《金豬玉葉》天然帶着跟目前短劇市場不太一樣的基因，周星馳擔任出品人的招牌、純電影工業的製作班底、橫屏的呈現方式、“反詐”的現實議題，讓這部作品註定充滿話題和爭議。在評論區更是各色聲音湧入，一方面是製作水準高、“敢拍”；另一方面是搞笑不夠、“星味”不足。
畢竟很多人是奔着周星馳的招牌來看劇，不過，在監製易小星看來，這就是一場愉快的冒險，他能接受作品帶來的任何結果，“一件好事兒！”是易小星在形容拍攝短劇《金豬玉葉》時最常用的表述。7月16日，由周星馳出品、易小星監製、馬史導演的短劇《金豬玉葉》正式收官，當天，新黃河記者在北京專訪了易小星。
易小星。受訪者供圖
其實，關於“星味”不足的討論，早在《美人魚》《西遊降魔篇》等作品上映時就有傳出，易小星也給出了自己的理解，大家帶着童年濾鏡看待當下的作品，“當然會永遠覺得童年時候吃過的棒棒糖最甜了，覺得童年時候媽媽做的飯最香了。”
與“星爺”有關
在北京破殼而出影業辦公室內的一面牆上，貼滿了周星馳早期電影作品的海報，採訪當天，易小星開完會，順勢坐在這面海報牆下的沙發上接受了新黃河記者的專訪。在易小星的眼中，周星馳的電影是他的啟蒙作品。“我自己的啟蒙喜劇電影是一部叫做《畢加索奇異旅程》的瑞典電影，電影非常無厘頭，也是很高分的電影。”他坦言，這部電影跟周星馳的電影有很多相似之處，“可能我從小就喜歡這種無厘頭的東西”。
毋庸置疑，在短劇《金豬玉葉》中能看到非常多致敬周星馳電影的橋段，易小星坦言，片子裡面埋了挺多老“星爺”粉才看到的彩蛋。
而在易小星的講述中，創作階段一些有意思的討論，似乎也充滿了無厘頭。“一開始在（《金豬玉葉》）那個故事裡，我就說把“星爺”的背景板放進去，他的人形立板就做個小彩蛋，觀眾沒發現也沒關係，發現就是個笑點。在監控裡面一個學生拿着周星馳的人形牌走過去。”易小星告訴新黃河記者，“星爺”看到劇本上這一橋段卻反問，為什麼一定要用他的人形牌，能不能用易小星的人形立板？
《金豬玉葉》中的周星馳人形立板。
“我說‘星爺’你比較有名，比我有名一點點，所以用你的會性價比更高一點，他說是要用有名的人，能不能用劉德華或者沈騰的人形立板，我說我跟他們兩個可能沒有跟你那麼熟，還要去跟他們聊授權之類的，用你的人形立板，直接不用打招呼就直接用了，然後他就說：好好好，你用你用。”在《金豬玉葉》的第一季第七集中，可以看到抱周星馳人形立板的一幕。
因為有周星馳的招牌，不管是接受媒體採訪還是在路演環節，與周星馳有關的問題是被問及最多的，包括那個持續在被問的問題——“周星馳是否只是掛個名？”“他除了人沒到現場之外，基本全程參與”，易小星特意強調，周星馳參與程度挺深的，“前期，每次劇本會打2—3個小時的電話；拍攝過程中，會時不時打電話詢問情況，會要求看當天拍攝的素材；後期階段，會提醒我們調整細節，比如說節奏，包括氣口之類的，會提一些要求；宣傳階段，也會提一些意見。”
《金豬玉葉》劇照。受訪者供圖
易小星認為，很多人認為必須得他自己演才行，才是周星馳的作品，但實際上每個年齡就應該做每個年齡的事情，可能“星爺”現在就是願意待在幕後，做一些指揮上的事情，沒必要逼他出來。
為什麼“星味”不足？
觀眾對於周星馳的執念早已註定，而關於短劇《金豬玉葉》所帶來的“星味”不足評價，其實也並非沒有道理。
易小星也給出了自己的理解，“我覺得兩個原因，第一個原因就是沒有周星馳本人出演，就必然會說這種‘星味’不足；第二個就是，很多周星馳電影的那種黃金配角也沒有在裡面出現，而且也不是以前那種老的香港電影的表演形式。”
電影《美人魚》劇照。
“大家一定會覺得‘星味’不足。”易小星提到，包括周星馳拍的《美人魚》《西遊降魔篇》也被人說“星味”不足，或者沒有以前的周星馳電影好看。但他也認為，這個並不是“星味”不足，只是大家覺得離自己回憶中的童年記憶有點遠。
“不能帶着童年濾鏡去看所有的東西。”易小星說。
易小星回憶了10年前與周星馳的一次對話。“我10年前的時候見‘星爺’，我就跟‘星爺’說，最近老有人說我江郎才盡，然後‘星爺’說，這話我聽了20年了，你這算什麼？所以我覺得，作為創作者就不要去擔心評論說什麼，對不對！”
易小星認為，周星馳這麼多年任何評論都看太多了。“有個成語叫厚古薄今，總是覺得古代的東西好，現在的東西不行，但時代在發展，當然會永遠覺得童年時候吃過的棒棒糖最甜了，當然覺得童年時候媽媽做的飯最香了。咱們除了主觀判斷之外，還是得有客觀的認知，作為創作者尤其要知道這一點。”他反問，用幾十年前的方式去做一部電影出來，看看賠成啥樣？
“現在回過頭來看，我覺得《美人魚》就很好笑，《美人魚》上的很多名場面在傳播，在抖音上都出現過很多次，《西遊降魔篇》里的名場面也比比皆是，經得住時間的考驗，或者也可以說電影超前一點。”
易小星也看到有評論說：現在沒有像《西遊降魔篇》這麼好的電影出現了，“這個是沒有辦法的，人不可能回到過去。”他認為，遵守本心，自己用真心做出來的東西，過一段時間之後還是會有人喜歡，還是會被人發現，不要太在意當下的反饋，自己知道將來要做什麼就行了。
嘗試的代價
短劇《金豬玉葉》是模擬電影工業去做的。易小星介紹，一方面，攝影師、攝影指導、美術指導、錄音，以及後期公司、音樂指導、作曲等全都是電影班底，全都有大電影拍攝經驗。“他們從來沒有做過短劇，只是因為這一次出於‘星爺’的號召力，然後我自己去刷刷臉，大家一起用對電影的嚴謹態度來做這件事情。”
但另一方面，這部作品的資金投入和拍攝周期確實也與短劇相符。易小星說，“時間、精力非常有限，大家在儘可能的範圍內用比較頂配的製作團隊來完成這個事兒。”
比如在前期籌劃階段，易小星與團隊、出品方也多次溝通橫豎屏形式的選擇，甚至運用了數據測試，敲定橫屏呈現也是基於“展現的東西更多一點，更像主流影視的操作方式”。
“我也在想，既然用周星馳的招牌來做短劇的話，要做一個跟以往不一樣的，如果也去拍霸道總裁或者狗血打小三，為什麼非得是周星馳來做這個事情呢？周星馳已經是一個喜劇大師了，用他的號召力來做一些有意思的探索，不管是成了還是敗了，至少能為後續創作者開闢一條新的道路。”在易小星的理解中，如果這條道路好走，大家繼續，不好走，大家再去看別的路，短劇應該百花齊放，不應該只有一種狗血式的存在。
在短劇《金豬玉葉》中的嘗試還有更多，劇中可以看到土豆、徐志勝等新晉喜劇演員，也可以看到派小軒、張百喬等短視頻創作博主，有沒有合作的機會，能不能挖掘到一些新人都在團隊的考慮之中，“適配這個角色就是擺在第一位的”。
徐志勝參演了《金豬玉葉》。受訪者供圖
易小星拍電影已經十年的時間，“野路子”出身的他，形容自己一直是摸着石頭過河，“我覺得，拍戲有意思就在於有新鮮的東西可以嘗試，這是最讓我嗨的地方。”
“如果說老是拍一樣的東西的話，我覺得沒有意思。”易小星認為，電影行業求新求奇是最基本的追求，電影最怕老套，也正是在這樣的理解過程中，他注意到了短劇這種新興的內容形式，或許能為電影和電影劇本的開發提供一些新思路。“借用短劇嘗試一下，因為它是成本最低的一種試錯方式。”
根據最新的統計，《金豬玉葉》的總播放量已突破3億，不過也有一個明顯的變化，相比第一季的高流量和高熱度，第二季的播出聲量並不突出。
易小星也坦言，流量變化可能和排播策略有關係，“因為它是一個連續的懸疑劇情，中間隔了好多天才上第二季，好多觀眾又有點忘了前面的劇情是啥了。”
不過，易小星認可這種變化，他覺得沒關係，整個片子播完了，總有觀眾可以舒舒服服花一個半小時的時間，從頭到尾看一遍。他還提到，本身做這種橫屏短劇就是要做一個嘗試，“包括排播策略的失誤，我覺得也是嘗試的代價之一。如果一切都是順風順水或者啥的話，沒必要嘗試。”
短劇明天的故事
可以篤定的一件事是，易小星認為短劇的興起並沒有改變傳統影視，“傳統影視的邏輯是情緒為故事、人物、價值觀服務，短劇所有的一切都為情緒服務，這是兩種優先級，現在的豎屏短劇只是把以前傳統影視里的情緒的一部分拿出來了。”他認為，傳統影視要用45分鐘完成鋪墊，短劇三分鐘就完成鋪墊，只是縮短了過程，基本的邏輯是一樣的。
沒有時間去追完整的電視劇，在工作之外看短劇，花了很少時間來完成一次精神上的愉悅，這個也是能理解的。“有一些觀眾就愛看這樣的東西，他們是長期被忽視的群體，現在有東西可看，這是好事兒。”易小星也提到，先看、先接觸，提高審美，更多專業製作者入場，生產更精確的內容，這是一個過程。
“我覺得短劇現在仍然是一片藍海，它仍然充滿無限可能，仍然是風口。”易小星覺得，很多明星說不定以後也會來出演短劇，都是有可能的，都值得期待。
不過，也能看到目前的短劇市場上，似乎並沒有知名導演願意入局。短劇《金豬玉葉》的出現，是否會給這個市場帶來一些引導或者改變呢？易小星並未給出明確答案，但他也表達了一個導演嘗試一件新鮮事物是應該有的態度。
“我沒什麼（思想）包袱，我也不太在意別人說什麼。一個導演挨點罵或者挨點批評，受點爭議又算什麼呢？最關鍵是下一個作品能不能是個好作品。”他認為，導演永遠靠作品說話，做出來就是要面對爭議，沒人討論才是挺可怕的一件事情，因為收不到觀眾反饋了。
易小星也已經看到影響和變化，跟着他的一個00後助理已經開始拍豎屏短劇，“我很支持他去做這件事情，用低成本的方式完成一次練手，而且往往低成本、短時間的項目更鍛煉人。”
易小星在《金豬玉葉》片場。受訪者供圖
為什麼觀眾會用1.5倍速、2倍速去看長視頻？其實，直接拍成2倍速的信息密度就可以，這就是現在很多短劇在做的事情。對於未來，短劇趨於精品化，易小星抱有積極態度。他認為，長電影的觀看模式是所有媒體類型無法替代的。“短劇只能提供一種休閑模式，電影院提供的是一種沉浸模式，是一種心靈更加受震撼的模式。但這也為長電影的製作者們敲響警鐘，電影至少讓觀眾覺得為一個半小時、兩個小時的時間花錢是值得的，否則他們更願意去看短視頻。”
易小星還提到，大眾喜劇一定要體察主流觀眾的心態，喜劇一旦傲慢，它就不是喜劇。
記者:李運恆 編輯:俞丹 剪輯:王瑤華 校對:楊荷放 校對:湯琪
