舉足輕重，同時又頗具爭議的導演，按照歲數來說，馮小剛應該是屬於第五代導演這個年齡段馮小剛走的完全是野路子，出身老百姓家庭，沒有受過系統的藝術教育，從部隊轉業後，最初是以美工的身份入行，而且他的身份比較複雜，電影電視劇都有所涉及
編、導、演這幾個核心環節，他都干過，而且還干出了不錯的成績，這次還是要聚焦於他的電影作品，比起第五代導演的精英視角，馮小剛的電影作品更接地氣，他的個人奮鬥史與學院派的導演截然不同
同時也在夾縫中完成自己的追求，在做了幾年美工之後，1990年，他和鄭曉龍合作了電影《遭遇激情》等於正式進入到演藝的核心圈，這部電影里有《甲方乙方》的故事雛形，他寫了包括紅遍大江南北的《編輯部的故事》還和鄭曉龍一起導演了當時萬人空巷《北京人在紐約》這些經歷都為他積攢了大量的創作經驗
1994年，馮小剛在圈內打拚了10年之後，《永失我愛》改編自王朔的小說《空中小姐》由徐帆，郭濤主演，這部電影很像現在韓劇的套路，最逗的是在片尾用了《亂世佳人》的原聲音樂可還行
隨後的三年，他電影電視劇都接，但沒有太大反響，直到1997年，他自編自導了喜劇電影《甲方乙方》拿下了當年票房的冠軍，這和他的經歷有關，他之前經常涉足小品和相聲的創作，積累了大量笑料，雖然是個喜劇片，但裏面也融入了馮小剛對社會現實的思考，《甲方乙方》的大獲成功，讓馮小剛聲明鵲起，接下來的十幾年，他保持了一年一個片的速度，迅速成為電影界最具票房號召力的導演
但同時，他也在本心追求與市場之間反覆的掙扎，呈現了一種讓人迷惑的複雜，1998年的《不見不散》和1999年的《沒完沒了》在風格上比較接近，更加着重講述一個完整的故事，《沒完沒了》在他最熟悉的北京，故事充滿了北京的市井氣息，主題也是喜聞樂見的『追債』但論演技的話，表現最好的在這部電影里不是葛大爺是傅彪，演繹沒話說像樣兒
到了世紀之交的2000年，馮小剛風格突變，再一次聯手王朔，葉京推出了扎心的家庭倫理劇《一聲嘆息》他拋棄了最拿手的市井喜劇套路，拍了一部正兒八經的家庭倫理劇，這也是馮小剛作品裏被忽視的一部，但拍得極好，推薦已婚的觀看，這部電影非常接地氣，每一個角色都是您生活中隨時都能碰到的普通人
過了一年，馮小剛推出了這部《大腕》這次的陣容國際化，除了葛大爺外，還有關之琳和美國唐納德，薩瑟蘭，風格上除了馮氏喜劇標籤式的貧嘴抖包袱，還注入了黑色幽默，讓人耳目一新，大腕展現了馮小剛對於時代的洞察，進入新千年，市場經濟在康庄大道上極速狂奔
2003年的《手機》再次展現馮小剛對於時代的敏感，那時候還沒互聯網，手機還不普及，也就是短訊和通話的功能，但這就讓他感受到這個通訊對於城市人性的異化現象，不得不讓人讚歎，與《一聲嘆息》一樣，故事也是在一個婚外情的敘事框架下，張國立扮演的費默說的好，這不是手機，這是手雷！
到了2004年，他開始尋求自我突破，《天下無賊》拋棄了馮氏喜劇的市井氣息，更像是一部公路電影，希望有一個沒有賊的世界，肯定是個幼稚的想法，但馮小剛注入了大量信仰的成分，這賦予了一層救贖的色彩
《夜宴》觀感確實有大片風範，但缺陷於故事與對白，雖然借了《王子復仇記》的內核，但沒很好融入到中國文化中，感覺很生硬，沒代入感，2007年戰爭題材作品《集結號》故事改編於小說《官司》最成功的地方就是在於老兵穀子地的塑造
《唐山大地震》與《一九四二》是苦難記憶《我不是潘金蓮》是官場記憶，至於兩部《非誠勿擾》和一部《私人訂製》更多的是用於回籠資金，用最拿手的馮氏喜劇來供養自己的藝術追求，這也無可厚非，電影本來就是一個燒錢的藝術
