眾所周知的是，劉德華的帥是突破天際的，華仔的帥就是上了歲數脫去稚氣之後，更是兼具俊美與成熟男人的魅力，但是單論他的演技，不得不讓人有點遲疑：你說他的演技不好吧，那肯定也不是，他在很多的電影當中的表現還是很不錯的，比如《無間道》、《門徒》和《解救吾先生》。但如果你要說他的演技非常精湛超凡脫俗，說實話，真的談不上。
王千源曾經在拍攝解救吾先生後，一次採訪當中提到，在拍攝一段他在戲中扮演的角色用鐵鏈子勒住吳先生的片段，王千源面對前輩劉天王是很遲疑的。然而那時候劉德華和他說，必須一定要真的用力，不要手軟。王千源以此經歷來表明劉天王的努力和謙遜。的確，在這麼多年來，演藝圈能夠配上"你知道他有多努力嗎"這句話的，華仔肯定在其中，為了還債拍戲拍到差點累死了，他長時間保證發行歌曲和拍攝電影的驚人的數目，甚至得到了"勞模影帝"的稱號，這絕對不是一般人能夠獲得和承受住的。
然而從上面王千源的描述當中，我們可以得知，華仔在拍戲的時候更傾向於採用"自然流"的表演方式。什麼是自然流呢？就是你用針扎我一下，我就表現的很疼，你用開水潑我，我就表現出很燙。一切表演回歸生活中本能自然的反射行為，讓人感覺你這就不是在拍戲，就是在真正的生活當中。但是自然流的局限顯然就在於它本身，它更適用於都市生活劇，一切都是生活中多數人都能遇得到的語言、行為和環境，誰該說什麼話，怎麼回答，什麼動作，怎麼反應，大家都心知肚明。因此，華仔在很多的不在上述描述中的影視劇中，會給人一鍾無所適從的感覺。
相比之下，同台飆戲的王千源走的是體驗派結合表現派的一種模式，一部分內容要由他自己切身去體會和了解，而另外一部分則需要他利用表演的技巧來更充分得展現出來。為了達成這個目的，他閱讀了大量的犯罪心理學的相關書籍，並且在拍攝前將自己一個人關在屋子裡很多天，不洗不漱，試圖去還原一個暴虐到近乎瘋狂的悍匪在警方多重阻擊下的心境和情態。
在這種準備下，王千源對於任何一個表演橋段的拿捏和展現，從維度上都要比劉德華要豐富許多。比如一個人的驚恐，在什麼情況下應該嘴唇發抖，什麼情況下應該頭冒冷汗，什麼情況下應該抓頭髮踢牆角，甚至在什麼情況下應該尿褲子，這都代表了"驚恐"這個心理的不同表現層次和誘因。
劉德華在演戲技法上當然沒有太大的問題，他的喜怒哀樂的表達都很到位，而且技法嫻熟，沒有過於浮誇的表達，當然在他刻意耍帥的時候就除外了。但是華仔是在是太忙了，忙到他沒有很多的時間去真正的體驗生活，去感受更多的和更深刻的喜怒哀樂，這讓他的演技始終都停留在某個層面，無法真正的深入這些角色。
所以當我們看到劉德華在演警察、混混啊、大俠啊的時候，總會覺得這似乎是華仔在演他自己，沒有特別用什麼演技去表現，這是因為他在年輕的時候就已經一直在演這些角色了，也確實花了功夫去研究這些角色，所以才在他這麼多年之後，對這些角色有了更深的理解。
但是當他用力用心去演盲人、和尚、軍閥這些角色的時候，我們又總覺得他顯得有些很刻意、不夠自然，這是因為他沒有辦法做到所謂的"同理心"。這些年華仔但凡演的比較不錯的角色， 劇本都給他加了很多的分。他的表演技法，可以很好的完成戲劇張力的表現，但是一旦劇本不好的話，或者遇到更高端的表演，他就變的黯然失色了。
說實話，劉德華作為一個曝光度十分高的台灣藝人，在演戲這方面並沒有白費，演技是有的，只是着實說不上是上上乘。如果說劉青雲、梁家輝等一人千面的演員處於表演的第一梯隊，吳孟達、周星馳、吳鎮宇這些極具個人特色的演員處於第二梯隊，歐陽震華、黎明這類技術紮實，形象受限的演員，最終都只能只能列入第三梯隊。
