《囧媽》故事如電影名一樣，主要描述男主徐伊萬與母親之間由矛盾到和解的過程，原生家庭與親子關係是影片的核心元素。但《囧媽》的故事不止親情，片中共有兩段感情刻畫，一個是徐伊萬與母親的親情，另一個是他與妻子張璐的愛情。
親情與愛情皆是徐伊萬頭疼的問題，故事中他需要面對與母親的隔閡，也需要面對與妻子婚姻破裂的現實，最終碰撞出啼笑皆非又感人的故事。但有趣的是，這兩份感情產生問題的根源是相同的，最終解決的答案也相同，結果卻又完全不同。
相同的問題
故事中親情與愛情產生矛盾的根源，都來自電影總結性台詞中的“控制與索取”，兩段感情皆因一個問題而走向破裂邊緣，這是原生家庭影響延續力的呈現。
徐母對徐伊萬的愛觀眾能感同深受，但她對兒子從生活到感情的過度控制，也讓徐伊萬與觀眾都感受到無法呼吸的控制。她愛的越深，兒子便越難理解母親，最終徐伊萬在父親離世後逐漸疏遠母親，想要“逃離”對方的控制。
但母親對徐伊萬的影響，並沒有因為他的“逃離”行為而消散，反而他在與張璐的婚姻中又扮演了母親的角色。在這段婚姻中，他試圖將張璐打造成自己“理想中的妻子”，這樣的愛同樣讓張璐開始質疑自己，曾一度陷入痛苦之中。
成長中最忌憚的問題最終還是在孩子身上烙下了印記，徐伊萬厭惡母親的索取與控制，卻又在潛移默化中重複母親的樣子，這便是原生家庭最深遠的影響：
活成自己討惡的那個人。
近年來很多影視作品探討原生家庭問題，從《小歡喜》等教育片，到《都挺好》、《囧媽》這類成年人的故事，每一次都試圖挖掘原生家庭中的敏感點。這是一個有利於思考現實問題的製作趨勢，但寫實的故事並不能改變現狀。
它們存在的意義是告訴我們不要在下一代身上延續問題，《囧媽》同樣如此。
相同的答案
喜劇片傾向完美大結局，國產劇中涉及原生家庭的作品，也大多會選擇一個主基調：和解。就像《都挺好》的劇情一樣，被原生家庭傷害最大的蘇明玉，最終選擇放棄事業成為家庭的付出者，這個結局雖讓人詬病卻又最符合現實。
走合家歡基調的《囧媽》，顯然也是開局便奔着和解而去的，因為無論是影視作品還是現實生活都無否認親情的羈絆。除了一些極為特殊的存在，大多數子女與父母之間雖有矛盾，但對彼此的愛與守護一直存在，只是他們愛的表達方式錯了。
所以，《囧媽》在綜合一系列情感矛盾的小細節之後，給出了一份解決方案：接納與尊重。徐伊萬接納了母親多年養成的性格習慣，母親也慢慢理解兒子的痛苦，他們在一個驚險的旅程之後，學會了尊重對方，回歸溫情。
打開了心結以後，徐伊萬把同樣的方法用在了自己的愛情上，因為親情的覺悟，他才真正意識到張璐堅持離婚的原因。而張璐也在徐伊萬的坦白之後，發現她也曾對丈夫內心想法有太多忽視，兩個在問題中獨自成長的夫妻，最終達成和解。
其實，“接納與尊重”是一個俗套的答案，是中國式大結局固定模式，但它又是解決現實問題的最佳答案。只有學會了接納與尊重，才會真正理解對方，也才能讓自己的愛被對方理解，相互成長，相互治癒。
不同的結果
《囧媽》兩段感情的成因、答案、結果都有反思意義，但其中最為觸動七話的，還是完全不同的結局。三個角色都意識到自己的問題，也發現了對方的付出，彼此間的問題更得到了和解，但最終徐伊萬與母親的親情回歸，愛情卻以離婚收場。
很現實的一個結果，簡單來看可以用血緣關係解答，母子之間無論產生多大的隔閡，最終都是母子，而沒有血緣羈絆的夫妻卻不一定永遠是夫妻。但七話覺得兩個不同結果產生根源，還是在於時限，這是故事映射出的社會現狀。
人們總是錯過感情問題最佳的解決時效。
道理倫理、親子關係、撫養責任，這三個元素的讓親情成為最不容易割裂的存在，尤其是父母與子女的關係。現實中因原生家庭而痛苦成長的子女，很難如影視作品那樣得到父母的道歉，很多時候他們會在責任與對親情的依賴中做出妥協。
這就給了親子關係一個相對長期的解決時效，只要彼此仍舊愛着對方，親情永遠可以和解。但當問題存在之時，如果不能在早期解決，最終還是會造成無法挽回的錯誤，正如徐伊萬與母親和解後仍舊失去愛情一樣，因為他錯過了另一個時效。
沒有多方元素影響的愛情，它的解決時效與親情完全不同了，它需要問題產生後盡量快的時間內給出答案。《囧媽》故事中的徐伊萬，就是在婚姻問題時效過期後才找到解決方法的那一個，他學會尊重妻子時，對方已經獨自治癒傷痕。
雖然兩人最終回歸到相互關心的朋友，但作為家人的羈絆已經斷開，遺憾但又常見的結果。或許，《囧媽》兩份感情最終的走向能讓處於婚姻矛盾中的觀眾有一份感悟，不要在失去後才開始反省，不要在問題造成無法磨滅的傷害後才想到治療。
