看完《被光抓走的人》幾天了，心裏越琢磨，越覺得有味。幾個人物都很典型，很有代表性，生活中的一地雞毛，看起來最不重要的感情，突然變得重要，荒唐，又血琳琳
故事如片名，故事裏的世界，有一部分人在一道白光閃過世界後消失了，人們很慌亂，無論是專家還是老百姓，他們都想找到光與消失的人之間的因果關係。不久，人們不約而同的觀察到了一個規律，消失的人中，有相當一部分，都是情侶/夫妻。於是，人們推斷，白光帶走的是真正相愛的人。由此結論倒推，剩下的人呢？沒有真愛的人。這一次世界終於對單身狗變得友好起來，逢年過節，讓親朋好友側目的不在是單身的人，而是沒被白光帶走的夫妻，而是因為白光「喪偶」的鰥夫/寡婦。每一次「天災人禍」都逼人們直面自己人生的一次過場考試，這一次的試題是，愛是個啥子嘛？4條主故事線。
1
中年cp的道貌岸然
黃渤和譚卓飾演。白光過後，這是唯一完整並沒分開的一對。這條故事線一開端，就是倆人在進行晨間夫妻生活，近年國產院線，少有的床戲橋段，但卻十分經典。身體在動，嘴上倆人卻在聊丈夫事業上的人際關係，聊到深思處，妻子一句「咋不動了」，一下子把人們拉到婚姻的痛點——原來是例行公事。
這條故事線，是電影里着墨最多的一段，而再細了論，黃渤飾演的丈夫這位主人公，則是濃墨之中的重彩。白光過後，他在失去與得到之間徘徊。我們跟着丈夫視角一點點發現，原來他早在婚姻之外有情人，原來他能為了面子當眾討論和妻子的房事，原來他的妻子好像也有情人。
2
正房與二房的尋夫之旅。
王珞丹與黃璐飾演。在離婚當天被丈夫放鴿子時什麼體驗？鬆了一口氣。王珞丹飾演的正房在回去的車上，從口袋裡拿出戒指狠狠的又帶上無名指，但緊接着一道白光，她剛松的那口氣就又提上去了。黃璐飾演的小三大鬧正妻辦公室時，她明白，他不是不想離婚，而是被白光帶走了。敵人的敵人就是朋友，正妻和小三統一戰線，他們都愛着這個男人，她們都想知道，跟他消失的她，到底是誰？
3
女人沒有愛人重要
抽烈煙，嚼檳榔，腰帶永遠只比內褲高一厘米，他沒什麼學問，靠追債打架混口飯。白客飾演小混混筷子。白光過後，他發的一條信息是給他，朋友。「你在哪兒？」床上的女人睡醒後，盯着刷牙的筷子問，「這不是你送給你朋友的牙刷？」
筷子沒作聲，想到離開他家時，發現牆面上的血跡，筷子報了警。「他一定沒有被白光帶走，他一定是被殺了。」
4
富家女不要被窮小子騙
民政局外。女孩被父母抓走，男孩得了一巴掌。憑什麼？我爸常年在外小三小四小五小六的伺候，我媽常年一同二餅三條幺雞的戰鬥。你們婚姻成這樣都行，憑什麼我喜歡的人是窮小子，這就不準？但一道白光過後，女孩打消了念頭。爸媽都消失了，但自己和他卻在。原來他們是有真愛的人，我們不是。
電影故事講到這裡時，導演所要討論的議題已經一一鋪陳開來，白光成為每一個家庭的不速之客，第一步就掀開你們的遮羞布。這讓我想到日本的一部情色電影，《拜訪者Q》。
一個被稱為"拜訪者Q"的人來到他們家,表面美滿的家庭掀開了他華麗袍子下的蟲洞,原來父親是個性無能者,母親是位受虐狂,兒子經常被人霸凌,女兒在外從事援交.平常他們從來不承認自己的另一面,不速之客讓他們睜開了緊閉的雙眼。在這部電影，光就是他們的不速之客，離開的人去愛的天堂，留下的人來到愛的修羅戰場。帶着狡黠的目光，質疑一切帶有感情的事物，是否原本就是可笑的玩物。
等女同事真的赴約到酒店時，黃渤慌了神勒緊褲腰帶，跟情人懺悔其實我還是想回老婆孩子熱炕頭；等王珞丹帶着小三訪問了那麼多丈夫的情人後，警察卻來通知，你倆老公他沒有被光帶走，而是出了車禍被死神帶走；等待小混混筷子真相，是警察帶着複雜神情的宣告，血跡確實是你的朋友被打傷，但消失卻不是因為死了；等待富家女則是一躍而下的窮小子，我從陽台跳下，夠不夠證明我的愛如死一般決絕？電影看到這兒，我開始思考關於自己，倘若我生活的世界也出現了這一道白光呢？我也想要找到一個答案。但電影在替我尋找，故事讓每一個人的答案找到最後，問題都回到了自己身上，「我連我自己到底愛不愛都不知道」。當我們在討論愛情時，其實我們在討論是什麼？是自由嗎？是貪婪嗎？是愛的純粹嗎？古代的結婚，本質的出發點就是讓家族更好的生存延續下去。愛情是個現代產物，當人們紛紛覺醒，認為自己是一個自由的獨立的個體，可以在某個階段個體＞整體時，然後，愛情才出現。愛只是一個載體，通過愛的通道，我看到我自己。他們最終都直面了自己，背叛也好欺騙也罷，愛就是一件非常私有的事，像每一個忍不住的噴嚏一樣，你愛了就是愛了沒愛就是沒愛。黃渤飾演的丈夫，在女同事面前承認了自己是個偽君子，才回到了婚姻中成為了真君子；王珞丹飾演的正房，在丈夫的喪禮後還是沒摘下猶豫幾番的戒指，才成為了愛情中的真勇士。
白客飾演的小混混，就是一刀捅了朋友的假愛人，才承認了自己對他不只是友情；富家女一口吻上了病床上的窮小子，說出21世紀最美妙的愛的宣言，「我就是要和你結婚，做愛，生孩子」。
那白光呢？去他M的。
