2022年12月31日刊 | 總第3102期
或許很多人沒注意到，最近東方衛視“心動80分”周播劇場，上了檔有趣的劇集《家有姐妹》。
之前看過東方衛視節目的觀眾大抵還有印象，這不是那檔綜藝里的劇組名嗎？不錯，《家有姐妹》正是由全國首檔情景喜劇ip孵化綜藝《開播！情景喜劇》孵化而出，楊超越組參賽作品不負眾望，成功拍出了一部情景喜劇。
說實話，看到這部劇開播的消息時，我還震驚了一下。從五月《開播！情景喜劇》上新，到十二月《家有姐妹》播出，滿打滿算也不過6個月。知道綜藝會衍生相關劇集，但沒想到東方衛視效率如此之高，居然都沒等過完元旦。
《家有姐妹》由上海東方龍新媒體有限公司、上海尚世影業有限公司、東方衛視聯合出品，北京春光好文化傳媒有限公司製作，張笑赫、太田允執導，楊思遠編劇，楊超越、柳岩領銜主演，范明、王寧、尚九熙、庄則熙、韓陌、布加迪主演，於東方衛視和百視tv、百視通大屏同步播出。
這部劇劇如其名，以一個上海家庭為主場景，以父女、姐妹關係為核心戲劇動力，以生活中的點滴瑣事為線索，穿插起普通家庭的故事。雖然目前《家有姐妹》只更新了四集，但一口氣看完，還是長舒了一口氣：這味，對了。
《家有姐妹》的成功孵化，不僅將情景喜劇這種國人最熟悉的電視喜劇形式呈到觀眾眼前，喚醒國民記憶深處的情景喜劇情結，更標誌着喜劇綜藝催生長篇電視喜劇具有實操的可行性，為促進電視喜劇的多元發展提供了有效助力。
情景喜劇還有“明天”
觀眾期冀好的情景喜劇很久了。過去幾年，我們經常能在網上看到一個追問，為什麼現在沒有人拍情景喜劇了？有人給出了很官方的回答，因為如梁左般天才的創作者消失了，因為情景喜劇不能賺錢，因為情景喜劇的時代過去了。
不可否認，自互聯網入局影視行業以來，情景喜劇等一眾不能產生商業效益的劇集類型，逐漸在觀眾視野中消失了。上一部全民印象深刻的情景喜劇，是十年前開啟的《愛情公寓》。再往上數，就是《武林外傳》了。
但《家有姐妹》卻逆風而上，以一種“舊瓶裝新酒”的玩法，將情景喜劇拆解開來，在繼承傳統情景喜劇優良傳統的基礎上，契合了當下觀眾的審美偏好。
東方衛視推出喜劇綜藝《開播！情景喜劇》時，想必沒有多少人對其抱有太大信心。東方衛視、百視tv和春光好傳媒的高明之處，在於採取了一種劇綜聯合的形式，劇集更像是綜藝的“衍生品”，成功實現了一魚多吃。
這為後來者提供了頗多可供借鑒的經驗。
劇集衍生綜藝、綜藝衍生綜藝，已然不是新鮮事。很多熱門作品，都通過售後服務滿足了粉絲的長尾需求。而綜藝衍生影視劇，成功者則寥寥無幾。原因何在？無他，情懷的有效期短罷了。昔日那些作品能打動觀眾，本質上是藝術的勝利。只想打情懷牌來收割粉絲“韭菜”，理智的觀眾自然不願意為其買單。
東方衛視、百視tv和春光好傳媒的先見之明在於，並非等綜藝播火後再官宣衍生劇集，而是提前一步向行業以及觀眾打好了招呼：通過競演模式，選出優秀作品進行投拍和播出。《家有姐妹》不是《開播！情景喜劇》的售後，而是成果。
更遑論，《家有姐妹》也不是綜藝里演齣節目的簡單復排，而是基於人物關係的全新創作。故事更熨帖，更活潑，也更接地氣了。誰家畢業生沒有找工作的煩惱？誰家沒本難念的經？一下子就看上頭了。
《家有姐妹》中的另一個驚喜，是將《開播！情景喜劇》中的對手組也拍進了劇里。開篇，郎氏雞架的hr楊小綿就亮相了。楊小綿是誰？“瀋陽這一家”劇組裡的人物。其故事背景，就圍繞着郎氏雞架店展開。
這屬於“情懷掛”部分，雖然《家有姐妹》不靠情懷吃飯，但能在劇中見到自己支持的劇組亮相，想必觀眾也能會心一笑。
國產短劇的再創新
於類別來看，《家有姐妹》是一部情景喜劇。於篇幅來看，它又是一部短劇。
近日，廣電總局印發了《關於推動短劇創作繁榮發展的意見》的通知。通知指出，黨的十八大以來，人民對影視行業提出了新期待。日益活躍的短劇創作，可以豐富人民精神文化生活、滿足多樣化收視需求。“短劇為人民所急需，符合精神文化產品精品化的發展規律，已成為一種新趨勢，應當大力倡導推動。”
在某種程度上，《家有姐妹》的出現，與廣電總局的通知不謀而合。但必須看到，《家有姐妹》不是“應制詩”，而是搶先一步回應了時代和人民的訴求。
從2021年全面爆發以來，短劇迅速成為影視行業的一匹黑馬。走進任何一家影視城，開機項目最多的往往是短劇。扎堆湧入的製作方，發布激勵措施的長、短視頻平台，以及播放量不斷上漲的觀眾反饋，都說明：短劇是有市場的。
但短劇也面臨著諸多問題。與《意見》前後腳印發的，還有《國家廣播電視總局辦公廳關於進一步加強網絡微短劇管理實施創作提升計劃有關工作的通知》。《通知》指出，如今一種“小程序”類網絡微短劇，發展快、勢頭猛、不規範、問題多，形成對主流作品“劣幣驅逐良幣”的擠出效應，要嚴肅整治。
對行業、創作者以及短劇類別來說，《家有姐妹》具有頗為深刻的意義。
一方面，它滿足了大眾對短劇的創新訴求。《意見》第四條指出，創作者要善於運用新的技術、手段激發短劇創意靈感，探索新的藝術形式和表達手段。
過往大家拍短劇，多拘泥於甜寵、古偶、男頻類型，過去很長一段時間，短劇呈現出刻板化、同質化現象。以情景喜劇破題短劇，拓寬創作賽道的同時，也使情景喜劇回歸了古早韻味。別忘了，《我愛我家》一集就這麼長。
另外，以短劇形式入局情景喜劇，也符合當前觀眾的審美偏好。
喜劇自有其韻律所在。如果說，歷史劇、涉案劇這般大劇需要長篇累牘；那麼，情景喜劇就要在短短的篇幅中，實現“麻雀雖小、五臟俱全”。
另一方面，這部劇也和總局提出的“加強現實題材短劇創作”提議不謀而合。醉生夢死、紙醉金迷的幻想世界看煩了，在短劇領域裡，看方向（楊超越 飾）找工作，看方紅（柳岩 飾）展現多種語言，看方明（范明 飾）去追逐年輕時的夢想，也挺讓人欣慰的。這不就是典型的“小故事講述大道理”嗎？
不“只”是一部喜劇
如果觀眾認真看劇，會發現《家有姐妹》和傳統認知中的情景喜劇並不完全一樣。從探討議題的廣度來看，它有話題劇的味道；從闡述故事的形式來說，片尾劇中人的獨白頗為巧妙；從劇中的人文價值分析，它又有生活劇的影子。
之所以呈現出如此多樣性，和主創的良苦用心密不可分。
這部劇的製作方，正是《開播！情景喜劇》的出品製作方春光好傳媒。之前春光好傳媒董事長辛維嘉在接受採訪時表示，情景喜劇是真正貼近老百姓生活的藝術形式。他們希望通過自己的努力，讓情景喜劇重新回到大眾視野。
客觀地說，如今國劇市場上，情景喜劇的沃土稀缺。五分鐘一段的脫口秀，十分鐘一段的相聲，將長篇電視喜劇的生存空間逐步壓縮。與短視頻相比，二、三十分鐘一集的情景喜劇並不能提供一種“即時性宣洩”。它的價值是提供思考。
這部劇的第一個故事，圍繞着方家的小女兒方向展開。大學生畢了業，應當如何就業？是抓緊找個地方上班然後騎驢找馬，還是聽家裡的擠破頭去考編製，亦或者再度準備升學、踏上考研或出國之路？就業，是當前社會的一大難題。
《家有姐妹》採取了一種巧妙的破題方式：全職up主。
方向將自己找工作、與家人鬥智斗勇的日常拍成了視頻，上傳到自己的賬號上。其實，這正是很多年輕人正在做的事。打開b站、抖音、快手，幾乎每天都有“美食”“返鄉”等新人up主出現。方向的選擇，恰恰與時代調性契合。
不過，想成為一名up主，也沒有那麼簡單。雖然寬容的父親沒什麼意見，但在身為成功人士的方紅看來，這純屬胡鬧。於是在一片雞飛狗跳之中，姐妹倆展開了針鋒相對的鬥爭。你在咖啡店門口烤肉，我就寫黑稿舉報你縱火。中間人方明左右傳話，再加上幫忙不成、只會添亂的“兩小隻”，好不熱鬧。
而第二集的主角，則換成了方明，主創拍出了老年人的追夢之旅。誰的青春不曾澎湃？誰的故事不曾激昂？雖然開了半輩子修腳店，但我的夢想是騎着機車環遊世界。“我叫醬爆，我從來沒有放棄成為一個偉大作曲家的理想。”
年輕人的就業選擇，中年人的家庭抉擇，老年人的夢想追求，女性職場困境以及“z世代”的育兒觀、愛情觀等社會熱門議題，在劇中盡數展現。透過那些溫暖逗趣的場景，《家有姐妹》潛移默化之中讓觀眾完成了對嚴肅命題的思考。
我們的觀眾，需要機智幽默的《貓和老鼠》，更需要嬉笑怒罵的《我愛我家》。或許《家有姐妹》不能打動所有人，但它已在國產情景喜劇史上留了記號。
《開播!情景喜劇》播出時，節目組提出了一個美好願景“開創情景喜劇新紀元”。這非一朝一夕之功，情景喜劇的困境也不是一部《家有姐妹》就能解決的。但好在，有嘗試就有希望。據悉，《家有姐妹》只是奪人之先聲，綜藝里其他精心打造的ip，春光好傳媒未來也會陸續推出相關劇集。
《家有姐妹》正在東方衛視、百視tv、百視通熱播中，每周五晚22點更新。
【文/馬二】
