有一個詞在這幾年裡常被提及：軟實力。
而作為一個影評工作者，這個詞自然也與我們息息相關，尤其隨着互聯網產業的擴張，影視作品、網紅視頻等，都已經成為了我們文化輸出的重要載體。
比如此前頻繁被大家熱議的“李子柒算不算文化輸出”，就得到了各大媒體的爭相報道。
與此同時，國產電視劇在海外掀起的反響，也成為了我們衡量一部劇好壞的標準之一。
如果我們盤點一下國產影視劇這10年走出國門的成績，就會發現我們的文化輸出量，確實在穩定增長中。
比如2011年的《步步驚心》，此劇算是10年代真正實現了文化輸出的代表之一了，當年不僅在國內掀起一片狂潮，使得劉詩詩躍升頂流，還在韓國、日本、泰國等整個東南亞地區，創造了許多收視奇蹟。
彼時韓國的街頭播放的都是《步步驚心》的OST，大家就可以想象劇集在當地有多火，堪比《來自星星的你》在中國播出的盛況。
包括2016年韓國聲勢浩大地翻拍《步步驚心·麗》，也是原版《步步驚心》在韓國爆火過的證明。
憑藉此劇，劉詩詩還成為了韓國觀眾心中的白月光，在韓國的娛樂新聞版塊里，只要有劉詩詩的部分，一向都很受關注。
比如此前劉詩詩在韓國出席活動的這組圖，就被韓國網友吹上了天：
同年的《甄嬛傳》，也是火到了海外，還被美國等歐美地區引進，不過遭遇了一些水土不服，還被大幅度刪減導致劇情不連貫，所以在歐美地區沒有掀起多大風浪。
不過在亞洲地區，尤其是泰國的反響還是很大的，“甄嬛妝”也成為彼時泰國網紅們的熱門仿妝之一。
再往後，《琅琊榜》自然也是不得不提的佳作，劇集在被韓國引進之前，就有許多海外朋友在外網上催資源、催翻譯，後來韓國預告時，網友還特地剪了一版“梅長蘇&靖王”的基情篇。
劇集播完以後，日韓地區還出版了《琅琊榜》的原著小說，在局部地區得到熱賣。
當然同樣也是因為水土不服的原因，《琅琊榜》的台詞相對更古風，裡頭的權謀橋段也有着濃重的中國色彩，是國內歷史社會下的特有產物，所以《琅琊榜》依然沒能火到歐美那邊。
而要說到最近這一兩年的話，《延禧攻略》和《陳情令》算是跟“文化輸出”一詞掛鈎最多的兩部劇。
2018年《延禧攻略》大火的時候，油管點擊量破億，創下了當年華語劇點擊量的最高成績，谷歌搜索量也排名第一，還被越南最大的視頻網站Zingtv提前盜播。
《陳情令》就更不用說了，堪稱2019年的極致現象劇，火遍大半個亞洲之後，還去Netflix上線了。
日韓劇迷追王一博、肖戰的陣仗，完全瘋狂到了追偶像愛豆的程度。
同樣的，《知否》、《新版倚天屠龍記》、《香蜜》、《全職高手》等國產劇，都在海外取得過不錯的成績。
比如《全職高手》在全球38個地區播出，在網飛某階段和類別的熱播劇里排名第四，被認為是企鵝最賺錢的自製劇之一。
還有《知否》在韓國播出期間一直是韓網熱搜榜上出鏡率最高的中國電視劇，創韓國中華TV歷史十五年收視紀錄等等。
可見國產劇在海外的輸出量確實越來越大了，影響力也越來越高，但這代表我們在影視劇方面的文化輸出已經很可觀了嗎？
並不是，拋開那些空洞的數據，看本質，我們就會發現，我們和日韓、北美的差距還很大。
比如《延禧攻略》雖然是當年外網搜索量最高的華語劇，但它的搜索詞條卻是中文而不是英文，說明即便在外網，也大都是華人在收看此劇。
還有《甄嬛傳》、《陳情令》等得以在Netflix（網飛）上線的劇集，其實迎合的也大都是華人觀眾群體。
再反觀好萊塢和英美劇，包括韓劇，他們的海外觀眾就比本土觀眾多得多，尤其好萊塢，它很多電影票房的盈利都來自海外地區。
韓國人還做過一個統計，在他們的文化產業當中，每多100美元的輸出，就會有400多美元的產業拉動，在亞洲地區，韓國是憑藉娛樂產業做文化輸出最成功的國家之一。
所以他們的劇集出口時都賣得很貴，比如2013年《來自星星的你》賣到一集20多萬元，這都已經算最低價了，而2018年的《延禧攻略》都還在以幾千到一萬元的白菜價出口。
所以說，在文化輸出上，我們還有很長的路要走，光看數據是不夠全面和客觀的，畢竟華人數據太大，想獲得一個好看的數據並不難。
而且這種輸出也不是一直都和時間成正比的，比如千禧年前後的《還珠格格》，在整個亞洲掀起的效應，就是如今任何一部電視劇都比不上的。
還有8、90年代我們第五代導演們拍的電影，在柏林、戛納等電影節上揚眉吐氣的時候，我們的作品也曾進入過歐美觀眾的眼帘。
所以說文化輸出不是一個單一的命題，我們在不斷努力提升劇集質量的同時，也必須考慮如何提升我們的深度與廣度。
底線、尺度、界限等，都是我們考量的對象，既不能一杆子拍死，也不能一股腦全上。
我們國產劇的文化輸出，還有很長的一段路要走！
文/老王
