1、《家族情仇》
是格雷紐約三部曲中相對偏弱的一部，但精緻的視聽語言還是為影片增添了不少的韻味。多個場景中明顯可見效仿科波拉的痕迹，開場十多分鐘即快速且精準地展現了家庭成員間的關係以及主要人物的形象，似乎捕捉到了《教父》的些許神韻。並且承襲了前作《小奧德薩》中以首尾對照來總結人物命運輾轉無常的手法，隧道和列車的象徵意義不言而喻。
2、《女魔頭》
算是第一視角的記錄方式來展開的影片吧，沒有花哨的拍攝技巧，沒有任何花招，平鋪直敘，但是也足以感受到底層女性的絕望，窮人的絕望。 這可能不算是女性電影，更多的是社會階層的展現，一個人怎麼樣徹底地淪陷為罪惡本身，塞隆影后實至名歸，西爾比婊得恰到好處，以及，以愛之名所行的惡依舊是惡，電影沒為了升華母題過分洗白女主，度掌握得剛剛好。
3、《巴黎煙雲》
最初在宿舍你借我的外衣，我用青春來還。 最後在廁所我借你的外衣，我用生命來還。 美麗動人的青春，光彩奪目的美艷，忍辱負重的結局…看到最後才發現「吉爾達」是個偉大的女人. 儘管在這黑暗的戰爭時期，愛總是能照亮你我，永恆不變，感動不已。如此香艷的一部電影竟然是歷史劇情片，查莉塞隆撐起了整部片的畫面美。
4、《燃燒的平原》
伊納里多三部曲的編劇自編自導，開場讓人以為還是分段式敘事，但其實是同一個女人在不同時空的故事。全片採用冷調視聽，除了飛機撒農藥和接塞隆回墨西哥等兩三場戲，全片幾乎沒有配樂，不過分段交錯式剪輯的點給的還是挺精確的，維持了敘事的節奏跟張力，結構不錯，打碎時空，看到快要接近尾聲的段落，長嘆一聲，原來如此，驚愕於戲劇性的宿命論。最後一段重重疊疊命運交織。好在是個時間到了得以圓滿的結局。
5、《極寒之城》
間諜片應有的一種類型，銀護的音樂典範，塞隆的又一部封神之作，節奏比較緊湊的諜戰片，女主身材太棒，行走的衣架子，衣品也很贊。看這種間諜片就覺得間諜不過是Z客的棋子，那麼賣命工作究竟是正義還是邪惡，究竟有多少意義，即使付出那麼多人的生命在政客眼裡也可以當做什麼也沒發生，看完覺得很替這些特工不值。
除了《瘋狂的麥克斯》以外，查理茲·塞隆這5部大尺度也千萬別錯過。
