雨天錯過一趟電車而空出的時間段，松竹正好在熱映改編自池井戶潤原作的《彬與瑛》。影片開頭一下就勾畫出企業與銀行的對立依存關係，剛進產業中央銀行的兩個主人公在培訓中對陣，階堂彬擔任企業角色，小試牛刀造假帳申請貸款，山崎瑛是銀行方，慧眼看穿拒絕放貸，上層的點評又暗示了熱劇《半澤直樹》等池井戶銀行題材的動機和理想：“銀行是社會的縮影”“錢是用來拯救企業與人的”。
銀行職員冷冷的通告，仿似文革打砸搶的強拆機械……三木孝浩導演大篇幅刻畫的瑛小學經歷的父親壓床工廠倒閉，讓我的腦際也掠過土豆進價1.2賣2元罰30萬的菜店和只是被統計到國內這兩年倒閉數字里的實體店。數字後的每個具體的超市餐飲店、烘焙店以及影院，失業保險基金的膨脹數字後的家庭里孩子們的不安……
接下來的瑛遇到貴人相助，跟母親拎包倉皇搬家時，原父親工廠的工人（後來成為神父）鼓勵他，因家境而要放棄高考時，正好銀行職員來家裡耐心幫父親……於是在實現銀行夢後，他熱血奔走為避免企業倒閉造成員工其家人流離，暗自指點破產企業保住孩子看病的錢不被沒收即使被發配地方。走出影院時，我想到主旋律電影一詞，雖然人家日本沒有這個類型片。
但片里多次提到企業後是員工和他們的家庭。似在證實學者中根千枝論在其暢銷117萬冊50年不衰《上下人際關係》里述日本民族性的人際關係時，提到的“企業即是人，是明治以來至今，日本的經營管理上一貫可見的立場，企業家與員工之間，與其說是通過工作建立的契約關係，不如可理解為企業家常提到的雙方是憑緣分而形成的關係……”。
但是正如一世一代的“世”字意為30年，一般企業壽命為30年。我曾在北京機場見過宣告破產前的日航，因颱風需要把乘客送往住宿飯店，但強勢乘客如颱風擠上大巴，婦幼眼巴巴地拉着行李等下一班。後來在了解到日航空難後改革的亂麻，不由驚嘆八月去世的稻盛先生的改革奇蹟。稻盛先生兩次拒絕去收拾當時這個“充滿特權意識與散漫經營”的爛攤子，最後是被前民主黨前原誠司以“國民與消費者利益”說動的（22/8/31日經報）。被評價為日本十大戰後領導人之一的稻盛先生，其哲學理念與阿米巴手法對很多世界企業影響極大，但我印象最深的他創業兩年後受挫後得出的經營理念“追求所有員工的物質精神的幸福”。
不過三木導演大概不想讓影片輕易陷入正能量主旋律的“先定和諧”，而是自由地立意在因緣二字上，把故事建構在兩個小男孩從相遇相識到攜手，山崎瑛“好事”去拯救企業，階堂彬放棄調任紐約的升遷之路，重振泰坦尼克號狀態下的百年家業，皆因逃離不了的各自命運。
又忍不住拿電影和同是WOWOW出品的2017年電視劇擂台了下，發現電影把兩個帥哥各自的戀愛刪得皆無，可就憑竹內涼真、橫浜流星兩位演員，就可以把男性間的鏗鏘競爭敵意與戰友的鼓勵，演得和愛情片一樣怦然，不過我還是殘忍地認為，電影沒有電視劇自然豐厚。
電視劇沒有過度強調命運的邂逅，也不太用象徵救贖的玫瑰念珠這樣的小道具，向井理扮演的階堂彬“大少爺”知性甜美；齋藤工扮演的山崎立體，在東京的靜岡家鄉餐店吃着孤寂，對女友和階堂酸酸地“你們高校生打高爾夫，住的世界就這麼不同”，對階堂這個富三代大喊，你這叫不現實！你為何不繼承家業?你不要害怕命！
說電視劇敘述悠然，是僅僅通過銀行領導的態度，就能感受到日本經濟的變遷。主人公們89年開始工作時，是地價股價上漲泡沫期，銀行攛掇企業貸款投資，謹慎的階堂彬沒少受到前輩給的委屈；93年股價暴跌，銀行又謹慎得不能再謹慎，為企業救險的山崎瑛則屢屢受阻。
說電視劇豐厚，是可以看到裡面各種經營思維。階堂的父親早在泡沫期就抱有警惕，叔父則負債纍纍後做假賬帶給家族企業最大危機，老商店街如何不被新超市摧毀？企業沒有資金時的戰略是什麼？經營者的自我責任？領導力……
