遙想上世紀五六十年代，港片市場逐漸崛起，一大批優秀的導演和演員們拉開了功夫片的序幕。清末民初，時逢亂世，無數的人因為戰爭流離顛沛，很多的傳武大師們跑到當時形勢較為穩妥的港區。又因為當地尚武，大師們或為生計，或為香火，開武館，招學徒，立門戶。
師父劇照
在後世的傳統武俠愛好者看來，這是“功德無量”的事兒，因為他們的存在，有意或者無意地為傳統功夫的存續“點一盞燈”。也為之後港片中獨具一格的功夫片打下實實在在的基礎。但是從零幾年開始，港片市場頹落，功夫片沒有市場，演員也是青黃不接也後繼無人。無論是內地片還是港片都逐漸摒棄了“硬橋硬馬”“拳拳到肉”的功夫片，轉而靠着高科技做出來的特效和吊著飛起來的威亞，逐漸轉到了玄幻言情片，實在令人唏噓。
倭寇的蹤跡劇照
好在還有很多有想法的導演。一部分是徐克他們老當益壯，為我們奉獻不少經典。另外的內地導演如張藝謀李安等也是拍了不少武俠電影，為傳統功夫續了香火。最後還有一些小眾的電影導演們，憑藉一己之力拍出自己風格，讓無數人知道傳統武俠的妙處在哪兒，比如徐浩峰。
師父劇照
徐浩峰的《師父》讓大家了解了傳統武俠的真實面貌，更是讓無數人知道當年的天津衛諸多講究。其中廖凡和小宋佳演技精湛，廖凡更是習練詠春，學了“一刀一萬美金”的八斬刀。呈現的作品令人拍案叫絕。
師父中的八斬刀
但是徐浩峰的另外一部作品卻比《師父》更加厲害。它不僅比《師父》更具有觀賞性，故事情節更有戲劇性，更是把傳統武術的“槓桿力”演繹到了極致。它就是《倭寇的蹤跡》，也是近年來唯一一部拍出傳統武術“槓桿力”的電影。
劇照短兵相接
各位要說了，什麼是傳統武俠的“槓桿力”？咱今天跟您詳細說道說道。先問您一個問題，傳統武術，哪兒是正統？民間還是軍隊？答案是軍隊。從古至今，軍方一直掌握格鬥的核心技巧，民間雖然有類似鏢師的那種以習武為職業的人，但是大多都是有着軍隊血脈，或是祖上當過將軍，或是有着從軍經歷。軍人習武在古代的目的就是打勝仗。
劇照
各位要知道，仗打起來不會和街頭鬥毆一樣“一沾即走”，而是生死相搏不知打到幾時。為了能夠在盡量保存體力的情況下保證傷害，古人發現兵器交手的“槓桿力”。簡單來說，就是兵器相交，以力借力，把格擋對方的兵器轉移重心姿勢變到瞬間鎖喉挑筋的角度。藉此又省力又難防。
劇照
《倭寇的蹤跡》中，徐浩峰以一個小故事，小人物的命運為開端，講出武器也有“陣法”，短兵相接就是“槓桿力”比拼，“武功再高”也難破陣等新奇觀點，讓已經斷代很久的傳武“技擊”術重新在電影里發揮耀眼光芒，讓人耳目一新的同時，也明白老祖宗們幾千年傳的武術不光光是花拳繡腿的“花架子”，而是實實在在毫釐之間要人命的“殺人術”。
