2019年8月9日《上海堡壘》正式上映了。這部由滕華濤導演編劇，鹿晗、舒淇等主演的愛情科幻戰爭片耗資了20億元，拍攝耗時6年時間，豆瓣評分只得了3.0分。所謂“中國硬科幻巨制”究竟怎麼了呢？如此差評。
從電影產業本身的要求來說:早在電影還在未上映時，有人一看主演是鹿晗，便隨即決定絕對不買賬。其根本原因是近年來小鮮肉流量式的電影太多，表現也均是平平無奇，甚至令人失望。而在如今2019年觀眾們正高喊"終止流量，實力為王"的口號的大時代背景之下，《上海堡壘》卻熟視無睹，依然選擇了流量明星勢必會讓電影在上映前就被受爭議，甚至可以說給大多數觀眾留下第一印象並不好。
從角色的塑造來看:讀過江南原著的讀者應該都知道，原著中的江洋被塑造的形象是果敢剛毅卻又不乏感情浪漫色彩的人物，可以說是典型"心有猛虎，細嗅薔薇"的形態。但很顯然，在電影中，你會很難從鹿晗身上找到猛虎，無論是剪不掉的劉海，還是柔弱的台詞，留下的只有薔薇。因此，角色和演員的"文不對題"，使電影難以通過演員塑造出一個有血有肉，個性鮮明而情感立體的角色，進而使電影難以給觀眾留下一個可以回味無窮的印象。
《上海堡壘》對江南原著的改編失敗是多方面的，但其致命一擊是動搖了江南原著的主線故事即以感情線為中心、科幻為大背景下開展故事的構架，將其轉變為了以感情和科幻相互雜冗的構架，使得這部電影不倫不類，以至於後期宣發製片方將其歸為了所謂的愛情科幻片。也正因如此，使得電影難以被駕馭，結果是其在科幻方面無法讓人體會到酣暢淋漓、天馬行空的幻想主義，更別談是視聽覺的盛宴。在感情方面也很難讓人沉浸其中，與電影產生強烈的共鳴。
而導演滕華濤1995年來執導的作品幾乎是愛情片，而其代表作《失戀33天》也充分體現了他最擅長的領域是情感敘事。但是他卻沒有選擇以愛情為主打核心，而去抱着嘗試的心態打造"硬科幻愛情科幻電影"。現實的結果是他在將二者有機結合的過程中，一直試圖用生硬且生疏的方法在感情中插入科幻，科幻中插入感情，結果不僅達不到預期效果，而且更讓他擅長的愛情敘事部分變得一塌糊塗，使得整個電影主題分裂，不倫不類。
作為一部出生就打着硬科幻旗號的特效巨制，《上海堡壘》服化道卻有着自己的想法。不符合近未來風格主旋律的服化道屢屢出現，不合邏輯的服化道比比皆是。因此《上海堡壘》的服化道幾乎成為了觀眾看完電影吐槽的第一談資，從而影響了電影政體風評。
而特效方面《上海堡壘》聘請的特效製作方將其韓國班底的缺點給觀眾展示的一覽無餘，大鏡頭下十分宏偉壯麗的科幻場景，拉進到近景的建模、動畫卻是粗製濫造，在其"硬科幻"的道路上漸行漸遠，抱着對《流浪地球》這樣高標準的國產科幻佳作相同的眼光去審視《上海堡壘》的觀眾自然也不會為“硬科幻”這個標籤買賬。
人常言"桃李無言，下自成蹊"，口碑佳作或者超級IP，即使前期不進行高強度，高準度的宣發也會有大批觀眾買賬。但《上海堡壘》的製片方顯然沒搞清自己的定位。作為一個小說改編電影，《上海堡壘》的原著本身也很小眾，算不上大IP。而前期媒體點映差評如潮、口碑崩壞，也都沒能點醒製片方應該將宣發重點從明星粉絲轉向社會特定群體。仍然沉浸在明星粉絲點映場時滿上座率賺的可謂“盆滿缽滿”的喜悅中，不進行大規模投放合理、精準的宣發，卻不知此正是撿了芝麻丟了西瓜。
總而言之，《上海堡壘》於電影本身確確實實的是失敗了，但也不見得是一部完全沒有影響的爛片。我想在往後的國產科幻創作中，人們也會更加意識到想要做好電影就只有做實事，明白了流量、噱頭在接下來的時代中逐漸不適用。依我之見，國產科幻電影警鐘的出現是必然的，只是在各方面因素的影響下，《上海堡壘》打了頭陣，可謂是個“悲情人物”，但也因此算是中國科幻電影史上不可缺少的一筆。
