這個並不是我喜歡看的題材。
是我一個朋友和我說，‘這電影好看，我都看哭了’
然後我和他也屁顛屁顛的去看了。
然後電影放完之後，我跟他說‘我差點看睡著了’。
果然我不適合看此類型的電影。
怎麼說呢，也不是我不喜歡看，只能說這劇情真的不怎麼樣！
比起大業三部曲來說，這個真的不怎麼樣。
（《建國大業》，《建軍大業》，《建黨大業》）
影片開始由王菲主唱的《我和我的祖國》拉開序幕。
電影分別由七個導演，七個故事，來講述小人物里的大歷史：
第一個是《前夜》：管虎導演。
重回1949開國大典，不得說黃渤演技真的很到位，短片中急需鉻鎳這些金屬的時候，深更半夜，百姓們都帶着各自的東西趕來支援，有個抱着孩子的婦女有一句台詞說“這是我家孩子的長命鎖，從小就帶着的”，就是這樣一句話帶出了十足的天真與美好，他們都是普通老百姓，不知道自己手中的東西到底有沒有用，但他們仍然願意奉獻願意團結願意一起為明天努力。
最後的還原拍攝很有感覺，劇情緊湊，非常完美的開篇。
《前夜》最打動我的一句話是“別往下看，一直向上就不會害怕”。
印象最深的是市民自髮帶着家裡的煙袋鍋子、長命鎖、眼鏡框等等等來捐贈，只為支援開國大典上升旗設備需要的稀有金屬；中國，只要萬眾一心就一定能無往不利！
第二個是《相遇》：張一白導演。
很多人說這一部分在整部電影中相對單調，一開始我是沒有看懂的。
那個年代有許多的無名英雄為了祖國去默默的奉獻，使得遭受輻射，而且在科研過程中，也是不允許跟家裡有任何聯繫的。
直到有一個鏡頭出現，那一場里，原子彈爆炸成功的消息傳來，大街上人潮洶湧，高遠和方敏被人群隔開了，方敏雖然一直望着高遠，但還是被裹在慶賀的人群中不斷向前，而高遠望着方敏站在了原地，鏡頭每次到高遠總有一面紅旗拂過。
忽然就看懂了這一篇的意義，每一次相遇就是在等待下一次別離，高遠雖止步於此，至死藉藉無名，但紅旗知道他的貢獻，他留下的東西會保護着這個國家，是他送給他所愛之人最好的告別禮。
第三個是《奪冠》：徐崢導演。
我覺得這是拍最好的片段，看完電影都是記憶尤新，也很佩服徐崢的導演能力，雖然是從一個小男孩為主角去展開話題，但是小男孩的演技也相當的棒，並且側面的表達出了小朋友的愛國情懷。
第四個是《回歸》：薛曉路導演。
中國歷史性時刻之一香港回歸。
雖然那時候的我還是個小屁孩，但是當我現在在影院看到回歸的場景的時候，還是熱血沸騰。並且當英國國旗落下隨之《義勇軍進行曲》演奏，馬上熱淚盈眶。
那是因為我對香港的熱愛不是一天兩天了。
當《東方之珠》的音樂起的時候潸然淚下，香港啊香港，你是終於歸家的遊子，154年滄海桑田，不變的是接你回家的諾言，這一夜大雨瓢潑蒼天有淚，潤澤六百萬樹紫荊花。
夜空中紅旗飛揚，香江之風，入我心懷。
沒有經歷過殖民統治的人不會懂得國家對於一個人的意義。
“我們已經等了154年了，不能再多等一秒了”三軍儀仗隊把國旗無誤差升起的那一刻。
香港歡迎回家。
第五個是《北京你好》：寧浩導演。
重回2008年北京奧運會，感受到了寧浩導演的巧妙趣味和深度結合之妙，情感深度獨具而佔優。
本片主角葛大爺表現依然出彩，最後一個鏡頭相當棒，並且串聯起汶川的故事豐富了內容，回憶起了那句話“多難興邦”。
《北京你好》一個實際混的並不如意的北京的哥，用內心的溫情向汶川遺孤表達“北京歡迎你”
葛大爺就是葛大爺，京腔京味兒，地道。
第六個是《護航》：文牧野導演
文牧野導演的銳氣勢不可擋，這個故事被他拍得燃中有淚，展現了我國現代軍人們的英姿與自信、專業和為國奉獻的精神。
也表現出了，誰說女子不如兒郎，女子依舊可以扛得起保家衛國，也擔得起背後守護，英姿颯爽！
第七個是《白晝流星》：陳凱歌導演。
一開場就能感受到陳凱歌導演專屬的拍攝手法。
畫面場景極其高級，內容沒幾個人能讀懂。
它講述航天與扶貧，宏大題材。
劉昊然在這裡面的演技也相當出眾。陳凱歌的兒子也是蠻帥的。
航天和扶貧看似風馬牛不相及，其實它們都有一個“它得自己站起來”的精神。
陳凱歌導演拍片確實是文藝成分太過了，尤其在這種全民都看的獻禮片裡頭，太文藝了直接就導致，我沒看懂這個故事。
最後借用“我和我的祖國”歌詞來說：
我的祖國和我，像海和浪花一朵，浪是海的赤子，海是那浪的依託。
每當大海在微笑我就是笑的旋渦，我分擔著海的憂愁分享海的歡樂。
家國從來密不可分，大海因浪花而波瀾壯闊。
整體而言，作為獻禮片，還是很成功的，讓老中青幾代人，都能共情，一段段祖國建國後發生的歷史性的經典瞬間，勾連起難以磨滅的回憶，一段段祖國的榮耀，都有鮮活生動的“我”“我們”這些普通人的參與、奉獻和見證。
最後，發自內心感謝導演們奉獻了如此精彩的一次集體創作，儘管有不足之處但是這不是重點。
身為中華兒女感到自豪！
