你有沒有想像過這樣一個場景？
下班後，你像往常一樣回到家裡。上一秒還一切如舊，下一秒突然發現房子竟然「穿越」了——一半留在現在，一半回到了四個月前，還順便附贈了一個老房客。
如此清奇的腦洞，即便對資深奇幻迷來說也是個想像力的十足的設定。
正在愛奇藝熱播的奇幻愛情劇《我的秘密室友》，則把這個天開異想變成了現實。
儘管奇幻+愛情的類型融合公式已然在國劇市場普及，但《我的秘密室友》依舊是一部與眾不同的奇幻愛情劇。
它有高概念，但沒有觀眾習以為常的「穿越」老梗，也沒有跟風玩時間循環，而是用「意料之外，情理之中」的科學設想鋪墊，創作出「時空融合」的設定。
它也講愛情故事，但陳嘉嵐（向涵之 飾）和何正鈺（楊旭文 飾）每日46分鐘的限定相處，卻是個妙不可言的設定。每天剩下的23小時14分鐘，男女主必須忍受「觸不到的戀人」之苦，這大概是近年看到都市劇中，最有趣也最難跨越的愛情障礙之一了。
除此之外，它還有破解時空異變的懸疑線，雙時空信息交換演繹出的爽劇線……
類似「一魚多吃」，《我的秘密室友》對奇幻、愛情、懸疑、喜劇等元素的巧妙搭配，讓觀眾收穫了「一劇多看」的豐富體驗。
讓人出乎意料的是，在這部靈動輕巧的網劇背後，站着一位以現實題材劇集見長的資深製片人。
總製片人於金偉
作為一位廣電「老兵」，於金偉有着豐富的大劇製片經驗。2015年職業轉軌創立華熙泰和後，她又憑藉一部以緝毒為背景的都市情感劇《真愛的謊言之破冰者》，再次證明了自己的題材眼光和項目操盤能力。
面對《我的秘密室友》這樣「小而美」的劇集，於金偉坦言是對自己的一次路徑挑戰，「體量越小的劇，往往越考驗製片水準的高低。」但有着「釘子型」製片人之稱的她，憑藉從頭站到尾、堅持高標準的製片把關方法，很快摸到了「螺螄殼裡做道場」的門道。
以下是製片人於金偉的講述。
拿出原創的勁頭做「命題作文」
「《我的秘密室友》是不是一部甜寵劇？」
開播之前，不少同行跟我聊起這個項目時，經常會提出這個問題。我給出的回答總是果斷否定，但對於為什麼不是「甜寵」依舊免不了多加一番解釋。
直到這部劇正式播出，再跟同行交流的時候，「甜寵」兩個字被提及的頻率就不高了。因為，大家都能看到這是一部紮實的奇幻愛情劇。
2018年愛奇藝台灣站有一部《1006的房客》，愛奇藝看中了它的「時空融合」元素，想開發一版適配內地觀眾審美訴求的劇。2019年初，愛奇藝版權管理中心總經理、總製片人楊蓓找到我，想以定製劇的模式合作。
我拿到項目後，覺得裏面的奇幻設定很有意思，「甜而有腦」的定位，很吸引我和我的團隊。但同時內心也存在疑慮，擔心常規的「甜寵」定位會限制這個奇幻故事的風格。
「甜寵」為什麼要從愛情劇中剝離出去，單成一個賽道？我分析，是不是這個提法源於營銷環節？「甜蜜的愛情、寵溺的感受」這只是親密關係的一種表達，不應該成為創作中的套路模板。
所以，在和愛奇藝夥伴們的探討中，我提出了這部劇的創作定位問題：我們要把它做成一部低幼甜寵劇嗎？
愛奇藝的策劃和製片人聽完就否定了這個說法，他們希望能增強這部劇的職業屬性，讓職場、奇幻、愛情三大要素在這部劇里平分秋色、有機融合。這恰好也是我的想法。因此，在確認和平台的創作「目的地」一致後，我們就開始了項目推進工作。
雖然這個「命題作文」有一個故事核兒為依託，但《我的秘密室友》的劇本開發過程依舊困難重重。
首先，是職業戲的落地問題。
這部劇中男主角何正鈺的身份是律師，女主角陳嘉嵐的職業是記者。考慮到兩岸文化差異和強化職業戲份的改編要求，我們選擇了從頭採訪、調研，把「搞事業」的戲全部推倒重來。
我帶領編劇團隊深入律所進行採風，了解律師真實的工作生活狀態，在卷宗里尋找素材，最終決定把何正鈺的身份設定為一位民事律師，重新為他遴選案件、編織矛盾，把事業線完全重寫了一遍。
為了讓男女主角在身份和心智上更加勢均力敵，我們也把女主的身份從實習記者變成了新聞調查記者。我和團隊核心成員都有一定的媒體工作經驗，再加上對身邊不少資深記者朋友的走訪，對女主角事業線的充實推進很快。
職業戲落地是第一稿劇本解決的核心問題。因為準備充分、素材翔實，經過一年的素材積累和編劇團隊的更迭與磨合，2021年4月團隊完成了第一稿劇本。
其次，是奇幻框架下的愛情線推演。
儘管《我的秘密室友》有奇幻設定，但它的核心主線還是愛情。難點是，男女主角每天只能見面46分鐘。這很大程度上限制了他們的互動，也影響到了情感線的推進。
第一稿劇本出來後，我們覺得這個問題沒有得到很好解決，於是就向著名編劇、策劃李曉明老師取經。
他給我的意見是，一定要想方設法把兩條時間線擰在一起。儘管故事預先設定了男女主每天只能在時空融合的46分鐘內相處，但還是有其他交叉空間的。比如，身處2021年的女主角陳嘉嵐，她可以和2022年的何正鈺有故事，為什麼不能和2021年的何正鈺也產生聯繫呢？
聽完李老師的建議，我茅塞頓開。
再進一步推演，既然2021年的女主可以來到2022年，那麼2022年的男主為什麼不能回到2021年呢？思路就此開閘，我們即刻決定重新做劇本。
我把李曉明老師請來做劇本顧問，又找了三組各有所長的編劇組隊創作，在2021年6月開始第二稿的劇本創作，對兩位主角的情感戲進行了重新推演。
最後，是情節新鮮度和台詞年輕化的問題。
雖然有《1006的房客》在先，但只是照着原來的故事「翻版描樣」就太沒意思了。兩稿劇本下來，我們既完成了對事業線的推倒重來，也嘗試對情感線進行拓展延伸。
為提升工作效率，二稿劇本時我參考了美劇的創作模式，找來三組編劇。蔣丹和劉湘團隊負責寫分集和分場，張瑜潔團隊負責寫人物，我還找來了有脫口秀撰稿經歷的編劇時益，負責潤色台詞，讓劇本的風格「年輕和風趣」起來。最後，劇本顧問李曉明負責把關，保證故事的大方向和行進節奏的正確。
我看到有觀眾留言說：「這部劇的編劇這麼多，是認真的嗎？」我的答案是，非常認真。《我的秘密室友》的每一位編劇都是發揮所長，出真活兒的，細心觀眾也能看到，我們的故事節奏流暢、邏輯合轍、有坑必填，是下了苦功夫的。
《我的秘密室友》最終只保留了「時空融合」的概念和男女主的職業身份，剩下的人物、故事都是重新做的。所以在我心裏，《我的秘密室友》是原創程度很高的定製劇。
小劇也要有野心
我們總說演員的表演不能扁平化、臉譜化，影視創作也是如此，我身為項目的負責人，不能讓作品被類型框住，更不能給創作設限。
相比年代史詩、歷史傳奇，《我的秘密室友》是個小切口的劇，但這並不意味它沒有創新、拓容的空間。
在《我的秘密室友》里，我們嘗試着從三個層面，去突破奇幻愛情劇的類型限定。
第一，設定可以奇幻，但人物必須落地。
我一直相信，真實是共情的前提。具體到人物上，不論是主角還是配角都得是複雜的活人，不能只是推動情節發展的功能性人物。
就拿男主角何正鈺來說，他就像一本書，翻到不同的章節會展示出不同的側面。
工作上他是業務大牛，但卻不是傳統印象里世故有餘、待人圓滑的律師。面對渣男委託人，他會痛罵走人；面對心術不正的合伙人，他也不怕撕破面子。如今社會上，像何正鈺這樣能力強、有個性的精英不在少數。講究「對事不對人」的他們寧願單打獨鬥，也不願委屈求全。
生活里的何正鈺則頗具反差感，雖然龜毛、潔癖，但骨子裡是個可愛的大男孩。他會在洗完澡給自己貼個面膜，也會為了解壓和好友在網咖打遊戲，還會偶爾惡作劇，連修個燈都不忘裝觸電捉弄人。這樣的男主角雖然優秀卻不高高在上，雖然看似離觀眾有一定距離，實則就在大家身邊。
第二，忘掉年齡、性別「畫像」，放開手做劇。
《我的秘密室友》播出時，我意外收到了一位中年男性朋友的看劇反饋。他很直接地跟我說，這部劇拍得很好，有美劇質感，追到停不下來。一開始，我還不太敢信，就和他聊了聊具體的情節和人物，沒想到他都對答如流。
就在這一瞬間，我覺得這部劇做得非常值。當初脫離用戶年齡、性別「畫像」，用平等關照的心態拍奇幻愛情的選擇是對的。
《我的秘密室友》之所以能同時抓住女性和男性觀眾，不外乎三點原因。一是奇幻有腦的故事外殼，二是高強度的劇情節奏，三是對兩性視角的平等關照。其中，這第三點最難做好。
在拍《我的秘密室友》時，我們選擇的創作立場是和觀眾交朋友，不站在性別立場上為任何一方代言，只是在保證戲劇性的基礎上客觀展現。
陳嘉嵐和何正鈺在情感曖昧期鬧了不少笑話。比如，何正鈺以為接吻了就是對戀愛關係的確認，而陳嘉嵐則覺得何正鈺欠她一場告白。
當男性觀眾看到何正鈺的遲鈍反應會心生代入感，女性觀眾看陳嘉嵐的小心思則能會心一笑。這就是在和觀眾交朋友。觀眾有自己的選擇權，我們只要尊重就好。
第三，視角打開，融入社會議題。
比如劇中伍安文（曹征 飾）和伍吉榕（王萌黎 飾）的兄妹線，就是對中國家庭關係的反思。
父母早逝的伍家兄妹，自小相依為命，伍安文早早輟學打工，只為了撫養妹妹長大。他很愛妹妹卻也有很強的控制欲，給妹妹套上很多無形枷鎖，造成了以愛之名的傷害。類似的過度保護，也是如今中國很多家庭問題的癥結所在。
我們在一個奇幻愛情故事中去展現這種情感模式，也是想讓觀眾多一層切身感，有一些小啟迪。
當好「釘子」型製片人
我不是一個高產的製片人。《我的秘密室友》距離我上一部劇《真愛的謊言之破冰者》的播出，已經隔了4年。因為我的做事方式，我們做的每一個項目，我都從頭盯到尾，從劇本到製作，為了保證品質，我喜歡下沉到每一個環節，和編導演等一眾主創一起認真完成每一次創作……
導演趙錦燾和總製片人於金偉討論工作
《我的秘密室友》2021年9月開機，在選擇拍攝場地時，既要考慮整部劇的氣質和體量，也要考慮到疫情防控因素。在看了南京、寧波、上海、蘇州四個城市之後，綜合考慮各方需求，我們把外景拍攝地定在了蘇州，棚拍定在無錫。
劇中的每一處置景、每一個道具，都是導演和美術團隊精心篩選、設計的。因為時空融合，何正鈺和陳嘉嵐的生活用品會混在一起，所以我們在準備道具的時候就決定，一定要對兩個人的生活質感做出區分。
有觀眾注意到，陳嘉嵐和何正鈺公寓樓外的爬山虎很好看，這是我們置景時專門移植過去的。是愛情劇，就要力求在環境上營造出唯美的氛圍。
既然已經有了爬山虎裝點氛圍，後來我們也就把這個道具利用起來，用它的顏色變化區分兩個時空。在特效階段，我們貼合季節變換，把2021年的爬山虎做成了綠色，而2022年的爬山虎做成了紅色，美觀又有效。
時空融合的特效處理，是比較燒錢的地方。為了讓兩個時空融合得唯美又夢幻，我們嘗試了n多個版本。
比如，光效的顏色是用粉色還是用藍色，物品出現的效果是閃現還是漸變等，做了三個月才定稿，這也讓我們的特效費用與預算相比翻了一倍。
我是個在品質上非常較勁的人，從來不會接受「差不多」的想法。我一直覺得，既然目標效果可以實現，就不能為了省事省錢省時間而妥協。
《我的秘密室友》的後期製作我也全程盯，從剪輯、音樂、特效，到調色、混錄，每個環節都潛心打磨。
做混聲時，聲音團隊用三個星期做了一個小樣，後來又來回調了幾個版本，我都覺得效果不到位。後來他們又請了聲音老師幫忙做了幾個版本供我挑選，結果一挑就挑到了《流浪地球》的混錄師劉旭老師做的版本。我只能說效果是騙不了人的。
影視創作要有一點點「敢為天下先」的精神，也要有不達目的不罷休的態度。小而美的項目更需要靠細節取勝，該堅持的地方一定不能妥協。
在我的創作理念中，我一定要拿出自己盡了100%努力的成品，才有底氣把它交給平台、呈現給觀眾。
《我的秘密室友》是一部小而美的奇幻愛情劇，它的製作過程卻是長而精心的，我們花的心思也是多而細膩的。所謂好事多磨，我相信好作品也是如此。
【文/弈辰】
