山口真帆被團內成員僱人襲擊的醜聞，此事最終導致akb48集團的解體。寶冢之所以逃過一劫，主要還是因其粉絲團體的穩定，而且地位崇高，不太擔心其口碑的動搖。2023年寶冢收入比2022年同期提高13億日元[28]，2021-2023年收入穩定在170億日元左右。目前有愛きい自殺事件對於該團體經濟收入的影響還不得而知，尚有待觀察。
有愛きい自殺另一個直接原因是工作壓力太大。根據逝者家屬的律師給出的時間表，有愛きい在2023年經常一天只能睡3個小時，某些時候3天只能睡4個小時。如此驚人的工作時長，加上有愛きい需要指導後輩、被前輩指手畫腳，還得組織排練，工作量也驚人，最終導致其不堪重負自殺。
被害者家屬的律師在電視台上公布被害者生前作息表
和有愛きい類似，蘆原妃名子自殺也是由於不合理的工作壓力所致。蘆原妃名子是2023年10月上映的電視劇《セクシー田中さん（sxy田中小姐）》的原作者。在ntv將原作真人化的過程中，編劇對前8集的內容進行大量改編，以至於嚴重偏離原作者的意思，由於原作者允許真人化的條件是忠於原作且如有不符，則需進行加筆修正，所以9-10集均由原作者改編[29]。當電視劇播完後，編劇相澤在ins上稱：「1-8集由我編寫，9-10集由原作者編寫，這是相當苦澀的經歷。」官方tiktok賬號甚至下場狂贊批評電視劇最終回的評論。此後，網上出現「異常數量」的對原作者的惡評和對編劇的支持。蘆原妃名子後開通x，對ntv觀點進行反駁，後經過原作者蘆原妃名子和漫畫出版商小學館的協商後，蘆原妃名子刪除了相關內容。但最後蘆原妃名子無法忍受輿論，於是刪除x賬號自殺[30]。
《セクシー田中さん》的海報（左：主演木南晴夏 右：生見愛瑠）
蘆原妃名子自殺一事揭露了日本電視劇製作過程中容易被忽視的不對等關係：由於日本電視劇大都是由小說和動漫改編，但是原作者、小說出版方和電視台三方關係並不對等。理論上原作者有最高的決斷權，可以主導改編方向，但是實際上原作者只是一個沒有報酬的「乙方」，他們參與原作監修的工作，但是承擔了相當巨大的工作量，不僅需要進行修改，還需要向電視台解釋和指導。最關鍵的是，如此大量的辛苦工作卻得不到額外報酬。一般藝人和工作人員可以從日本龐大的事務所處賺取固定工資，生活不成問題。但很多作家和漫畫家都沒有簽約事務所或者出版方，能不能賺到錢完全看天，即自己的作品能否大賣。為電視劇監修佔據了作家和漫畫家大量的時間和精力，影響他們創作，卻沒有報酬，這大幅增加了他們的生活壓力。蘆原妃名子恐怕也因此最終選擇自殺[31]。另外，日本漫畫價格極其低廉，著名的漫畫《周刊少年jump》定價僅僅290日元（大約15元人民幣），一共有485頁；《周刊少年sunday》定價僅僅360日元，一共有500多頁，低廉的定價很明顯會壓縮漫畫家的實際收入；為了周刊連載頁迫使漫畫家必須沒日沒夜低頭伏案畫畫來滿足讀者需求。日本有流傳漫畫家平均壽命只有57歲的說法[32]，雖然統計數據不一定可靠，但是非自然死亡的知名漫畫家數量不在少數，可見漫畫家工作壓力之大。
從收入分成角度，日本各類著作權大都屬於事務所和大公司，例如音樂的版權屬於索尼等音樂公司[33]，小說和漫畫版權屬於出版公司，這導致創作者獲得的分成比例並不高，一首歌或者一本書大賣，公司賺得盆滿缽滿，而個人的分成則相對少得多。對於歌手來說，他們簽約了事務所有固定年薪，姑且可以說事務所幫助他們化解了風險；但是作為獨立創作者的小說家和漫畫家來說，公司不會為其承擔風險，因此很容易處於被動的地位，失去話語權。相對低的收入、缺少話語權、不穩定的工作和極大的工作壓力使得漫畫家工作非常艱辛。
蘆原妃名子在x上吐槽自己的作品被魔改
在這些被壓迫的事件中，鮮有吹哨人（whistleblower）出來揭發具體的問題，哪怕在蘆原妃名子自殺一事中，各路同行大都僅僅喊着一些不痛不癢的口號，或繼續沉默，追責的人也主要希望請求小學館給出合理的回應[34]，而非深度揭露此類事件中暴露出來的結構性問題，或去爭取自己的權益。
在日本法律上，吹哨人一直受到排斥，法律也無法為他們提供保護。其根源也是在高度集體意識下，即使所屬的組織存在某種不當行為，個人也應該避免將信息泄露給外界，這就是日本所認為的公共道德。2006年以前，日本沒有專門的舉報法，《勞動標準法》第104條僅規定，員工不得因向行政官員或勞動標準檢查員告發違反《勞動標準法案》的行為而受到指控，但相關措施通常只提供狹義的保護，不能避免排擠等更廣義的報復措施。日本有關報復性解僱的判例法對舉報人沒有統一的保護。決策基於斷言的真實性、誠意和舉報方式[35]。日本人對舉報者的態度也並不一致，在某些調查中，絕大多數受訪者認為自己會主動揭發問題，但是其他問卷調查中，絕大多數受訪者表示不會揭發自己團隊的問題[36]，這種多樣的心理阻礙了潛在吹哨人的出現。總而言之，日本法律的缺少相應保障以及社會文化下社會成員對舉報的複雜態度阻礙了吹哨人的出現，同樣掩蓋了日本娛樂圈的問題，阻礙了娛樂圈的改進。
4、結語
永山絢斗吸毒的具體分析限於全文的篇幅不再展開，相比於前幾件事的公共屬性，永山絢斗的吸毒行為更多是因為個人生活的「寂寞」導致。飛鳥涼、尾崎豐等知名音樂家學習美國的民謠和搖滾歌手，通過吸毒尋找靈感；藝人在沒有工作的時候處於薩特式「自由之苦」，為了逃避這樣的「地獄」選擇吸毒。
上述的事件都涉及一點：主體性。性侵、團隊霸凌等行為，如果經過揭發和正確的處理，完全可以扼殺在搖籃中，奈何大部分的參與者都僅僅為了自己的私利，沒有考慮公共利益，在需要承擔社會責任的時候保持沉默或者順從更有權勢的大腕，放任違法事件不斷發生。在戰敗後的日本，以丸山真男為代表的戰後主義者痛惜於戰前日本國民逃避政治的個人主義產生了順從於軍國主義的順民，強調要樹立「主體性」，承擔個人的政治責任[37]。
戰前「超國家主義」的基礎不是每個人的責任意識，而是「『私』向『公』的無限侵入」，即對利益的追求。百姓向地方領導人表示忠心，或者地方領導人向中央政府表示忠心，這些不過都是為了出人頭地和獲取利益，或擠入以天皇為頂點的權力階層，而這種情況下的「愛國心」就是個人利益的表現形式[38]。
當代日本娛樂圈的問題也在於，所有人僅僅追求私利，忽略了娛樂圈秩序的公共性，最終不斷生產出各類醜聞。只有在所有人產生公共意識，承擔責任的前提下，才可以逐漸減少醜聞的發生。
參考文獻
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[7] 160501 wide na show (指原莉乃,安倍晉三)【豆乳中字】 https://www.bilibili.com/video/av4599074/?vd_source=54b2f72eb7e00012e84e7db0d34e0711
[8] 豆瓣9.5的變態真人秀，玩到路人都報警 https://zhuanlan.zhihu.com/p/102610752
[9] 指原莉乃、hkt48の13歳メンバーにキスを迫るも「ツバ吐き」の反撃を受けていた衝撃! https://article.auone.jp/detail/1/5/9/178_9_r_20240305_1709606811990028
[10] 【中止を発表】指原莉乃、カメラのない場所でも起きていた「疑惑」 https://news.goo.ne.jp/iw/252750/【中止を発表】指原莉乃、カメラのない場所でも起きていた「疑惑」
[11] 元hkt48田中美久、指原莉乃と「めちゃくちゃ喧嘩していた」過去告白 https://news.yahoo.co.jp/articles/a1b80b4dcc363d0c4cb2710aab946cb303d81fff
[12] 大谷翔平、福山雅治、綾瀬はるか、広末涼子…「cmギャラランキング2023」マル秘データ大公開！ https://friday.kodansha.co.jp/article/319936
[13] 有村架純が「戀に落とす力」で首位、石原さとみが追走…2021年春ドラマ「ヒロイン女優」1200人アンケート https://smart-flash.jp/entame/139943/image/3/
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[15] 一個相關的案例是：上世紀80年代在歐洲大火的「王道進行」，當80年代傳入日本後，至今也是日本音樂中最重要的和弦進行之一
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[17] patrick w. galbraith, jason g. karlin. 2019. akb48. new york: bloomsbury academic usa：49
[18] 姚洋，2022，《制度與經濟增長：與新制度經濟學對話》，上海：文匯出版社
[19] 網上選主角、暗諷演員、對罵粉絲，她現在只能靠炒作吸引眼球了嗎？ https://baijiahao.baidu.com/s?id=1662678692054885135&wfr=spider&for=pc
[20] west, mark d. 2007. secrets, sex and spectacle: the rules of scandal in japan and the united states. chicago: university of chicago press: 77-78
[21] west, mark d. 2007. secrets, sex and spectacle: the rules of scandal in japan and the united states. chicago: university of chicago press: 82
[22] 元吉本大物芸人が告白「當時はヤクザの仕事が6割やった」 https://www.news-postseven.com/archives/20190805_1426245.html?detail
[23] 吉本興業と山口組の関係 伝説の広報マンが語った「林元會長の仰天秘話」 https://www.dailyshincho.jp/article/2020/06271100/?all=1&page=1
[24] west, mark d. 2007. secrets, sex and spectacle: the rules of scandal in japan and the united states. chicago: university of chicago press: 118-119
[25] west, mark d. 2007. secrets, sex and spectacle: the rules of scandal in japan and the united states. chicago: university of chicago press: 255-256
[26] west, mark d. 2007. secrets, sex and spectacle: the rules of scandal in japan and the united states. chicago: university of chicago press: 248-249
[27] 文春続報『有愛きいさん 精神的に崩壊・涙が溢れる』https://ameblo.jp/tychobranche/entry-12823136954.html
[28] 寶塚歌劇団 阪急阪神hdの経営・イメージに打撃 沿線の価値低下も https://www.itmedia.co.jp/business/articles/2311/15/news106.html
[29] 筆者註：確實很明顯，前七八集主演木南晴夏和女配生見愛瑠都要真正發展情感線了，結果大結局直接沒有愛情結果
[30] 梳理內容來自：《性感田中小姐》事件時間線 https://www.douban.com/people/clsca/status/4514855081/?_i=9804113agxfhod,9808463agxfhod
[31] 具體敘述參見： https://www.douban.com/people/clsca/status/4515280896/?_i=9804111agxfhod
[32] 漫畫家の短命 https://ameblo.jp/m-kamou/entry-12471765548.html
[33] carolyn stevens. 2007. japanese popular music: culture, authenticity and power. new york: routledge: 80
[34] 因不公布蘆原妃名子事件的真相，《小學館》遭眾多漫畫家聲討https://baijiahao.baidu.com/s?id=1790236035179726843&wfr=spider&for=pc
[35] west, mark d. 2007. secrets, sex and spectacle: the rules of scandal in japan and the united states. chicago: university of chicago press: 51
[36] west, mark d. 2007. secrets, sex and spectacle: the rules of scandal in japan and the united states. chicago: university of chicago press: 51
[37] 小熊英二，2020，《「民主」與「愛國」：戰後日本的民族主義與公共性 上冊》，北京：社會科學文獻出版社，第62-44頁。
[38] 小熊英二，2020，《「民主」與「愛國」：戰後日本的民族主義與公共性 上冊》，北京：社會科學文獻出版社，第274頁。
