就《心迷宮》上映以來的觀眾反應來看，很多人把它捧為燒腦神作，也有人說它是電視電影，品質過於粗糙。 但公眾對於這樣的影片無疑是陌生的。 為了區別於以往主流敘事手法，導演忻鈺坤在此向我們展示了層層鋪墊，層層勾連，伏筆與偶然事件相伴而生，最後指向事實真相的風格化敘事。
《心迷宮》將懸疑推理過程的快感發揮至極致，不斷製造着事實層面，又在前一個事實層面基礎上不斷反轉，推翻前一種事實的同時製造出新一種事實，直到影片結尾真相揭露，父子兩人在殯棺處對着真相相對無言，真正的事實才裸露在觀眾面前。《心迷宮》雖為忻鈺坤導演的處女作，但在此之前，忻鈺坤已經拍過20來部法制欄目，對於懸疑推理的過程已然得心應手。影片圍繞樹林誤殺這一場景反複製造事實平面，又在此基礎上推翻之前的構造，層層推進。 在開篇交代了第一層平面。即宗耀與黃歡在樹林中幽會，被白虎敲詐後誤殺白虎，兩個年輕人只好匆忙逃往縣城，之後藉由王寶山在前往麗琴家私通時經過小樹林引出第二層平面，大壯對麗琴的愛慕使故事走向了更荒誕的方向。第二層平面鋪陳完畢，才開始進人影片的核心層面。即村長肖衛國小樹林焚屍，當晚參加同村宴席的肖衛國在夜晚偶然見到了自己親生兒子宗耀誤殺白虎的過程，因而護子心切，不惜幫助兒子焚屍。
依據劇中人物動作，影片又圍繞「屍體的主人」這個中心處問，設置了第三層平面，即黃歡、陳自立、白虎，宗耀帶着黃歡逃往縣城之後，村民誤以為屍體主人是失蹤的黃歡，隨着黃歡的出現，屍體的主人指向陳自立，再以一種更荒誕的方式揭示陳自立並非屍體主人。此時白虎的哥哥甚至還要借用屍體「冒充」白虎躲債，在影片最後村民才明白屍體的主人正是白虎，與前一段事實層面相區別，對乾屍體主人影片卻採用類似希區柯克式的懸念設置方式，即提前揭示懸念。在開篇便被告知屍體的主人正是白虎。屍體的推理與事實的推理相結合，已知與未知不斷交替，調動着觀眾的感官與思索，使得《心迷宮》呈現出更具有趣味性與多向性的風格化敘事。
在具體的敘事推進技巧上，《心迷宮》也一反常態，其中使用最頻繁的推進技巧是其他影片中不常見的「偶然路過」，藉由各懷心事的人們在行動中的偶然推進故事的發展。 動作細節勾連故事走向，無疑是電影藝術不同於其他表現形式的魅力所在。 因而影片中多次出現複雜的多層觀望。 開篇的喪禮酒席相關人物悉數登場，多層偶然勾連。 僅僅小樹林這一核心場景，先有宗耀與黃歡心事，與觀望者白虎的矛盾，之後是肖衛國的觀望與參與，在肖衛國焚屍過程中又有王寶山的路過。 藉由這種封閉、荒誕空間下人物參與，影片呈現出非常有趣的複式。
每一個場景都呈現出雙層乃至多層平面。 譬如說最為精彩的陳自立死亡的事件，影片開頭截取了大壯謀殺陳自立的鏡頭迷惑觀眾，之後非常荒誕地藉助陳自立接電話誤墜崖完成了大壯的心愿，隨着故事的推進。影片再次回到這個場景，原來陳自立接到的死亡電話來源於村長肖衛國。在這種精緻且節約的構造下連同「豬圈」這個場景也成為重要的場景線索串聯出故事次序。
藉助於不斷反轉推翻的事實層面、提前向觀眾告知的中心疑問以及大量意料之外、情理之中的偶然事件。《心迷宮》呈現出讓觀眾耳目一新的另類敘事，不同尋常的敘事快感不斷刷新着觀眾的感官與理性，這便是這部不依靠明星與精緻製作的影片能夠在市場脫穎而出的原因。
