提起國產懸疑劇，我們是抱有極大的熱情的，像《白夜追兇》、《法醫秦明》、《無證之罪》等等，都算是其中的佼佼者。這些劇吸引我們往往都不是演員，而是劇情，潘粵明、王瀧正、張若昀等算是因為這些電視劇而迅速大火的。
應該說，懸疑劇的觀眾里很多是更在乎劇情邏輯的，演技、台詞、服化道這些要相對往後排一排。當然，一部精品劇，每一個環節都不能拖後腿！
今年也陸續上了好多個懸疑劇，有古裝的也有現代的，古裝的如《大宋少年志》、《長安十二時辰》等都取得了不錯的成績，尤其是《長安十二時辰》，如果在衛視上也播的話，估計成績會更好。
現代劇就有些慘不忍睹了，不是抄襲就是翻拍，要不就是撲街。
《偽鈔者之末路》講了一個貧困的印刷廠技工因為被誤診出絕症，而決定鋌而走險製造偽鈔，主角一方面要躲避警察的追查，一方面還得跟犯罪團伙鬥智斗勇，算是個高智商犯罪了。如果不是最後一集的敷衍和草草了事，這劇是可以成為高分劇的，可惜了郝平的演技了！
但是這部劇的劇情和創意跟《絕命毒師》實在是太像了！
《紳探》改編自鬍子小豬的同名小說，講的是民國時期一個女警察、一個警局外聘偵探、一個法醫共破奇案的故事，憑心而論，白宇演得還是不錯的，但是這部劇跟《神探夏洛克》有些說不清的瓜葛。
《上鎖的房間》更是改編自同名日劇，不過金世佳老讓我往展博那跳，而且評分也是兩極分化。
《神探柯晨》就不用說了，沒什麼說的慾望。
這裡重點講一講另一部劇，話說1998年和2018年的兩個警察，通過一部神秘的手機對那些疑難案件一樁樁一件件的抽絲剝繭，懸疑的元素是足夠多了，而全劇的邏輯也還算是縝密，在當前《驚蟄》不達預期的情況下，此劇絕對是值得一看的。
這就是由杜淳和李小冉、王天辰等主演的《時空來電》，他雖然幾乎完全來自於韓劇《信號》，但是在本土化改編這一方面，算是做得比較出色的。
原劇的對講機改成了老摩托羅拉手機，那幾件經典的韓國案件也進行了本土化的改編。
比如連環殺人案中最後一個遇害者的犯案地點，換成了過江纜車，這其實是編劇吳忠全在重慶的臨時起意。
還有別墅盜竊案牽出來的紅衣女孩案其實是取自重慶的那個著名的紅衣泳裝男孩案，現實中，這個案子到現在還沒破，但是主創們在劇中給了紅衣女孩案一個假想的結案。
《時空來電》的驚喜之處還在於它跳出了國產劇的一貫套路，終於回歸了懸疑劇的本質，不談戀愛，專註於案情。
我們看過了太多披着各種懸疑、諜戰外衣的狗血愛情劇，似乎離了情情愛愛，這劇就沒法拍了。
近期有部很火的諜戰劇，居然是親兄弟愛上同一個女人，閨蜜愛上同一個男人，還有人因為要撬牆腳而不擇手段，甚至背叛組織和國家！說不定還會發展出一個日軍特務頭子愛上一個中國貧苦的盲人女孩這樣的無厘頭情節！
我們記憶中的幾部優秀懸疑諜戰劇，比如《白夜追兇》、《暗黑者》、《心理罪》、《無證之罪》《潛伏》、《暗算》等等，他們或許有戀愛感情戲，但線條都很單一，絕不狗血，更多的也是為了劇情和人物形象塑造。如果你還記得白宇和楊蓉的那部《美人為餡》，就知道愛情講了太多並不好，它甚至蓋住了案情本身。
就沖這一點，《時空來電》就值得鼓勵。
《時空來電》其實是悄悄上線的，沒怎麼宣傳，以致很多人還不知道，特別是沒有網站會員的朋友，都不知道有這樣一部電視劇。當然本劇也確實不宜大肆宣傳，劇中對犯罪現場太過寫實，大量的骷髏道具和傷害還原，特別是紅衣小女孩的弔死現場，為人父母的真是不敢看！
有時候我們會想，看懸疑劇是看得什麼？不是看那些鞭辟入裡的分析、環環相扣的邏輯、萬萬沒想到的反轉以及案件背後的社會現實嗎？如果我們還在糾結主角當警察能不能過政審，隔空電話能不能打這樣的背景邏輯，是不是太過挑剔了？
《時空來電》對比《信號》，幾個案件都進行了充分的本土化改編，一定程度上是反映了國情和社會現實的。當然，如果僅僅是轉換服化道，還不能算是成功的本土化改編，必須在內容上更多地體現本土元素，比如警察局的官僚、不願多事的家長以及基於國人認知的相關案件細節等等。
案子破不了，人為因素比技術因素更重要。
劇中的小女孩馬小靜失蹤案，男主母親的不要多事的態度和刑警隊長的冷漠跟普通公園職工的英勇救人就形成了鮮明的對比。而陌生人社會裡的冷漠，恰恰是現在很深重的社會問題，稍熱心點就可以上新聞，不正是說明我們缺少那些叫做善良、愛、責任、無私等等美好的東西嗎？
主創們在劇中揉入的大量本土元素，當然是希望觀眾在緊張刺激的懸疑氛圍中能更多的思考社會問題和人性。
而這種主打積案偵破的電視劇，往往能更多的給人以感懷。
如同劇中張斌所講，時刻二十年才找到的兇手，對於受害者而言意義何在呢？
遲到的正義還算是正義嗎？
（圖片來自網絡）
