快節奏已經是我們生活里的常態，比如在大街上，經常看到步履匆匆目不斜視的人們。尤其是在早晚下班的高峰期，烏壓壓的人群行走像一陣旋風，身在其中的人就是想慢也慢不下來。彷彿我們不是在行走，而是被人群挾持成了人質，只有跟他們保持同樣的步幅才能產生最大的安全感。心理學家探究節奏加快的原因，說決定我們步速最關鍵的因素是我們所處的環境，他們的研究顯示，一個國家的經濟越發達，工業化程度越高，文化越傾向於個人主義，這個國家的生活節奏就越快。比如日本和西歐給人的印象一直都是快節奏的大都市生活，而非洲和拉丁美洲給人的印象悠閑散漫。當然，這個研究成果我們已經習以為常，因為全球化時代里，所有的國家和人們都彷彿染上了“加速度”的傳染病，現在想要找一個節奏很慢的國家，實在困難。所以，我們轉而開始懷念過去，懷念那個“車馬慢，書信遠，一生只夠愛一個人”的生活。
英國的互聯網研究學者羅伯特·科爾維爾寫了一本書叫《大加速：為什麼我們的生活越來越快？》，他用大加速形容我們生活節奏加快的事實，這種事實反映在我們生活的方方面面，智能手機已經成功地把我們拴在工作上，從辦公室帶回家的工作越來越多，工作與生活之間的界限逐漸消失。隨着生活節奏的加快，我們的忍耐閾值也逐漸降低，人們對任何一種煩心事，比如排隊和塞車，產生的憤怒情緒在生活中隨處可見。在《大加速》中，科爾維爾用更細緻的章節，分析了技術、網絡、藝術、新聞、政治等領域，因為這種大加速產生的各種影響。
與我們常見的那種悲觀主義論調相反，科爾維爾對我們這個大加速時代充滿了信心，在他看來，大加速的出現還是利大於弊。只不過，人們總是容易看到並且放大弊端。比如我們為智能手機對孩子的負面影響感到焦慮，但是卻忽略了手機為人與人之間的聯繫帶來了巨大的便利；城市的快節奏生活讓我們覺得力不從心，但是這種快節奏生活還是吸引了無數人湧向了城市；互聯網的出現讓人與人之間的關係似乎變得淡漠了，但是試想一下，假如突然斷網了，幾乎所有的工作和生活都會受到影響……似乎所有的問題都有兩面，而人們總是只看到負面，而看不到積極的那一面，這就是卡爾維爾的基本觀點。
以我們熟悉的文化領域來說，大加速給藝術工作者帶來了什麼樣的影響呢？人們越來越傾向於簡單膚淺的東西，稍微複雜的書籍，文章、電影和音樂都會迅速被拋之腦後，更糟糕的是，現在任何一種媒體形式都必須和其他媒體互相爭奪關注度，這就意味着所有媒體為了留住讀者和觀眾，會變得更加喧鬧和浮誇。這是一個大數據和算法統治一切的時代，這是一個流量為王的時代。爆款成為成了人人奮鬥的目標，這就意味着任何文化產品如果早期內沒引發任何轟動性的效應，就意味着失敗。出版業要製造爆款圖書，出版商絞盡腦汁找到任何可以引發社會爭議性的事件和人物，名人出書風行一時。好萊塢電影為了票房，需要製作更多可以同時吸引男女老少，並且兼顧海外市場的電影，所以漫威的超級英雄、皮克斯的動畫、星球大戰系列合家歡電影應運而生。電視劇方面也是如此，近些年在美劇行業崛起的網飛，最初要翻拍英劇《紙牌屋》，主要是它們調研的大數據顯示，觀眾對演員凱文·史派西和導演大衛·芬奇的合作十分感興趣，果不其然，《紙牌屋》成為了網飛崛起的首個爆款美劇。
但是依然有很多人抗拒這個大數據時代。比如這些天網上熱議的大導演馬丁·斯科塞斯和弗朗西斯·科波拉等人對漫威等超級英雄電影開炮說，漫威電影根本不能稱之為電影，只能稱作主題公園的產品。斯科塞斯的擔憂不無道理，因為漫威電影集中好萊塢一線的明星和大製作，這種巨無霸的電影佔據了世界上大部分的屏幕，這就意味着留給那些獨立製作的藝術電影的空間越來越狹小了。還有在寫作領域，美國作家菲利普·羅斯去世前接受採訪就擔憂說，再過十幾年估計沒有多少人花上大量的時間閱讀那些大部頭的小說了，因為我們有網絡，有手機，有視頻，有各種簡單刺激的娛樂方式，閱讀這種很枯燥的娛樂方式遲早會被淘汰。現如今的知識付費興起，各種說書解讀書的節目看起來火爆，其實反而印證了羅斯的說法，因為知識付費的本質就是讓別人替你讀書，吃別人嚼剩下的菜。
有人對這個大加速的時代振臂高呼，有人對這個快節奏的時代冷漠視之，有人樂在其中，如魚得水，有人如履薄冰，淡然相對。真是應了那句老話，這是最好的時代，也是最壞的時代。也許問題的關鍵不在於時代如何，而在於你如何面對它的存在。你是選擇雙手擁抱它，還是在自己身上努力克服這個時代。
