10月23日，電視劇《黑鳳凰》在正版視頻平台已經可以6集首播。這部電視劇由關仁山編劇，張子恩執導。張子恩曾導演過《宰相劉羅鍋》、《京華煙雲》、《康熙微服私訪記》等多部熱播劇作品。這次的《黑鳳凰》則是2015年部分地面頻道首播的電視劇，該劇首播之後，並未獲得上星機會。
這次的正版視頻平台上線，只能算是《黑鳳凰》地面頻道播出之後，進入庫存積壓狀態，最終獲得的一次正版視頻平台上線機會。部分正版視頻平台熱衷於尋找一些庫存積壓的電視劇作品，以相對低廉的版權費用購入，實現播出。《黑鳳凰》最終以這種方式和觀眾見面，略顯遺憾。另一面則是，它終於能夠和全國觀眾見面了。
電視劇《黑鳳凰》講的是清末民初開灤煤礦的故事。這是一個相對較大的敘事主體。該劇的署名編劇是關仁山。老關是河北作協主席，與何申、談歌並稱河北文學的三駕馬車。關仁山的小說我讀得比較少，只讀過他最近的那部《麥河》——整體感覺則是，水平一般，不夠深入生活，只取現象，而忽略了更為深沉的煙火氣，且敘事臃腫拖沓，不似成熟的小說作品。
這部《黑鳳凰》作為開灤煤礦題材的電視劇，敘事意圖應該是呈現清末民初開灤煤礦的企業主們如何夾縫生存，繼而呈現中國民族企業的不容易等等。敘事主體非常大，但實現的效果不好。該劇的根本性問題則是，為了故事的看點，而不惜犧牲掉很多故事的合理性，通過拒絕人物行為動機合理性和降低角色智力層次的方式，來給故事本身的不嚴謹來遮羞。
換言之，這部電視劇具備中國電視劇十年前的較為普遍的問題，那就是降低角色智商之後，求取了看點，但故事並不合理。這種敘事方式創作出來的電視劇作品，缺乏了題材本身的厚重感，只能淪為一部為故事而故事的商業劇作品。《黑鳳凰》出自關仁山老師筆下，並不令人意外，但十足令人遺憾。
例證一下。比如，男主角的父親和另一位商人走在大街上，兩位都是開灤地區比較知名的商人了。而另一位，在衚衕當中被殺。繼而，男主角的父親便被官府抓去，當作嫌疑犯，關入了大牢。而反派角色們竟然可以輕鬆地從大牢當中把男主角的父親押走，且開私刑，拷打男主的父親。繼而，男主的父親就莫名其妙地死掉了，被懷疑中毒。
這種人命官司，從開局便反智力，一直到男主角的父親莫名其妙地死掉，一直在反智。整個案情當中，但凡有一個人是清醒的，或者說智商在線，都不會出現這樣的事情。尤其是反派方面，想要弄死男主的父親，直接衚衕裡邊殺人即可，又何必大費周折地搞出這麼一個羅圈戲呢。這就是典型的降低所有角色的智商，求取故事性，但最終敘事邏輯無法自圓其說。
再比如，男主角家的運煤船被洋人派人點火燒了，男主角竟然抓着嫌疑犯直接跑到洋人的地界上討要說法。結果，洋人直接翻臉，一群人開始和男主角打群架。如果只從看點的角度上講，這種群架模式似乎還是挺好看的，一言不合就開打，觀眾們能夠看個熱鬧。但是，從角色智商的角度上講，知道洋人和自己不對付，殺人的心都有了，又何必跑過去要個說法呢？難道就是想證明男主角是孤膽英雄嗎？
類似的敘事智商不過關的橋段、大情節，在《黑鳳凰》當中俯仰皆是。關仁山老師在該劇當中的創作筆法，缺乏基本的成熟度。而更為掣肘的地方則在於，在該劇當中，缺少基本的厚重感，《黑鳳凰》整體給人一種為故事而故事，為衝突而衝突的浮躁感。像開灤煤礦這樣的歷史厚重題材，還是不宜這麼戲說式創作的，而是應該追求歷史文化本身的真實感、邏輯感和藝術感。
電視劇敘事文化上的厚重感，需要注重歷史的真實，和角色的文化性情真實。無論是故事內容本身，還是角色自身的價值呈現，在《黑鳳凰》當中都是相對失敗的。這種失敗，免不得讓老編重新想起關仁山老師的《麥河》來。關老的作品，喜歡玩兒一個挺大的概念，但最終實現層次很低，大多都是力不從心的。
《黑鳳凰》當中，梁天、王全有、李菁菁等多位知名演員均出演了相對重要的角色。在該劇當中，更是可以看到不少的熟臉演員。基於此，《黑鳳凰》給人一種雞肋的感覺，食之無味，棄之可惜。（文/馬慶雲）
