由侯京健、張博、王韋智、徐小颯領銜主演,首次以經濟視角講述革命歷史的重大革命歷史題材劇《大道薪火》正在央視一套熱播,收視高居榜首,引起熱烈社會反響。曾在《覺醒年代》中演繹雨中奔跑毛澤東的演員侯京健,再次在《大道薪火》中詮釋了一個文韜武略,充滿獨特魅力的主席形象,令人印象深刻。有觀眾評價侯京健奉獻了教科書般的表演,不僅展現了毛澤東在歷史上的重要作用和影響,還展現了毛澤東作為一個人的魅力和情感。
侯京健是國內公認演繹青年毛澤東最傳神的實力演員,這也是侯京健第14次扮演毛澤東。談到這個最熟悉的神聖角色,侯京健並沒有感到駕輕就熟,反而更加敬畏,更想突破創新,靠近真實。他坦言每天進步一小點,慢慢向人物靠近。為此他放棄了表演設計,通過下意識的生活細節,真實展現主席的狀態和風采。表演過程中,侯京健感受最深的是毛主席內心的光明、無私和堅韌。而這正是《大道薪火》傳遞的面對任何困難的大道之光和薪火之力。真理之路雖艱,但大道不孤。堅定這種信仰,薪火相傳,光明就會被點亮,照耀前路。
談新劇:《覺醒年代》里冒雨出場,20多年後,毛主席再次走到雨中
問:是什麼緣由,吸引您接演了《大道薪火》?
答:首先是因為我跟這部劇的總製片人徐知音,包括和製片方藝海納川的團隊有過幾次合作,非常愉快。包括徐知音擔任製片的《可愛的中國》,宋業明導演的《外交風雲》《中流擊水》都是非常精彩的作品,這是我作為主旋律劇的年輕演員,特別希望能跟這樣的團隊,這樣的導演和前輩去學習。能有這樣的機會演繹《大道薪火》,我很珍惜;第二個原因是我看到這個劇的劇本,覺得它的這段歷史是以往主旋律題材作品中罕見提及和展現的。它詳細描繪了蘇區時期的這段歷史,而且是以經濟、治國理政的角度去描寫的,我覺得這個角度特別新穎。
問:這是您第幾次演毛澤東?在您看來,《大道薪火》中的毛澤東有什麼不同之處?
答:這部戲是我第14次扮演主席。說到不同,我覺得說在以往劇集里,我的拍攝任務中,我展現的都是歷史節點或是重要時刻的毛澤東。這些歷史都是大多數觀眾都了解的。但這次我們就涉及更多的細節,尤其我跟每一個演員演對手戲的狀態也會不一樣,比如跟同志們的狀態、跟戰士們的狀態、跟老百姓的狀態等,跟不同的人群就有不同的狀態。我這次其實是放棄表演設計,而是用心去體會,完成了一個用心靈感應之後,下意識條件反射的這麼一種表演狀態。比如劇中鄭宏不同意去保衛局,我會把他杯子里的酒倒到我自己杯子里,再給他重新倒一杯。包括我系錯衣服扣子,通過這些小細節去體現當時人物的狀態。
問:塑造《大道薪火》中的毛澤東,最大的困難和挑戰是什麼?
答:最大的困難在於這個角色非常神聖,毛澤東主席的形象對中國百姓而言深入人心,一代一代的老師也不斷去創作,去塑造。包括我們同時代的演員,像王仁君老師、王雷老師等,他們都塑造過。如何還原人民心中的那個形象,這是一個難點。第二,作為演員,要貼近人物。但是毛澤東主席,他的思想,他的光輝精神,實際上超越我本身太多了,我覺得怎麼努力都夠不着,所以只能每天進步一小點,慢慢地向人物靠近。
但是無論怎麼靠近、怎麼努力都是有很大距離,所以我們就必須懷着一顆敬畏之心,在敬畏基礎上,還要打破自己的一些固有表演,找一些突破。既要突破創新,更要尊重事實,在觀眾對毛澤東主席光輝形象認知上,如何去合理調整、合理突破,這是特別大的難點。
問:《大道薪火》中,最讓您難忘的是哪一場戲,為什麼?
答:每一場戲都讓我非常難忘,因為我們每一場戲都是經過了全劇組的共同努力,包括跟導演,跟演員無數次走戲才完成的拍攝。有幾場戲肯定是很難忘的,比如《大道薪火》的開篇,我們也是跟導演商量,到底用哪種形式去開篇。最後我們用了毛主席為徐阿婆打開天窗,為人民找到光明的這麼一個狀態。這場戲雖然簡單,但是寓意很深。
還有就是寧都會議後的那場戲,毛澤東主席面對很多不理解,遭受很多委屈,他沒有再爭辯,只是冒雨一個人前行。作為演員,我在表演時也非常心疼當時的主席,理解他的不容易。讓大雨淋在身上,一是理解主席的不容易,二是突然有了一種擔當感和使命感。當雨砸下我的時候,我想起了我在《覺醒年代》里冒雨出場的那個狀態。兩場戲的拍攝雖然隔了幾年,而且《覺醒年代》中毛主席才20多歲,但這個時候已經40多歲了。20多年後,他又走到雨中,他踏破前方泥濘的責任會更大,但是尋找光明的決心也會更大。
談價值:真理之路雖艱,但大道不孤,光明就會被點亮
問:《大道薪火》突出展現了毛澤東在艱難時期的文韜武略。您覺得毛澤東的偉大之處或者值得我們敬仰學習的是什麼?
答:主席身上值得學習的東西太多了。首先是他內心的光明,他內心的純真和堅韌。面對任何困難,他心中都有不變的信仰,心中有信仰,腳下才有力量。而且他非常深愛這片土地,深愛着人民,有了這種堅定的信仰,主席才做出了那麼多一般人難以想像的成就。
還有主席的實踐出真知。他除了有高瞻遠矚的思想,有這種信仰和目標,他還要腳踏實地地去做。比如毛主席會不停地讀書,不停去做考察、去實踐,不停積累經驗,不放過每一個細節,這種積累也是我們要學習的。
最後一點就是毛主席的無私。他之所以在這麼多次不理解中,這麼多次失敗中,還能不斷走出來,就是他內心的光明和內心的無私。面對當時黨內很多同事對他的不理解。他並沒有覺得那是對他個人的不理解。他愛着這支隊伍,深深地愛着黨,也深深地愛着我們的同志,所以有這種無私的精神,他才能面對每一次的不理解,心胸寬闊去完成偉大的事業。
問:您怎麼理解「大道薪火」這個劇名?這部劇在當下的現實意義和重要價值是什麼?
答:《大道薪火》就是真理之路雖艱,但大道不孤,真理就會有生命力,光明就會屬於我們。大道薪火,薪火相傳。我覺得相傳的是一種精神。大道是一種信仰,我們一定要把百年前的這種信仰和精神傳到現在,而且要用在當下。中華民族在每一個歷史時間和歷史時刻都會遇到不同的困難。但是作為中華民族的一份子,我們永遠要記住這種精神,永遠要凝聚這種星星之火的力量。因為它才能團結,才能有力,才能聚在一起,形成這種大道之光。這種薪火之力才能不斷去幫助中華民族克服困難,繼續向前走。
所以中華民族的紅色精神,這種星星之火可以燎原的精神,這種大道不孤的精神,需要我們傳承發揚。我們不僅要學習偉人身上,尤其是毛主席身上的很多優點,更要學習整個中華民族五千年文化的信仰精神。
談表演:不斷更新表演方式,真實還原歷史,接地氣展現偉人魅力
問:您曾在《覺醒年代》《偉大的轉折》《秋收起義》等劇中飾演毛澤東,深受觀眾喜愛。在您看來,塑造毛澤東最重要的是什麼?
答:我覺得塑造主席首先是還原,還原歷史真實感。因為演員不僅要完成自己的表演,還要傳承一些歷史責任,去還原當時的歷史,還原當時的人物。如何真實還原我們心中的偉大領袖,這首先是我要做的功課;第二就是人物塑造要極致地接地氣,讓他變得更加親切。毛主席是從人民中走出來,也要走到人民中去的這種狀態。所以塑造主席形象,就是讓他生動、鮮明、親切、落地,而且要有他自己獨特的人物魅力。主席是一個非常有智慧的人,豐功偉績很多,塑造毛主席必須要展現出他更獨特的智慧和人格魅力,但是這種魅力必須要接地氣。
問:您覺得詮釋偉人如何才能做到吸引年輕人?您的表演心得是什麼?
答:詮釋偉人,我覺得在表演上是一個很困難的工作。不像表演其他角色,你可以自由發揮,演偉人要求我們必須準確地理解歷史,不管怎麼設計表演方式,還是設計一些細節,都不能偏離歷史,必須嚴格地了解人物,這個很重要。第二就是要不斷更新自己的表演方法和表演方式,多跟現在的年輕人交流,多跟觀眾交流。
文藝創作導向要以人民為中心。文藝工作者要了解我們的觀眾需要什麼樣的作品,需要什麼樣的表演,所以我們要不斷更新,不斷尋求新的打開方式,才能準確完成自己的表演。尤其現在的藝術標準和水準要求越來越高、越來越嚴格,我們的藝術更新也會越來越快。如何完成表演技術的迭代更新,就是要不斷深入生活、不斷貼近觀眾、不斷積累知識,才能完成我們表演上的進步,才能跟得上時代的藝術需求。
