真是應了那句話，70+正是闖的年紀。
誰能想到，看似屢屢說大話但每每又能做到的奶奶輩巨星劉曉慶，如今口碑逆天翻盤了。
曾經被批判為過度自信的言論，也在女力崛起的背景下彰顯出原本的、真實且真誠的生命力。
這種與彼時流行生態不符的價值觀與執行力，代表的正是具有超越性精神的、女性知行合一的力量。
作為「new women」的概念鼻祖，從價值觀到行為系統再落地到審美是如何貫徹的？
《新女性》1935 阮玲玉
每一環中有哪些值得大眾學習並塑造自身的部分，又有哪些是被前輩驗證的、可以適當規避的麻煩與少走的彎路？
《阮玲玉》1991 張曼玉
站在巨人不屈肩膀上的我們，能從中繼承並汲取到怎樣通往美好的信念，並藉此重塑智美新內核？
超越性的價值觀體系
女強真正有力的體現並非喊口號式「人間清醒的金句」，而是有智美打底的思想深度。
由此導向的核心價值觀的轉變，讓女性主場從愛情的遊戲轉移到權力的遊戲。
如同《馬克思恩格斯第四卷》 中所說：“婚姻制度是人類奴隸制度的最後一環。”
思維覺醒的超越性女性也意識到、潛意識裡被環境塑造出的愛情觀，並非唯一的支柱與出路。
《新女性》1935 | 一句振聾發聵的「我要活」
於是，先驅們「女本位」且「愛女」的言行，在彼時大眾觀念懵懂的階段憑藉知行合一的不做作廣吸粉絲。
當自我重心從愛情觀變為事業觀後，也驗證了劉曉慶的名句：“每一分鐘不是用來掙名，就是用來掙利！”
把競爭心+企圖心投入到專業性+執行力，就會催生知錯就改的不屈精神、以及永爭第一的磅礴生命力。
且這種追逐並非一味地沉溺於財富虛名的浮華，而是一種向世界證明自己的信念。
既有獲取的能力，又有放下的大氣。
並引出她貫穿人生始終的另一個價值觀：堅定的認為「征服世界的不是只有男人」。
此時先驅們的超越性就由她們飾演並成名的角色充分詮釋。
展現出更顯包容的平權式女權，而非一葉障目的激進派，這也是女性智美模型更完善的體現。
《武則天》1995→《至尊紅顏》2003
被角色賦予了完整的權力體驗後，自然能讓女性覺醒對現實里本應有的、自主權利的概念。
不論前無古人、後無來者的武則天，還是在繁華中走向頹敗的慈禧，這些經典女權形象都具備讓她們重新滋養自己的養分。
《一代妖后》1989 西太后慈禧 | 彰顯宮斗冠軍身份的統治者鏡頭語言
現在看來如日中天的女強代表，放到當時也只是一個小小的宮女配角。
《一代妖后》1989 宮女桂蓮
曉慶經典語錄之一
正是這種表演體驗+眼界境界對她們產生深刻的影響力，並在其成長曆程里埋下了未來參天大樹的種子。
於是才有後期鞏皇個人審美觀中，不以花期為標準、而以常青樹為內核的地母級腔調。
即以女性群體的利益與大義出發，旨在創造友好包容的良性競爭環境、並以超越性女本位思維引導言行的方式，開創大眾審美觀的新體驗。
菲律賓面孔代表 | 皮婭·沃茨巴赫
知行合一的審美風格
劉曉慶經典的愛女發言是：“中國女人放棄自己太早了...別忘記我們有責任展示生命的美麗，那是女人應有的生命尊嚴。”
10年前的話放到現在仍是真知灼見
客觀說何止中國女人，絕大多數東亞女人包括相當一部分西方女人，都是被「永遠18」這一數字梗規訓的對象。
忽略了逐步走向升階的25的青春-30的年輕-40的姿色，甚至在所謂的“老去”後仍能開啟的50的魅力-60的氣場-70的圓融...
每一個年齡階段都有需要挖掘的特質+呈現的美好。
每一階段也都分別對應各自知行合一的從容狀態。
《我們這個時代的女人》2022 | 56歲的蘇菲瑪索
此時知行合一的審美風格主要有兩種體現。
一種是摒棄永生花的花期概念，以常青樹的審美思維塑造風格說服力的美。
除了鞏皇外，在恆久穩定的自律中孕育出鬆弛感的舒淇是。
隔壁作風亦正亦邪，不論外界評價如何始終貫徹女本位無畏感的金敏喜也是。
這次憑藉電影《在溪邊》斬獲洛迦諾電影節影后，展示了「成大事者不拘小節」的誰強誰引導話語權的男強思維現狀。
另一種就是劉曉慶同款原生構架抗老+對飛揚神韻的掌控到位，無懼詮釋各種「女子力」的心態實力。
62歲接受採訪
這種女子力不拘泥於單薄的少女感，還有更豐盈醇厚的嫵媚感+魅惑感。
新《封神》妲己爆火後她接受採訪，因坦言能演繹狐狸精的特質衝上熱搜。雖然從年紀外形看並不太合適，但從心態演技看仍吊打貴圈諸多後輩。
這裡是說將狐狸化妖異美拆解出的魅惑是能演出來的 | 本質是對角色的理解不是硬要演妲己
觀眾口碑能從對這種「丫頭教言行」的嘲諷不屑，逆轉為認可其實力被不可抗力局限的唏噓理解，本質是對演員抗打專業性的認可。
就像45歲的慶丫頭還能飾演全年齡段的武則天，核心在於抓住了角色神韻的辨識度+不可替代性。
也展現了她自我認知與風格魅力的知行合一。
這與當下貴圈95花乃至00花兩眼空空+目光獃滯，85花靈氣大幅削減的現狀形成鮮明對比。
於是導向在實力都不足以挑大樑的情況下，觀眾寧願接受審美降級——即讓扮相為演技讓步的局面。
也是所謂「整容式炸裂演技」誕生的底層邏輯。
《龍之家族》2022 | 女主愣是越看越順眼了
不同個體不同認知下的情緒風格會反應到言行+表演狀態上，所以好演員總能突破外表限制展現角色的多面性+合理性。
龍之女王 | 艾瑪·達西
而不論哪一種知行合一，其共同表徵都是相由心生的美。
《漂亮寶貝：波姬·小絲》2023
意見領袖的先鋒效應
從傳媒學角度看這些敢說敢幹有實力的女星，都是足以影響一個時代流行風格的意見領袖opinion leader。
郝蕾 | 女強惜女強
從ol發展到大眾熟知的kol關鍵意見領袖，她們在各個層面的影響力也不斷升級。
就像祖師奶的價值觀：「生死之外，都是小事」。
因懂得並尊重生命具備韌性的脆弱，才收穫了豐厚且具備感染力的生命力。
《金星秀》採訪
類似的問題給到曼神，面對流言蜚語仍會堅定貫徹「我本位」的精神。
這些強大的女性榜樣都會激勵觀眾進一步理解並實現「女本位」的狀態。
如今屢屢碰壁、內核同質化的咯噔文學其實很早前就短暫的失靈過，只是彼時氣候尚未如今日這般形成規模。
這比如今營銷的清醒發言含金量高多了
不可否認的是，具備超越性思維的女性往往會背負不被彼時主流價值觀認可的沉重。
就像曾直言非富二代不嫁的周君蘭。彼時被各種嘲笑的言行，如今再看卻反倒能理解那份敢於直面野心需求的坦誠。
與其說是普信女，不如說是在認知意識層面生錯時代的kol。
典型的日系好嫁女風 | 整個人的狀態其實很統一
更何況她也意識到自身的不切實際，並用實際行動從找富二代、轉變為自己成為富一代。
這也是一種知行合一的體現。
後期自己開公司當老闆
知行合一的先鋒效應落地到審美，體現在對各種風格的開拓性嘗試。
就像主打自信張揚健康美，在展現女性原始魅力層面愈發包容的afro美學。
afro風既在音樂舞蹈層面代表非洲異於常人的韻律美天賦，又在面孔特質層面象徵著蓬鬆、豐滿、捲曲的非洲式經典髮型。
兼具了文化美+人文美的深度內核。
蕾哈娜x夏奇拉
隨着東亞面孔的加入，更讓充滿野性生命力非洲式afro風格，成為打破白瘦幼固化審美的關鍵。
李孝利
不同女星的詮釋也讓大眾更容易產生與我有關+值得一試的代入感。
sister組合孝琳回歸新概念風格
縱使以afro美學為代表的風格仍然小眾，但若沒有這些敢於打破時代疆界的先驅者，審美變遷與發展就只是空談。
換句話說，正是基於她們勇敢的嘗試，我們才能跟在其後以試錯成本更低的方式體會這種變動性，以及蘊藏其中的超越性力量。
有點幻視姜妍 | 一種不拘泥於膚色的野純美
如今的時代，每個人都有機會成為他人在美育升階層面的一言之師。
學會從大家的經歷中總結到規律並適當規避尚未被認可的麻煩，也是我們更快實現自我升階的關鍵。
