張晚意《柳舟記》再演古裝男主角:每次創作都是全新的嘗試

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正在騰訊視頻熱播的古裝愛情輕喜劇《柳舟記》中,張晚意飾演智勇兼備的淮陽王崔行舟。崔行舟認定自己救下的重傷失憶女子柳眠棠(王楚然飾)與宿敵陸文關係匪淺,見對方醒來把他誤認作夫君“崔九”,就將錯就錯以“崔九”的身份與之周旋,想要伺機“釣”出陸文。沒想到這段關係一步步“戲假情真”,即便暴露各自真實身份,兩人仍逃不過互相吸引的宿命……

張晚意接受新京報記者專訪時表示,崔行舟與柳眠棠看上去是宿敵變愛人,實際上是知己成眷屬,無論兩人以何種身份在何時何地遇上,都會為對方心動。崔九則是崔行舟創作出來的一個人物,他在創作過程中逐漸發現自我、了解自我,最終與崔九融為一體。崔行舟是張晚意繼《長相思》的瑲玹之後的第二個古裝男主角,他坦承自己現在仍是一名在創作上需要不斷探索發現的新人,還談不上有什麼心得。“每個角色都獨一無二,每次創作都是全新的嘗試。我只能儘力避免在之前創作中發現的不足,儘可能少給自己留下遺憾。”

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《柳舟記》中,張晚意再次用心塑造了角色。

角色:崔行舟在“創作”崔九的過程中了解了自己

《柳舟記》一開場,張晚意就相當於分飾了兩個角色:一個是位高權重的淮陽王崔行舟;一個是把瓷器生意全丟給夫人打理,自己成日里只懂得下棋玩樂的“紈絝”崔九。在張晚意看來,靈泉鎮的崔九是淮陽王崔行舟“創作”出來的一個人物。剛開始“創作”時比較倉促,沒有想好人物的細節,而特定的環境也讓他不得不慢慢地去體驗細膩真實的市井生活,乃至於在適應的過程中陰差陽錯,同時也是順水推舟地把崔九從瓷商變成了“紈絝”。“崔行舟是角色的本我。他在一個相對缺乏溫情的環境長大,唯一體會到的真情是來自於母親的親情之愛,人生目標和生活重心是天下太平、百姓安居樂業。對崔行舟來說,‘創作’崔九的過程其實也是他不斷發現自我、了解自我另一面的過程。”

劇中,崔行舟在用“崔九”這個假身份與柳眠棠相處的日常里,展現出了完全有別於淮陽王府那位殺伐果決王爺的一面——崔九是個享受着自己小日子的市井平民,具有同情心,懂得體貼夫人,很人性化。張晚意說,這樣的崔九並不是崔行舟刻意“表演”出來的,他本來就是崔行舟身上很真實的一部分自我。只是這一部分自我過往在“淮陽王”的身份下很難有機會展露,自然也很難被人發現,這次通過“崔九”的身份才得以釋放了出來。“這種釋放和他從柳眠棠那裡接收到的愛,激活了崔行舟的情感脈絡,使得他在感情中調整自我並迅速成長,最終讓‘崔九’完全融入了崔行舟的本我當中,完成了一個豐滿的全息的人物形象。”

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溫柔體貼的崔九是崔行舟一部分的自我。

愛情:與“宿敵知己”柳眠棠的每段關係都很過癮

《柳舟記》里,靈泉鎮的“紈絝”崔九也是淮陽王崔行舟,溫柔持家的柳娘子同時也是淮陽王的宿敵陸文。張晚意當初接到劇本時就被男女主角雙重身份的設定所吸引。“男女主角彼此都有雙重身份,以及由此展開的錯綜複雜的人物關係變化,都非常能激發演員的創作衝動。崔行舟的雙重身份給了我更多的創作空間,讓我可以通過兩個身份呈現人物更為豐滿的形象。”劇中,柳眠棠的暫時失憶更是給這段關係增添了複雜性,使之分為了“崔九與柳眠棠、崔行舟與柳眠棠、崔行舟與陸文”幾個階段。張晚意說自己每個階段都演得很過癮,因為崔行舟在每個階段都有着不同的體驗。“崔九和柳眠棠是從‘過家家’到不經意間心動的體驗;崔行舟和柳眠棠是從假夫妻到真夫妻、有甜有虐的情感歷程;崔行舟和陸文是那種從未謀面但互為宿敵和知己、彼此欣賞的狀態。總之,兩個人無論以哪種身份、在何時何地遇上,最終都會為對方動心的宿命感非常強。”

張晚意形容柳眠棠對崔行舟而言,就像春日海棠,很美、很有活力,也有韌勁兒,近看遠看都有不同的魅力。而崔行舟在感情上則屬於“成長性”——“他一開始遇見柳眠棠時應該就已經有點心動了,所以才會不計成本地救她。但因為他也沒有經歷過這種感情,那時候還不太了解自己,屬於無意識的心動。再加上他以為柳眠棠是有夫之婦,所以才總會嘴硬地說(救她)是為了找到陸文。跟柳眠棠的接觸中,崔行舟逐漸看到了她的各種優點,還有她的真心、包容以及付出,日久生情變得合情合理,因此越陷越深。崔行舟和柳眠棠看上去是宿敵變愛人,實際上是知己成眷屬。這也是我拍過的古裝劇里劇情最甜的一部。”

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張晚意對每個人物都有深刻的理解,這也助他塑造了一個又一個成功的角色。

風格:不刻意搞笑,喜感源自對角色的極致推演

作為一部古裝輕喜劇,《柳舟記》點綴在日常生活中的喜感是一大亮點,尤其崔行舟和神醫“發小”——鎮南侯趙泉(張馳飾)之間的對手戲更是讓觀眾津津樂道。他們既可以什麼煩惱都跟對方訴說分享,又經常互損。由於互相之間過於了解,損起來格外入木三分,經常氣得對方無話可說,屏幕外的觀眾卻看得十分開心。張晚意告訴新京報記者,他在合作《柳舟記》之前就看過一些張馳的喜劇作品,認為張馳身上有一種天然的喜感和鬆弛感,很多反應都會讓人覺得很巧妙。具體到《柳舟記》的創作,他覺得首先是劇本賦予角色發揮喜感的空間,加上他和張馳平時就特別喜歡在一起探討創作,彼此間的默契也會幫助角色尋找到一些意想不到的幽默。“兩個人順着人物關係、角色性格認真到極致的真實交流就很有意思。真的沒有刻意想表現搞笑。”

劇中,趙泉為了圓謊跟柳眠棠暗示崔行舟“不行”,崔行舟很生氣地去找他算賬的戲喜感十足。張晚意演這場戲的時候,就在現場到處找道具,終於發現了一個趁手的硯台,於是就有了劇中崔行舟拿着硯台作勢要去打趙泉的場面;之後的劇情里還有一場崔行舟大婚前砸釘子的戲。劇本寫了“釘子很高,崔行舟和趙泉去砸釘子”。他和張馳到了現場一看,那個釘子在三四米高的門框上,一個人根本碰不到,於是倆人就商量讓趙泉架着崔行舟上去砸……“原本合理的人物關係通過對規定情境的挖掘,笑點就自然而然地呈現出來了。”不少觀眾對張晚意在《柳舟記》呈現出的喜感很認可,建議他嘗試演喜劇。張晚意卻表示:“我認為喜劇和喜感是有區別的。喜劇太難演了。像卓別林、周星馳那些形成自己獨特喜劇風格的大師不是人人都能達到的。我覺得自己可能會在創作中呈現出一些喜感,但絕不敢認為自己具備喜劇創作的能力。”

【對話】

每個角色都獨一無二,每次創作都是全新的

新京報:崔行舟是你的第二個古裝劇男主角,有哪些表演的心得用到了這個角色上嗎?

張晚意:較之以前古裝劇的創作,確實比第一部有了稍許的總結,但我仍是一名在創作上需要不斷探索發現的新人,還談不上有什麼心得,只能是儘力避免在之前創作中發現的不足,儘可能少給自己留下遺憾。每個角色都是獨一無二的,因此每次創作都是一種全新的嘗試,沒辦法通過之前角色的創作為之尋找到捷徑,那樣的話只會使得所扮演的角色沒有變化。一定要說經驗,那麼更多的還是在武戲動作方面,以及古代形體禮儀方面。

新京報:《柳舟記》里的崔行舟出身也很高貴,開場也有一段很市井的生活。演之前會擔心與《長相思》的瑲玹有一些相似嗎?

張晚意:不太會擔心角色與之前相似。如果真的相似,自己也就不會選擇這個劇本了。我認為角色之間不會因為某些經歷類似而變得性格相似,更多的還是要通過對劇本、角色的分析來尋找到屬於角色自己的獨特思維邏輯,從而展現出鮮明的人物性格。

新京報:淮陽王崔行舟和鎮南侯趙泉的對手戲貢獻了不少笑點。在你看來,他們這是一種怎樣的友情?

張晚意:他倆其實也是親戚,從小一起長大,所以彼此互相了解、非常默契。這是時間和親緣賦予的非常牢固的友情關係。就感覺他們確實很幸運。

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趙泉給崔行舟畫的畫像。

新京報:劇中趙泉給崔行舟畫過畫像,風格頗為抽象。想知道你是怎麼評價趙泉畫技的?

張晚意:他那頂多算是能拿筆。

新京報記者 楊蓮潔

編輯 佟娜

校對 劉軍

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