「國民導演」劉江:拍戲就像修鞋,都是手藝人

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在國內能夠稱得上「國民導演」的人並不多,但是拍出了眾多國民級電視劇作品的導演劉江可以位列其中。

關注當代家庭生活的《媳婦的美好時代》,國產諜戰劇標杆之作《黎明之前》,聚焦都市男女情感的《咱們結婚吧》,劉江不斷帶來質感厚重、匠心獨運的國劇佳作。此次他又大膽嘗試未曾涉獵的年代劇類型,為觀眾獻上了一部年代大戲《老酒館》。

劉江在接受齊魯晚報·齊魯壹點記者採訪時感嘆道——

「我今年50,真是特別巧,就在《老酒館》殺青那天我滿50,它讓我進入了一個新的階段。」

「國民導演」劉江:拍戲就像修鞋,都是手藝人 - 陸劇吧

劉江將《老酒館》比作一幅《清明上河圖》,「每個人物身上都有閃光點,都是講究人,講情義、俠義、大義。」劉江說,「這個戲的格局非常大,它既是線性,又是單元的,每個人物是獨立的,是獨特的傘性結構。」

《老酒館》也寄託了劉江對現今快節奏社會的浮躁與喧囂的冷靜思考。

「一個國家如果是娛樂至死,真的是毫無希望,我們一定要傳承一些有營養,有味道的東西。這就是為什麼要拍《老酒館》,也是想告訴現在的年輕人,這是營養的東西,別老吃速食,得喝有營養的湯。」

此次《老酒館》被稱作是金牌編劇高滿堂的壓箱底之作,劉江表示,能夠拍高滿堂先生的劇本,他「三生有幸」。

這也是劉江首次與陳寶國合作,他對陳寶國英雄惜英雄的讚譽之辭溢於言表。

「我會經常跟我身邊的朋友說,為什麼寶國老師能紅40年?他太認真了,這是實打實的真心話。」

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從決定接拍該劇,開機前陳寶國的案頭工作就準備了四五個月,拍戲時依舊每天晚上做功課,劉江感嘆道:「600多場戲那麼多台詞,他第二天到現場脫稿來演戲,一個字不改,全都能化成他自己的語言;一個字沒變,但是全是自己的語氣。這個可不是記性問題,它是一個融會貫通的問題,是功底的問題,功夫已經下到那了。」

不僅如此,有時候陳寶國對劇的嚴謹與細緻令本身很細心的劉江都自嘆不如。

「因為我的習慣是會想得很細,結果我發現寶國老師比我想的還細,而且很多地方是他提示我,要不然我都差點走岔了。」

其他演員也是毫不懈怠,83歲高齡的老戲骨牛犇為了表現出角色的硬氣,堅持在落雨成冰的天氣中赤腳走路。

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寒青與王曉龍在劇中飾演的是一對聾啞人患難兄弟,從接到角色任務開始,他們一個裝啞巴不說話,一個裝聾子聽不見,泡在聾啞人堆里體驗生活,足足堅持了兩個多月。

這樣兢兢業業的演員班底讓劉江欽佩又感激,直呼「太享受」。

《老酒館》在製作方面也是力求精細。由於無法在故事發生地大連取景,只能在天津影視城搭景,幕後團隊包下來整個影視城全部改裝,嚴格遵循歷史中大連城市建築的風格進行設計,甚至細化到了每條街道。

劇中有一段在原始森林復仇的情節,為了最大限度地還原細節真實,劉江帶領攝製組特意到了牡丹江旁的原始森林中取景。

「林子每天下午不到四點就沒有光了,只能收工,工作強度相當大。而且還趕上下雨,道路泥濘。真是拍得非常艱苦。」

篇幅很短的幾場戲足足拍了20多天,劇組上下都精疲力竭,劉江卻直言「很值得」,「在哪兒也拍不出那種效果。」

「國民導演」劉江:拍戲就像修鞋,都是手藝人 - 陸劇吧

細數劉江的過往作品,《媳婦的美好時代》《黎明之前》《咱們結婚吧》……幾乎每一部都是「爆款」。

當被問及有無秘訣時,劉江坦言: 「創作它是一個化學反應,它不是說能計算出來的,就像演員演戲進入角色,會有附體一樣的感覺。它是一個化學反應,所以創作不是能拿一個公式能總結的,這是無法歸納的。」

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雖然可以稱得上「國民導演」,但是劉江的導演之路並不是一帆風順的。

從小有作家夢的他陰差陽錯考進了表演系,劉江自言他是用十年的時間才認清了一件事,「那就是自己不適合當演員。」

痛定思痛,他決定放棄演員這條路,重拾筆桿,開始自學編劇轉做幕後。

從畢業算起,兜兜轉轉,也算蹉跎了小十年的時間,命運才開始垂青。

大學同學向他引薦了電影界的一代掌門韓三平,至今劉江仍記得:「韓三平說我只跟兩種人合作,一種是從來沒拍過戲的,還有一種是功成名就的,你是屬於從來沒拍過戲的,我只給你這一次機會,你要拍砸了你就別混了。」

頂着這樣巨大的壓力,劉江破釜沉舟,開啟了自己的導演生涯。

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好不容易遇到了伯樂,可卻差點兒運氣。2003年導演處女作《鐵血青春》獲得業內一致好評,但因各種原因未能按時播放。2005年第二部戲《歲月》,同樣是備受業內期待的作品,同樣被壓檔,五年後才得以播出。

劉江並沒有抱怨生不逢時,也不自怨自艾,反而很感謝這些經歷:「我不認為人生有白走的彎路,每一個彎路,它都會讓你有不同的收穫。」

與其說是「國民導演」,劉江倒更願意將自己稱為手藝人。

「其實我拍一部戲就像師傅做一個凳子,修一雙鞋,就是做手藝的人,以此謀生,又給自己一點精神食糧,並且能通過這個手藝影響到別人一點點。」

齊魯晚報·齊魯壹點 記者 劉雨涵

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