9月23日，「唐嫣少女感」登上微博熱搜不久，「殷桃談女演員少女感」隨後便喜提熱搜。時間線上的強關聯，讓不少吃瓜群眾認為殷桃的發言是在diss唐嫣，但也有人認為殷桃是在批評整個行業的大環境，認為行業將女演員的顏值看得比演技更重要。
唐嫣和殷桃兩人，前者是之前盛極一時的流量女星，後者是大滿貫視後；前者是小花，後者則已經邁入了中生代女演員行列。雖說各個年齡段的女演員都有自己不同的美，資源也各不相同，但是從王媛可、楊蓉到姚晨、海清，再到殷桃等人的發聲，都可以看出中生代女演員的生存現狀相較小花們要難多了。
鏡像娛樂盤點了近一兩年10位小花和10位中生代女演員的待播影視作品，發現小花們在電視劇領域的作品多為偶像劇、古裝劇、都市劇，在大銀幕發力較少，10位中生代女演員因大多都是電視劇領域起家，電影資源同樣不是特別出彩，她們在電視劇領域的作品則多為年代劇、古裝正劇、家庭劇，其中雖也有女性向劇集，但不少是作為男性角色或小花的配角存在。
當然，這從本質上來講並非是部分流量小花的錯，市場的資源配置說到底是被大環境決定的，國內影視劇市場創作偏向性嚴重，缺乏關注成熟女性的劇集，中生代女演員到三四十歲大多只能去演「媽媽」、「媳婦」這樣的角色。不過，如今行業也開始湧現出了《我的前半生》《淑女的品格》《三十而已》等關注成熟女性情感、生活狀態的劇集，中生代女演員的困境正在逐漸改善。
小花享受流量紅利的同時
也在尋求轉型
從劇集領域來看，小花們的電視劇產量都很高，尤其是佟麗婭、鄭爽、趙麗穎三人，除了佟麗婭的待播劇為6部外，鄭爽和趙麗穎的待播劇都為7部。
電視劇因為排播周期更長，能在播出期間根據每集劇情發酵出更多熱門話題，長線為藝人帶來熱度，更容易積累商業價值，一直以來都更受小花們青睞。
小花中電視劇產量較低的是劉亦菲和倪妮。倪妮前幾年一直活躍在大銀幕上，不過《悟空傳》《奇門遁甲》等影片表現並不是非常理想，因此開始逐漸轉戰小熒屏。在電視劇領域倪妮還是相對珍惜羽翼，已播出的《天盛長歌》和《宸汐緣》豆瓣評分都穩定在了8分以上，《流金歲月》目前來看質量也值得期待。
從2016年開始，劉亦菲的拍戲節奏便慢了下來，2016年至今，劉亦菲播出及上映的作品僅4部，其出現在大眾和粉絲視野，更多都是出席電影節以及品牌活動。不過劉亦菲雖然產量不高，但是有一部迪士尼的《花木蘭》待上映，相比於同年齡段小花，這個電影資源無疑優越不少。
其實整體來看，小花們的資源多集中在電視劇領域，因為大銀幕有着更高的演技門檻，不少小花在電影領域投入的精力並不多，劉詩詩、楊紫、鄭爽三人待播作品中就無電影作品。
小花中待播電影數量相對較多的是楊冪、唐嫣、楊穎，三人待上映影片都在3-5部，前幾年被稱勞模的楊冪待播電視劇雖類型齊全，但數量較少，僅《曾少年》《斛珠夫人》《暴風眼》三部。電影雖有《刺殺小說家》《應許之日》《蜀山》《星光》《解放》《人魚帝國》六部，但大多不是主演，其中中美合拍影片《人魚帝國》已經難產多年，六部影片中，對楊冪轉型具有關鍵作用的僅有《刺殺小說家》。
楊穎待上映的有《中國機長》《輕奢時代》《太極3：巔峰在望》三部影片，後兩部均為主演，不過目前華誼兄弟的《太極》三部曲僅拍攝了前兩部，《太極3》問世還需時日。唐嫣有《一牆之隔》《福星旅行社》《克拉戀人》《三體》四部影片，其中《三體》《福星旅行社》均非唐嫣主演，《克拉戀人》為愛情題材，僅《一牆之隔》這部講述女子監獄故事的影片可能更有看點。
雖然小花中大多數都為流量型演員，待播作品也以IP劇居多，但部分人如今也在尋求轉型，如劉詩詩、趙麗穎等。劉詩詩將與《那年花開月正圓》的導演丁黑合作《親愛的自己》，趙麗穎加入了和頌傳媒，也將出演《甄嬛傳》導演鄭曉龍的新劇。可以看出，當下不少小花野心漸顯，比起拼流量的打法，她們已經在尋找更高質量的合作了。
中生代雖為正劇、家庭劇常客
但正面臨著中年危機
從電視劇領域來看，中生代女演員的作品產量均不是很高，10位中生代女演員中，前兩年因為《歡樂頌》等劇熱度走高的蔣欣和劉濤的待播劇集數量達到了6-7部，其餘人中，馬伊琍、俞飛鴻、孫儷三人的待播劇都僅為三部，袁泉、姚晨兩人目前尚無待播劇集。
從劇集類型來看，中生代女演員的電視劇作品多為《愛思小姐探案集》《半生緣》《第一爐香》等年代劇、《大明風華》《大宋宮詞》《大清相國》等古裝正劇、《哥們兒老爸》《如果歲月可回頭》等家庭劇，除此之外便是一些大型政治題材劇集，如《拼圖》《風雨送春歸》等。
相比於小花們的待播劇集，中生代女演員的待播劇雖也有以女性為第一視角的劇集，如劉濤、孫儷、俞飛鴻分別主演的《大明宮詞》《賣房子的女人》《洋嫁》等，但不少還是在為男性角色以及小花們做配角，如《顧盼盼的小時代》中劉濤為姚笛做配角，《正青春》中殷桃為吳謹言做配角等。
從電影領域來看，這10位中生代女演員的資源其實也不太樂觀。首先，這10位女演員中如馬伊琍、孫儷、劉濤等出道後一直走的是電視咖路線，在大銀幕上的發力較少，孫儷、殷桃、蔣欣三人未來待播作品中甚至沒有電影作品。
電影作品數量較多、期待度較高的當屬姚晨、袁泉、俞飛鴻、湯唯幾人。袁泉除了國慶檔即將上映的主旋律影片《中國機長》外，還參演了趙薇執導，俞飛鴻、陳冲、寧靜等實力派演員加盟的《沒有別的愛》。姚晨近幾年在大銀幕露臉頻率遠高於小熒屏，不過幾部影片中僅《桂花飄香》是主演，該片和《找到你》一樣同是犯罪題材。
湯唯待上映的電影僅有《吹哨人》和《許我向你看》兩部，其中《許我向你看》翻拍自辛夷塢的小說，但目前尚未正式啟動。另一部《吹哨人》聯合雷佳音主演，由《海洋天堂》《不要和陌生人說話》等作品的導演薛曉路執導，影片講述了兩位主角揭露嚴重危害公共利益的企業的故事，題材尖銳，屆時或引起熱議。
相比於小花們，中生代女演員的待播作品數量還是相對偏少，雖然和前幾年影視市場留給中生代女演員的大多是「媳婦」、「媽媽」等角色相比，近幾年《我的前半生》《送我上青雲》等作品的出現，為中生代女演員帶來了更多發揮空間，但整體來看，行業大環境還是有待改善。
小花與中生代的較量不可避免
但行業不能讓年齡成為演員的桎梏
從待播作品來看，小花們和中生代女演員主攻的劇集和影片類型不太相同，看似各自歲月靜好，但事實上或許並非如此。
9月23日，唐嫣在宣布懷孕之後首度在微博曬出自拍照，被粉絲熱議少女感滿滿，「唐嫣少女感」也隨之登上微博熱搜。唐嫣17時發佈微博後，殷桃在21時發文稱：「從什麼時候開始，女演員的魅力僅限於少女感了。」該言論引起了網友熱議。
不管殷桃是否是針對「唐嫣少女感」的熱搜發表的感慨，不少網友們已經自動將她的此番言論與唐嫣的熱搜聯繫到了一起。除了唐嫣的粉絲群體外，大多網友的立場更傾向於殷桃，畢竟殷桃是有飛天獎、金鷹獎、白玉蘭獎在身的滿貫「視後」，且演技過硬，而唐嫣則是演技相對欠缺的流量小花。
另外也有殷桃的粉絲解釋道，殷桃並不是在針對唐嫣，只是在評價行業內一些不好的現象，比如過分強調「少女感」這種詞彙，將評判女演員的標準放在了外表上而不是演技上，不給年齡大的女演員生存空間。
其實，不管是何種緣由，這都意味着實力派中生代演員和部分流量小花之間是有着衝突的，二者間的較量似乎也不可避免。流量小花佔據了行業大部分的資源，但交出的作品質量大多不盡如人意，中年女演員雖演技過硬，但生存狀況卻不容樂觀。
中年女演員生存狀況艱難這個問題已經不止一次被業內討論。2017年，王媛可、楊蓉等在《我就是演員》節目中直言只要年齡一到就會面對無戲找上門的尷尬境遇，「不是我害怕老去，而是當下的影視環境讓女演員不敢老去，我們這一波30+的女演員努力維護着少女人設，不是因為我們喜歡，而是市場需要。」楊蓉道。今年FRIST影展閉幕式上，海清呼籲導演製片們給予中生代女演員機會，馬伊琍、姚晨、梁靜等紛紛力挺海清的發言。
從市場角度來說，拋開小花們的演技是否欠佳不談，她們主攻的大女主戲、都市愛情劇、偶像劇等也是影視市場多元化的一個組成部分，小花和大花們各有魅力，各有不同的角色匹配範圍，只是前幾年影視市場過於注重流量效應和IP劇，將更多的資源傾斜向了小花，為中生代女演員留出的機會越來越少，才引起了中生代女演員們的呼籲和對行業的質疑。
其實，正如陶虹在採訪中所言一般：「從一個大範圍來講，是社會對這個群體，對這個年齡段的中年女性關注太少，沒有文學作品專門寫她們，所以也就沒有劇本，沒有文藝作品來表達她們，才會沒有這樣的角色，這是一個連鎖反應，所以我覺得，其實真正要去被呼籲的，是去尊重這個群體，應該給她們機會，為她們做一些事情。」
雖然影視劇說到底還是一種商業化產品，製片方和導演想藉助大IP劇和年輕女藝人獲得更大的市場關注度無可厚非，但在「後流量時代」，觀眾的口味顯然已經發生了變化，微博上網友們能畫餅勾勒出《淑女的品格》的主演和劇情，可見觀眾想看到的也並非僅有小花們的作品，他們也希望能有作品給中生代女演員機會，讓她們釋放魅力。
其實，不管是海清的呼籲還是殷桃的微博，都是在為中生代女演員爭取更多「話語權」。國內影視行業留給中生代女演員拓展事業的機會並不多，講述成熟女人生活的作品太少。
雖然如今《淑女的品格》《三十而已》等劇集已經正式立項，但是想要改變中生代女演員的生存困境，行業還需更加關注這部分群體，為她們提供更多適配的資源，如多推出中國版《絕望的主婦》《大小謊言》《致命女人》這些展現中年女性婚姻、職場、愛情以及人生思考的劇集，如此才能打破女演員在職場的年齡桎梏。
