自7月8日在院線上映以來，《隱入塵煙》的排片與票房持續低迷，作為表現農村邊緣人物的小眾文藝電影，這樣的形勢並不意外。
出乎意料的是，《隱入塵煙》在上映50多天後，票房不降反升，在視頻網站上線之後，反而引發了更多的觀眾走進電影院觀看，實現了小眾文藝電影的票房逆襲。
目前《隱入塵煙》票房已破5000萬，上映56天首次拿下日票房冠軍，今日排片佔比12.5%，迎來了公映近2個月以來的最高排片。貓眼平台預測《隱入塵煙》的總票房將達1.2億。
《隱入塵煙》為何會迎來這樣的票房逆轉？
這完全得益於它的好口碑。
豆瓣開分8.4，視頻網站上線後，評分從8.4升到8.5。好的口碑，口耳相傳，從線上到線下，自然帶動了票房。
好口碑來自於好內容。《隱入塵煙》有着過硬的內容質量，一來能在情感上打動人心，二來在審美上沁人心脾。
1、相濡以沫，兩個苦命人質樸而溫暖的情感，戳中人心
馬有鐵與曹貴英都是各自家庭里被嫌棄的一員，經媒人撮合，湊成了一樁姻緣。
相親那天，馬有鐵的哥哥打罵驢子，曹貴英看到馬有鐵在那裡安慰他的驢，心想，這頭驢都比我命好。她認定馬有鐵是個好人。
曹貴英身體殘疾，患有尿失禁，新婚夜便尿在床上，羞愧難當。馬有鐵沒有過度反應，沒有言語，默默地照顧着貴英的自尊。
他們找了村裡一處閑置的空房，在床頭牆上貼上一張大紅的囍字，從此有了自己的家。
村裡人都嫌棄貴英，離得遠遠的，馬有鐵卻不嫌棄，把她當作寶貝一樣。村裡的婦人見了都羨慕，說馬有鐵恨不得把貴英拴在褲腰帶上。
馬有鐵的感情很樸實，對貴英的關愛，從坐在沙堆上，讓她吃蘋果、吃饃饃開始。他去城裡時，看到一件女式大衣，就想買來給貴英遮羞。
三哥指使馬有鐵去城裡拉傢具，天都黑了，有鐵還沒有回來。貴英跑到路口等他，熱水涼了一次，她回去換成熱的，涼了又換，幾次三番，終於等來有鐵，給他遞上一杯熱水。
有鐵在貴英的手上印上一朵麥粒花，說做了記號走到哪裡都丟不了，後來貴英也在有鐵手上印上麥粒花。
麥粒花，就是他們之間樸實而浪漫的情話。
當貴英意外落水離世後，馬有鐵將如何活下去呢？
如果從來不曾遇到過貴英，孤寂的心從來沒有被陽光照耀過、沒有被情感溫暖過，那麼馬有鐵還能像往常一樣，一輩子就這麼過下去。
但乾涸的心田一旦有了水的澆灌，有陽光照了進來，他也品嘗到了溫暖、陪伴與感情的滋味，生活中有了希望與盼頭，瞬間又被剝奪了去，他又如何回到以往的乾涸中，沒有希望暗無天日地活下去呢？
馬有鐵有自己的原則，一碼算一碼，他辦好了貴英的後事，清算了在這個世上所有的賒欠之後，放生了一直作伴的毛驢。
他在左手印上一朵麥粒花，就如他在去世的貴英手上印的那朵一模一樣，右手拿着貴英用麥葉扎給他的毛驢。這世上已無任何讓他眷戀之處，他心意已決，追隨貴英而去。
馬有鐵與貴英之間的情感，簡單、質樸，卻又那麼溫暖，動人，感人至深。
他們是生來苦命的人，但他們卻沒有一句抱怨，只是默默地承受着這一切。在沒有遇到彼此之前，他們的生命里大概只有苦。在遇到彼此之後，他們才初次品嘗到有人陪伴、被人在意的那種甜。
當遇到生命中的愛人，單薄而冷清的生命，就有了溫度與質感，悲凄而苦難的人生，就有了救贖與希望。他們成為了彼此生命里的一道光，儘管沒有多麼閃耀，但足以照亮彼此人生的路途。
而命運似乎開了一個殘酷的玩笑，讓這束光亮起，倏忽間又讓它熄滅，他們的世界復歸於黑暗。
馬有鐵離世之時，心中依然懷抱着這份愛，帶着對貴英的思念，帶着“做了記號所以走到哪裡都丟不了”的念想，他終究是殉了情。
2、春耕秋收，紮根在黃土地里的生活，真實感撲面而來
春耕秋收，四季更迭，馬有鐵與貴英的日子，始終與土地發生着緊密的聯繫。
他們在村子裡屬於邊緣人的存在，與其他人的交集非常少，這讓他們更能專註於自己的生活，而他們能踏實地活着，正是這片土地給了他們生存的底氣。
馬有鐵是個勤勞、善良、本分的農民，他熱愛這片土地，對於土地、對於莊稼有着一種濃厚的情感。
影片中，馬有鐵的很多話語帶着一種浪漫的詩意，甚至透出一種樸實的哲思，足以見出，這個人並不傻，也並不笨，而只是單純的善良，是個很純粹的庄稼人。
馬有鐵吃的饅頭掉在地上，又撿起來吃，貴英讓他別吃了，都掉土裡了。
馬有鐵說：“怕啥呢，啥不是土裡頭生的，啥不是土裡頭長的？土都不嫌棄我們，我們還嫌棄土嗎？土就是乾淨東西嘛，不管你是有錢有勢的人，還是啥人，你只要種上一袋袋麥子，它就能給你長出來十幾袋、二十幾袋麥子來。”
馬有鐵對土地的認知非常淳樸，是一個地道的農民對於養活他的土地特有那種的熟知與深情。
毛驢啃掉了苞谷嫩苗，馬有鐵便說：“它現在把苞穀苗子啃掉，秋天它就少吃一個苞谷棒子。”
麥子發出新苗的時候，貴英與有鐵一起在田裡除草，貴英不小心鏟掉了一棵麥苗，她拿給有鐵看。有鐵說：“鏟掉了就鏟掉吧，讓它給別的麥子當肥料去吧。啥人有啥人的命數呢，麥子也一樣，它也有它的命數呢，還不是到夏天讓鐮刀割掉了。”
貴英望着那棵嫩苗，若有所思，又把它小心翼翼地栽了回去。
他們拉着毛驢犁地、耘地、播種，種秋菜的時候，有鐵把種子放進去，貴英用腳踩實。
有鐵說：“哎，你看，像不像把你的腳印種在地里了？過些天，秋菜出不來，再長出好多腳印咋辦呢？”
你看，有鐵也懂幽默，那種屬於農民的天然的幽默。
“我可不想長，腳長在地里就哪裡都不能去了，不是被風颳倒，就是叫驢啃，麻雀啄，鐮刀割的，只能在地里干挨。”
貴英與有鐵一問一答，樸實的話語里，別有一種哲思。
“對着呢，人長着腳總能走來走去的，總比種在地里的莊稼和菜強多了。糧食種在地里就哪兒都去不成了，風吹日晒的，生生死死的，只能在地里干挨着，就是的。話說回來，我們長了腳又能跑到哪裡去呢？還不是牢牢地拴在地上了，哪裡也去不成，你說農民離開了地咋活呢？”
有鐵順着貴英的思路繞了一圈，又繞回來了，到底離不了他作為農民的本分。
這些春耕秋收、播種、除草，田裡勞作的細節，都是嚴格按照農作物生長的規律來拍攝的。
導演有意用一種寫實的手法，拍出來的畫面特別真實。人物之間的對話及細節，是源自現實生活的積累，真實感撲面而來。
影片中細緻地呈現了馬有鐵與貴英紮根在黃土地上的生活，且賦予了一種浪漫而質樸的詩意。
畫面取景簡潔、樸實，同時富有美感，細細品來，有一種田園牧歌的味道。這裡有一種獨特的審美，一幀一幀的畫面竟然美得像一幅幅油畫。
或許如有些人所說，在某種程度上導演李睿珺美化了他們的農耕生活，但我更傾向於認為，這恰恰也是農耕生活中美好的那一面。
這美好而富有詩意的圖景，與那些艱辛的困苦的一面同時存在，是同一種生活的不同面貌而已。
李睿珺拍出了他們的苦，同時又把這種生活里，或者手人性里浪漫與詩意的一面呈現在了觀眾的面前。
這非常難得，因為真實，所以動人。
3、演技：職業演員的“去職業化”，非職業演員的“表演化”
這部電影里，海清是唯一的一名職業演員，其他演員均是素人，馬有鐵的扮演者武仁林是導演李睿珺的姨夫，其他演員也都是村子裡的人。
當初李睿珺是請了職業演員來演馬有鐵的，但受疫情影響，那位演員無法前來。李睿珺對海清說，沒事，有姨夫呢。
海清一開始沒把這句話聽進去，她以為只是導演隨口一說，誰知後來，真的讓姨夫來演，海清傻眼了。
因為與非職業演員對戲，對職業演員來說，真不是一件簡單的事。
後來在拍攝的過程中，海清發現，姨夫站在那裡牽頭毛驢，他就是那個角色，他就是馬有鐵。
而海清，即使會演戲，但她卻不是貴英。如何讓自己成為貴英，如何讓自己站在那裡，跟馬有鐵比較搭，成了海清要解決的難題。
這也是李睿珺要統籌、要周全的問題，海清作為職業演員，武仁林作為一個素人，怎麼讓他們搭戲，才能相協調？
導演想來想去，讓海清這位職業演員“去職業化”，同時讓武仁林多一點表演的東西，才能讓他們的狀態更靠攏一些。
所以，我們最終看到的影片里，武仁林幾乎是本色出演，同時也有表演的成分在裡面，而海清則是，實實在在地在10個月的時間裡，把自己活成了村裡的人，活成了貴英，才有了這樣自然而真實的表現。
海清為這部影片付出了很多，據說演完戲回來彷彿老了10歲，專門揪出來的皺紋，長時間斜着走路而側彎了的脊柱，在不知道能不能上映的情況下，海清就全身心地投入了進去，可見對這部戲是真愛。
好在影片得到了公映的機會，雖然前期票房低迷，口碑一直居高不下，如今更是迎來了票房的逆轉。
小眾文藝電影也有春天，高品質且能打動人的影片，一旦有機會傳播開來，終究會得到市場與觀眾的認可。
