早在七年前，王新軍和秦海璐在抗戰劇《獨立縱隊》中合作，兩人也因此戲結緣，成為夫妻。七年後的《河山》中，王新軍第一次當導演，也是秦海璐和丈夫第一次熒屏演戀人。“我老公當導演啊，太難啦！（笑）。我老公當導演，我好開心啊！”秦海璐17日接受媒體採訪時，言語中透着幸福與興奮。作為中國女演員演技派里的中流砥柱，秦海璐不缺好劇本，也不缺好角色。但和王新軍一起拍攝這部抗戰劇，又當演員又當監製，於她來說，除了是對丈夫的支持外，還是身為演員人到中年必須要履行的“行業責任和社會責任”，“拍抗戰劇最大的投資回報不是賺多少錢。咱也不能只賺錢啥事都不幹，這不是中流砥柱該乾的事啊。我覺得應該把這個題材做好，能夠盡自己的一份力就挺滿足的。”秦海璐說。
而在此前山西晚報記者採訪王新軍時，這位“抗戰神劇專業戶”說，對於這次自導自演的自我挑戰，是源於李雪健老師當年在拍攝《歷史的天空》時對他說的話：“‘到了這個年紀，要拍戲，就要拍能夠留得下來的戲。’其實這句話對我的影響是一生的，所以我這次拍《河山》，也想爭取拍一部能夠留得下來的東西。”無論是秦海璐的“行業責任”還是王新軍的“職業存在”，夫妻兩人都鉚着勁兒共築《河山》。這部劇以國共合作為大背景，楊虎城部下團長衛大河（王新軍飾）懷抱民族大義，在地下工作者姜雅真（秦海璐飾）、八路軍游擊隊隊長高曉山（韓立飾）等人的影響下，逐漸成長為一名優秀的共產黨員的故事。目前，該劇播出過半，CSM59省級衛視黃金劇場電視劇市場份額已達5.26，排名一度躍居全國收視率第一。
15年前，王新軍參演了《歷史的天空》卻在隨後錯過了《亮劍》，15年後，他用《河山》向這兩部抗戰題材經典致敬。這段歲月里，秦海璐在影視劇行業一路高歌猛進，王新軍卻入了不少抗戰“神劇”的“坑”。這夫妻倆如何看待抗戰劇中的“神劇”“雷劇”，也成了我們最關心的問題。
抗戰“神劇”從創作開始就進入誤區
曾長時間頂着“抗戰神劇專業戶”的頭銜，王新軍再次碰抗戰劇，而且是自導自演，壓力可想而知。《河山》開播前，他自己在微博里先舊事重提那部曾被網友用來鬼畜、惡搞，甚至被吐槽為“抗戰神劇”鼻祖的《抗日奇俠》，“大家都知道我曾經參演過的電視劇，有一部叫《抗日奇俠》，因為這部劇，大家送我個綽號叫‘雷劇本神’，我也謝謝大夥啊，哈哈，能給我這麼高的‘榮譽’啊！”王新軍在接受採訪時還不忘“自揭傷疤”。他隨後說，只有這種自我調侃，才能“舒緩我作為新人導演的緊張情緒”。是的，軍人出身，父親、弟弟也都是軍人的王新軍，不是沒有接過好的抗戰劇，他也演過《歷史的天空》《獨立縱隊》《垂直打擊》《黃河絕戀》，但卻在“神劇”的坑裡撲騰了很久。對抗戰劇愛之深，也對其中的“神劇”有更專業的看法。
在王新軍看來，所謂“神劇”是從創作本身開始就走進了一個誤區。“因為這個題材相對比較沉重，所以在創作開始時就考慮，是不是應該讓它節奏快一些，讓情節更豐富一些，怎麼能夠讓更多的觀眾去接受它等等。可能每部戲的創作初衷不一樣，但從這些角度開始劇本創作後，最後的結果可能都大同小異。它們都變得‘神’起來、‘雷’起來。”
此外，王新軍對媒體表示，多年的行業內慣性也助推了抗戰“神劇”的養成，那就是行業內一提抗戰劇，就是“成本要低、情節要緊張刺激”。而前些年“抗戰神劇”的層出不窮，除了慣性助推，另一個原因是同類型題材劇集，苦於沒有好的標杆引領，唯市場論、唯收視論。“一部抗戰劇的成功與否，僅僅依靠是否取得市場佔有率。只要收視一好，大家都會去模仿、去跟風。”
這樣的行業慣性持續多年，但也終將有“剎車轉向”的一天。“我覺得隨着創作手法、認知、思想都逐漸地統一起來，製作出抗戰題材的精品就是時間的問題了。”王新軍非常樂觀，他將“抗戰神劇”看成是這個類型劇發展的必然階段，它必須要被經歷過，也一定能被跨越，“所謂的‘神劇’應該是從以前那種傳統抗戰歷史正劇，跨越到今天觀眾認可的精品抗戰劇之間，一個繞不開的過程。”
從手撕鬼子的王牧風到真刀真槍拚命的衛大河，從拍神劇到拍精品劇，王新軍希望通過這次拍《河山》的機會來重新定義“抗戰劇”，改變觀眾一提起這類題材電視劇就覺得是粗製濫造的偏見。他對媒體說：“我就是想通過我的理解和我的認知，去做這樣的一部戲。讓它有可能成為這個題材的一個標杆。讓業內和觀眾慢慢認識到，抗戰劇能拍，但要這樣去拍。”
拍抗戰劇無捷徑可走 付出是對作品最起碼的尊重
採訪了王新軍後沒幾天，山西晚報記者又微信採訪了秦海璐。她一肩挑着這部戲的多個擔子，台前幕後全力支持着丈夫的導演事業。對於記者稱呼王新軍為“王導”，秦海璐“謙虛”地笑着說：“王導，嗯，‘王導’這個詞聽起來還是蠻陌生的。”但對丈夫的能力，秦海璐一點兒不謙虛，她覺得王新軍理應能拍好這部劇，“他是一個有着非常豐富的一線作戰經驗的導演，他很擅長拍這樣的戲，並不是因為他以前演了很多，而是因為他曾經真的是一名軍人，所以他對這一部分的歷史、這一部分的知識都非常了解。”
在秦海璐看來，丈夫曾是軍人的身份和對軍事歷史的知識儲備，才是《河山》這部劇的底氣所在。而他曾經歷過的“神劇”歲月，更多是用來證明，一些捷徑在抗戰劇這裡是行不通的。
秦海璐對山西晚報記者說：“抗戰劇是有龐大的觀眾基礎的。因為有這樣的一個基礎在，大家才會都去拍，因為可以賺錢。但誰都去拍，怎樣能與其他同類型的劇區分呢？在過去的十幾年裡，業內通過加快故事節奏、增加內容情節這樣簡單的方式來維持抗戰劇的創作。”這番話與王新軍所說的抗戰劇創作誤區不謀而合，“神劇”“雷劇”也就是在長時間、大批量的重複創作中不斷“添油加醋”，而產生了很多違背常理的故事情節。“抗戰劇在細節上少了很多考量，甚至抗戰劇的拍攝成本也被不斷壓縮。但是說實話，這種戲用很少的資金真沒辦法做好，也不是一個花一兩個月就可以拍完的。”秦海璐表示。
正因為演員時期的王新軍走過那些“捷徑”，在他成為導演後，《河山》要繞開“捷徑”，專找“難路”、“險路”走。身為監製的秦海璐，陪着丈夫一起迎難而上。秦海璐在採訪中透露，在該劇開拍前，他們與《血戰鋼鋸嶺》的製片人探討過關於《河山》整體項目的運作，“這位製片人給我們計算整部劇拍攝時間，要將近三百天的工作量。不是每一部抗戰戲都可以花這麼長時間去做的，這麼長的時間耗資也是巨大的。我們喜歡看的《拯救大兵瑞恩》《血戰太平洋》等，那都不是區區幾千萬就能拍出來的戲。”
所以，拍一部精品抗戰劇，拍一部觀眾口中所說的“好”劇，從監製秦海璐的角度看，付出是對一部劇最起碼的尊重，是成為精品最起碼的底線。但她也深知觀眾對“好”和“美”的定義標準都不一樣，“你要付出相應的時間和代價，去用心做。因為即使做到極致了，也未必見得人人都會說好，何況你沒有盡心，何來回報。”
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