▲大屏幕帶來的視聽盛宴和小屏幕的短視頻電影解說，都有各自優勢，沒必要非得“二選一”。圖/ic photo
“張藝謀說對電影解說短視頻很無語”衝上熱搜。
據媒體報道，近日，知名導演張藝謀在接受採訪時呼籲觀眾走進電影院，親身體驗大屏幕帶來的視聽盛宴，而非僅通過手機快速瀏覽電影解說。一句“我覺得實在很無語啊，作為一個電影導演看到這個就很難過”，或許說出了一眾導演的心裡話。
但是，電影真的應該和短視頻劃清界限嗎？其實，大屏幕帶來的視聽盛宴和小屏幕的短視頻電影解說，都有各自優勢，沒必要非得“二選一”。
據相關研究報告，2023年我國短視頻市場規模已經接近3000億元，用戶規模佔整體網民的94.8%，刷短視頻的人均單日時長近3個小時。可以說，短視頻已經成為現代人的一種生活方式。
應該看到，短視頻蓬勃發展的趨勢，也在倒逼傳統文藝創作自我革新，催生新的文藝形態和作品。近年來，不少影視劇行業公司和網站都在加速向微短劇轉型，拓展新的市場。《中國微短劇行業發展白皮書(2024)》顯示，截至6月我國的微短劇用戶已達5.76億人，市場規模到年底即有望超越電影票房。
但這並不意味着短視頻，或者一些短視頻電影解說，就成了擋住人們進入電影院觀影的門檻。一些電影看準了短視頻背後海量的用戶和流量資源，變着法子創新宣發手段，也實實在在地享受到了“破圈”的紅利。
比如，去年上映的《這麼多年》，就因為一些金句、名場面在視頻平台上被網民“病毒式”傳播擴散，一舉斬獲3.01億票房，成為五一檔的最大黑馬。“因為看了短視頻更有看全片的慾望”，類似的聲音在評論區里並非少數。
飛速發展迭代的技術力量正在不可逆地改變傳播的方式和生態，文化傳媒領域首當其衝，感受也自然更強烈、更直觀。文藝工作者應該認識到，如今早已不是那個“酒好不怕巷子深”的年代，如果不能放下高高的身段順時而變，從“等着觀眾來”轉向“主動找觀眾”，被市場拋棄或許也只會在轉瞬之間。
說白了，短視頻和電影之間，並非水火不容、非此即彼的關係，而是互有競合，也能相互成就。如今在短視頻平台上深度駐紮的“00後”們，既可以顛覆傳統電影市場，也同樣可以成為新的票房增長點。
不過，張導的抱怨，多少也反映出當前的短視頻生態還存在一些不能忽視的問題。一方面，一些短視頻沾染了片面追求流量的習氣，或刻意歪曲解讀電影劇本，或無中生有捏造不實的細節，確實影響了部分公眾對電影的觀感和評價。另一方面，一些盜攝的或未經授權的影視片段廣泛傳播，滋長了侵權之風，也會損傷文藝工作者的創作熱情。
而如果公眾習慣了碎片化的觀影方式，放棄思考電影背後深層次的表達用意，也不再關注那些精妙設計的細節，對作者、編劇和導演而言，確實也是一種遺憾。
但這些問題，終究也是相關短視頻在發展過程中需要面對和解決的，並非短視頻生態的主流。置於碎片化觀影，這恰恰為人們提供了利用碎片化時間的機會，事實上，短視頻類的電影解說，正是提供了一扇讓網民了解電影梗概的窗口，進而決定是否入影院觀影。
所以，不管怎樣，着急讓電影和短視頻劃清界限，怎麼看都不是“最優解”。就像微短劇剛興起時總是被詬病“野蠻生長”，主題單一且價值導向混亂，在有關部門的引導下，如今也產出了不少有口皆碑的精品佳作。讓電影與短視頻各自發揮所長，各美其美，給廣大民眾帶來更好的視聽體驗與精神享受，才是眾望所歸。
撰稿 / 公羽（學者）
編輯 / 遲道華
校對 / 李立軍
