隨着電影技術的發展，影視特效已經成為電影製作中不可或缺的一部分，那些震撼的場景帶給觀眾無與倫比的視覺體驗。作為一家專業的影視特效公司，末那眾和工作室參與了包括《尋龍訣》《封神三部曲》《異人之下》等多部經典大片的製作，團隊精心設計的道具、別出心裁的特效化妝給觀眾留下了深刻的印象。近日，記者來到末那眾和工作室，聽主理人四季講述他們團隊背後的故事。
從手辦藝術家走上影視製作
末那眾和工作室位於青島西海岸的東方影都，見到主理人四季時，他正在給手辦培訓班的學員們進行指導。“我就是做手辦起家的。”說起眼前的這些手辦，四季說，雖然大學學的是油畫，但是為了生計畢業後從事了廣告行業。“上學那會就特喜歡手辦，經常買一些國外的手辦，尤其是看到國外大神做的那些造型逼真，細節讓人嘆為觀止的手辦，就想自己啥時候也能達到這種水平！”四季說，懷揣着這種夢想，他的工作室就這樣成立了。
“工作室剛剛組建的時候只有五個人，由於製作手辦在國內沒有現成的資料，只能一點點到網上學習，然後買來材料摸索着來創作。”四季說，在沉寂過一段時間後，他們逐漸摸索到了製作手辦的方法，後來隨着作品做的越來越好，他們定期將滿意的作品放到網上展示，沒想到引來了烏爾善導演的關注。
“當時導演正在籌拍《鬼吹燈之尋龍訣》，考慮到原著中有很多的古怪生物，結合我們之前設計的作品，就想讓我們對這些生物進行概念設計。”四季說，他和團隊之前都沒有接觸過概念設計這個領域，只能用最“笨拙”的方法幹活，手繪稿改了一稿接一稿，嘗試着用雕塑結合繪畫的方式進行創作，最終那些曾經出現在小說中的蝙蝠、錦鱗蚺、巨型彼岸花燈被做成了雕塑，並被製作成道具出現在電影里。
《尋龍訣》上映後反響不錯，工作室的生物概念設計為這部片子的成功增色不少，而四季也從一名手辦藝術家成功進軍到了影視製作行業。
對每一個角色精益求精
在對待角色的處理上，四季力求精益求精，尤其是一些取材於傳統文化中的角色。
比如作為家喻戶曉的神話傳說，《封神演義》之前已經產生了大量成熟的影視作品。這就意味着，在這些角色的設定上會有很多先入為主的觀念，雷震子是《封神三部曲》中最難設計的一個角色，早在提煉傳統元素初期，四季的團隊便發現尋常印象中的雷震子對標造像多出現於畫像、文學作品中，傳統造像風格比較濃，忽略了造型解剖。“這樣一旦轉化為實體造型時，不但會丟失傳統味道，還會有種無法融入電影的生硬質感。”四季說，創作團隊於是將這個角色打回到最初，從最基本的資料中提取元素來創造一個屬於《封神三部曲》的雷震子。
原著中形容雷震子“兩邊肉翅身長二丈，面如青靛發似硃砂，眼睛暴湛獠牙恒生，出於唇外長嘴雷公”。“雷公嘴指上唇結構偏長的形象，我們熟悉的孫悟空也經常被叫做毛臉雷公嘴的和尚。”四季說，他們在設計上圍繞電影造型的設定需求進行了一些更個性化的調整。在敲定大概方向後大家便迅速進入收集素材的階段，大量採風研習了道家水陸畫、壁畫和彩塑。“最終，《二郎搜山圖》的鬼怪給雷震子提供了骨骼，大慧寺的鬼母子像給了泥胎，中國傳統色里的石青石綠染好了皮，細節質感來自崑崙的鳥獸。我們在保持傳統塑像風格的基礎上疊加了一些解剖結構與肌肉質感，讓原本泥胎木塑的雷震子在動態特效加持下終於血肉飽滿了起來。”四季說。
用心還原真實的細節
隨着觀眾積累的專業知識越來越多，這給電影造型、場景的設計提出了更高的要求。
“不能光憑想象，還得尊重歷史。”四季說，比如團隊現在做明代戲，很多觀眾對明代的服飾，包括髮型頭飾、腰帶配件、鞋履、紋樣材質甚至裡衣細節的研究特別細緻，這就要求團隊在工作中更加專業，確保角色符合劇本設定的時代、身份、場合，儘可能避免硬傷。
“像我們正在做的《鄭和下西洋》，就有很多需要考證的內容。”四季說，為了真實還原鄭和下西洋乘坐的寶船，他們僅是考察學習，就花了兩個月的時間。中國很多古船並沒有設計圖紙流傳下來，他和團隊也只能從各種歷史資料中找尋線索。四季說，根據《明史·鄭和傳》記載，鄭和航海寶船共六十二艘，最大的長148米，寬60米，是當時世界上最大的木帆船，船有四層，船上九桅可掛十二張帆，錨重有幾千斤，要動用二三百人才能啟航。“但是這些東西，只看文字是遠遠不夠的，明代的福船到底長什麼樣，還是沒有一個明晰的樣貌。”四季說，他們歷時兩個多月，把現階段發現的各種古船遺迹、東南亞鄭和的博物館、航海博物館以及現在工匠復原出來的明代福船，甚至現代的帆船，都去學了個遍。
傳統文化是角色取材的沃土
四季說，工作室從創立之初就與中國傳統文化密不可分。四季說，創作中幾乎九成的作品都是依託中國的傳統元素來進行創作，從著名典籍《山海經》《西遊記》《封神演義》《水滸傳》，到各種傳統的寺廟、壁畫、彩塑、服飾紋樣等都是團隊研究的對象。
“不管是神話人物還是古靈精怪亦或是歷史元素，都是具有我們獨有文化屬性的。”四季說，比如都是航海題材，鄭和和麥哲倫的出場設定肯定是不一樣的，從整體的美學方向到細節上都是天壤之別，“我們的船隻造型是什麼樣的，與西方船隻的區別在哪裡，先進在哪裡？”四季說，作為造型師就需要通過發掘、提煉把屬於本國傳統的元素具象化，“讓觀眾在電影里一眼就能看出這是我們自己的文化屬性。”
近幾年，隨着優秀傳統文化越發受到追捧，國產精品層出不窮。在四季看來，這既是傳統文化旺盛生命力的新表達，也為文化輸出打通了新通道。四季希望，在傳統文化的沃土上，創作更多屬於本國文化屬性的角色，在世界舞台上闖出一片天地。
（大眾新聞記者 鮑福玉）
