年事漸高的一代武俠電影宗師徐克，近幾年除了拍攝少量電影外，大部分時間都用在幫人監製電影。
比較有名的由爾冬陞導演的《三少爺的劍》，袁和平導演的《奇門遁甲》以及國慶上映的李仁港執導的《攀登者》，甚至他還去張之亮執導的《白髮魔女傳之明月天國》做了一回藝術顧問。
而除了近期的《攀登者》還算優秀外，他監製的大製作武俠電影幾乎都讓人期望大，失望也大。遠遠不及他自己導演的電影。
其實監製也算是徐克的老本行了，早在當年香港電影黃金時期，徐克除了自己執導了大量經典電影外，他監製的電影也無不都是經典。
這包括了程小東的《笑傲江湖》三部曲，《倩女幽魂》三部曲，吳宇森的《英雄本色1，2》，李惠民的《新龍門客棧》，陳木勝的《新仙鶴神針》，林嶺東的《新火燒紅蓮寺》，潘文傑的《新上海灘》，李仁港的《黑俠》等等。
這些數量眾多的經典電影雖然不是他執導，但卻統統被烙上了徐克作品。
這也是儘管他親手執導的武俠片只有《黃飛鴻》系列，《青蛇》《蜀山傳》等，但我們依舊將他視為武俠電影一代宗師的原因。
那麼問題來了，同樣是監製，為什麼早期和近期的作品差別會那麼大呢？要知道他早期監製的電影可說部部都是影迷心中的瑰寶啊。
關鍵就在徐克作品這四個字上，因為早期他監製的電影片頭都會掛上“徐克作品”四個字（除了風格強烈的吳宇森的《英雄本色》），觀眾們也在這些由他監製的“徐克作品”中看到了濃濃的徐克風格，包括強烈的動作畫面感，夢幻迷離的意境，饒有深意的台詞對白，奇思妙想天馬行空的創意。這些作品雖不是徐克親手執導，但影片內核卻是徐克一手打造（他還是主要編劇），並且早期的徐克話語權很大，幾乎是掌控了整部電影，所以說這些電影的成功是完全離不開徐克的。
通俗一點的說，早期的監製電影都是由他的電影工作室出品，他才是幕後老闆，導演基本都是為他執行想法的，也就是幫他打工的。
而到了近期監製的電影，很多都是為了幫朋友忙，像天下第一武術指導袁和平就是這麼多年一直和徐克保持合作的老友，他拍《奇門遁甲》，找徐克監製自然是要幫忙的。
更多的是內地電影資本市場也輪不到徐克話事，往往都是投資方找了徐克來監製電影，徐克和影片導演一樣都是來打工的。
當然還有一個原因就是當年的徐克太強勢，以至於和許多合作夥伴都鬧掰了，包括吳宇森，程小東，這些都是他當年的黃金搭檔，但是最後都理念不合而分開。
吳宇森拍了《英雄本色1.2》就不想拍了，但徐克還要再拍續集，最後吳宇森出走，徐克無奈只能自己拍了第三部《英雄本色3之夕陽之歌》。
程小東更是再也沒有和徐克合作同台過，所以後來徐克電影的御用武術指導就成了袁和平。
年紀越來越大的徐克也不願再得罪同行，過分干預電影，做好監製的本職工作就心滿意足了。
所以這也是現在徐克監製的電影已經沒有了“徐克作品”四個大字，事實上這也不是他的作品，他只是單純的監製罷了。
不得不感慨，徐克還是那個徐克，但監製卻不是那個監製了。
