1、《靜水城》
非常細膩，很喜歡這樣的敘事風格，很舒服。故事本身有點欠缺，據說是真人真事改編，我並不是要求要如何還原這件事，而是主要事件本身卻還沒有其他細節來得讓人印象深刻，總有種沒有講到位的意思。不管怎麼樣，電影語言有時候比故事更重要，個人還是挺喜歡的。
2、《最後的決鬥》
不同時代的個體，都有對美好的憧憬和定義。故事發生所在的年代，女性因為經濟不獨立（被供養）而被視為是男性的財產。女性若被侵犯，除非男性為其維權，且維權的男性足夠堅定有力，否則或者隱忍半生或者被置於絞刑架。影片前半段瑪格麗特在現在看來是不幸的典型，在她堅持下，對她施害的人最終得到審判和懲處，結果又是正義的。最有意義的是，瑪格麗特讓人們看到並且促使一些人相信，女性和男性一樣有自由意志，非彼此附庸。
3、《極速車王》
速度，賽車，這部電影要說的遠不止這些。當謝爾比因為身體原因不得不離開賽場，當肯好不容易獲得比賽的機會，這是我們與夢想和生活的交戰和妥協。當Leo因為個人恩怨而做出報復你會感到這似曾相識，當肯一次次打破單圈記錄時你會相信他就要拿到冠軍成為傳奇。然而一個荒謬的同時撞線想法，讓一個偉大的車手夢碎賽場。你以為你贏了，結果你輸了，這是每個追夢的人不親身經歷也會感到心在流血的事。
4、《諜影重重5》
呆萌見老啊不過成熟男人別有一番味道。 還是能看出來這部是硬拍的，別告訴我還有下一部，就算有也好好打磨劇本，看了太多狗尾續貂我對系列電影的續集和完結都快有陰影了。 最後，這個導演很擅長塑造特工角度的世界，拍得很細節很流暢，本邏輯控覺得沒啥大毛病很舒適，雖然跟第三部沒法比但是在類型片里達到標準線以上了。
5、《我家買了動物園》
這部電影很明顯其實是家庭以及動物的溫情線貫穿其中，令人溫暖，平庸但真實，平時常常會不開心的人我認為更易去感受去感動。毫無疑問，於我而言，最深刻的是“20秒毫無理智的勇氣”，我回顧自己這二十年的經歷，是否也有20秒毫無理智的勇氣，迪倫對莉莉表白，是因為毫無理智的勇氣，本傑明當年向死去的妻子表白也是因為20秒毫無理智的勇氣，我為此感動。
6、《大地驚雷》
又明朗又蒼涼的片子……太喜歡瑪蒂了，堅韌，聰慧，毒舌，略帶點瘋勁兒，當她一直用那樣飽含驚雷般力量的眼神望向你時，一個屬於西部牛仔的時代在她眼中起伏枯榮，只要還有一個人記得，那麼這個黃沙飛揚的世界就還沒有離開。
7、《成事在人》
整體來說，感覺還是ZZ線敘事要比體育線敘事更迷人，甚至就是曼德拉與隊長交往的這條線都比體育線成功，從這支球隊以及這個冠軍承載的ZZ意義來說，無可厚非。但是這支球隊如何一路提升直至奪冠幾乎是空白的，總不能是曼德拉的握手上沾滿了大力藥水吧，練體能，隊長的激勵，戰術，隊員們之間的默契團結，統統是未知，所以最後奪冠時體會到的感動不過是一個新興國家的重新融合與凝結，或者說曼德拉偉大的寬容與尊重。從一個體育迷的角度來看，甚至有些荒誕。配樂很燃，除了正經體育線的各線敘事都還比較完整溫情。
8、《心靈捕手》
我願稱之為好萊塢敘事框架內的幾近完美之作 通常來說，一部電影有一段在影片的結構性位置上絕妙的、觸動人心靈的台詞就已經可以成為經典了，這部影片竟然驚人地有那麼三四段。回過頭來看，電影獲得奧斯卡最佳原創劇本我一點也不驚訝，但讓我驚訝的是獲獎者也就是本片的編劇竟然是馬特達蒙和大本！
9、《天才瑞普利》
天才罪犯一牆之隔：每殺死一位愛人他就殺死自我的某一部分，逃離法網者終究掙不開心靈的囚籠；對他人身份的模仿和扮演，對自我認同的漠視與迴避，他可以是天才的、溫柔的、膽怯的、邪惡的……但他始終都是雷普利。當代視聽與經典敘事之別在於，邪不壓正變為細思極恐，冰山理論及多維輻射狀結構；原生家庭的創傷通過隻言片語暗示反映。羅馬古城遺風之美，斗轉在歌劇與爵士的碰撞里。那個瘋狂的靈魂已墮落得太深，再也無法感受人性的溫存。
10、《造雨人》
沒有花里胡哨的東西，好好講了個法庭故事，初出茅廬的新律師最後贏得官司也並非靠辯論才能的突飛猛進，還是要靠靠小滑頭的助手。結尾雖然竹籃打水一場空，卻也是守住“界限”的唯一選擇。要不然男主便是下一個他恨的那種律師。不太明白竊聽器那線索怎麼沒有下文了。
馬特·達蒙出演的十部經典大片，塑造的每個角色都是難以超越的經典！
