基本來說，電影對小說的完成度還是比較高，保留了不少精華片段，趕腳得出編導還是尊重原著故事的邏輯和智商的。電影中因為沒有了哈修這個「兩人感情的紐帶」，倒是比較正面地描寫了伊對辛的好。總結兩人的感覺，小說中伊豐更多心理較量，更虐心，電影中伊豐更多互動，辛小豐甚至還能小小的扳回一局。小說根本沒提兩人的初見的場景，電影中倒是濃墨重彩。
可能正是因為小說作者法制晚報記者的出身，見識過大千世界的無奇不有、真實人性的參差多態，才會擰出這種非典型人物來創作。雖然每個角色一出場就有各自的坐標，但隨着故事發展，每人的位置會有或多或少的游移。這種「善惡的游移」體現在觀念上，更體現在行為上。跟小說中完善豐富的「人性善惡坐標圖」相比，電影的坐標圖就顯得比較失衡且單薄。主力聚焦到一個充滿奇情與巧合的故事，而少了一些批判人性的思想深度。
通過辛小豐的那個畫正字的記事本細節，在「死亡是終結」的主題上有更進一步的表達：死亡是罪惡靈魂的終極解脫，所以鞋掉下來並不可怕。電影描述的是底層人物的故事。一個逃犯因為強姦殺人就不斷去做好事來贖罪，但內心始終惶惶不安，知道鞋子終有落下的一天。如果這些都不算愛，當他撞見辛小豐和台灣人在密室肉體糾纏時，影片給的特寫里，他的神情是震驚、不甘、屈辱，還有那麼一絲醋意。
《烈日灼心》是我整個暑期檔里最期待的電影之一，內地難得的警匪題材的類型片。然而，滿懷期待而去，終究是失望而回。全片一股濃濃的國產警匪電視劇的范兒，拖泥帶水、牽強附會，就不能好好拍部邏輯嚴謹、扣人心弦的類型片么？影片的節奏和剪輯也是電視劇水平，平淡如水，偶有起伏。天台槍戰那場戲還是不錯的，有笑料，有黑色幽默，有命懸一線的緊張感。這片有些細節還是表現的很好的，幾次出警以及和尾巴的互動很好的塑造了辛小豐這個角色。
它有些不急不躁的慢熱，開頭那些作為背景的介紹結束之後，幾個人的生活逐漸被從細部打開，那些隱藏在庸常生活下，費盡心機的躲閃和逃竄，都變得愈發吸引人。 按理說，有着這類主題的中國電影，不會太好看，因為它太容易主題先行，太容易端着、板著臉直接輸出道理。而導演曹保平的節製成就了這部電影，他只負責用一個緊繃的故事，把一個預支的懸念支撐到底。這個電影，某種程度上填充了中國中型故事片的一個空白。
這電影沒能拍得更好，而大多數主流院線片，根本不能被當作一部有追求的電影來對待。當《烈日灼心》冒出抑揚頓挫、字正腔圓的說書人，我並沒有投入到大雨傾盆又烈日灼心的暗黑故事當中。整部電影，即便你認得出演武大橋、雙子大廈，可它跟福建或廈門的關係並不大。類似遺憾，也發生在《左耳》當中，不知何故，這些電影選擇了充滿地域文化特色的城市，卻放棄了在地性的方言，實在可惜。
