作者 | 南風窗記者 朱秋雨
編輯 | 向由
一個男人夢見，他正在西域快馬加鞭，縱情肆恣，忽然一女子在前方，披着面紗，被一群騎兵追擊。女子一襲紅衣，身手矯健，卻也將被追上……
於是，夢中男子挺身而出，攜女上馬，逃去如飛。兩人的情緣也由此結下了。
這樣老套的劇情，就是新上映電影《傳說》的開場，成龍是主演。據稱，它是2005年的經典電影《神話》的姐妹篇。
更大的賣點是，電影大量使用了ai數字人技術——ai成龍。
《傳說》主創介紹，為了劇情需要，電影大量使用ai深度偽造等技術，重現了成龍的27歲。年輕版數字人成龍，在電影中出演量達70%以上。
在電影見面會上，成龍稱，他在看到ai版的自己後感慨：“我常常跟他們念首詩：‘青絲白髮一瞬間，年華老去向誰言；春風若有憐花意，可否許我再少年。’少年我是回不去了，但是電影可以讓我回去，這樣也很好。”
全新的ai技術正在刷新電影從業者的能力。博納影業董事長、《傳說》總製片人於東驕傲地稱，“我們擁有了年輕成龍的數字資產，這相當於我們擁有了一個永遠不會老去的演員。這樣的技術突破，讓電影製作更加靈活，也讓演員工作方式發生重大改變。”
只是，不管電影人如何欣喜若狂，被寄予厚望的《傳說》經歷了票房與口碑雙失利。豆瓣評分5.5，以及上映七天票房剛過7000萬的表現，都在證明，對一個技術拙劣、無法以假亂真的ai數字人，觀眾一點也不買賬。
01
ai成龍“撲街”
電影中“27歲的成龍”，有一張光滑的臉。
一位影迷感慨道：“成龍的第一個ai鏡頭，比（女主角）古力娜扎的臉還滑。”
這位沒有皺紋的青年，面部有大量高光，像自帶3d磨皮濾鏡。在《傳說》里，他是西漢大將霍去病的手下趙戰，日常騎着汗血寶馬對戰匈奴，順便上演“英雄救美”。
70歲的成龍則負責現代戲份，是一位研究歷史的資深教授。因在考古挖掘出了神秘的薩滿古玉，他在夢境里反覆穿越，牽引出古代27歲的他（即趙戰）與匈奴公主夢雲（古力娜扎飾）的前世愛戀。
故事的緣起是導演唐季禮的“靈光一現”。他在受訪時回憶，三年前，他因為痴迷河西走廊和霍去病的歷史，決定創作一部表達亂世兒女情的浪漫電影。那時，ai換臉技術方興未艾，他用手機操作後覺得有趣，“萌生用ai技術加持拍攝電影的想法”。
但與此前《流浪地球2》還原年輕版的劉德華不同，唐季禮有更強的創新欲。
他說，通過ai的deepfake（深度偽造）換臉技術，“我們想要創造一個全新的、真正意義上的角色”。具體而言，唐季禮介紹，他們首先輸入大量成龍年輕時的影像資料，ai根據這些年輕面貌進行圖像生成，並將這些靜態圖像轉換為動態視頻。
“我們做了不同的年齡段的ai成龍，呈現出來的感覺完全不同。”
最終，為了貼合影片金戈鐵馬、溢滿家國情懷的主題，團隊選擇了“風度翩翩、彬彬有禮”的版本。
“我們選擇用一種比較內斂的方式去表現，而不是更為大眾所熟知的活潑版本的成龍。”唐季禮說。
全新的ai角色成為了電影的絕對主角，ai成龍在《傳說》佔比高達70%。有影迷吐槽稱，時長129分鐘的電影，看真成龍的只有29分鐘。
觀眾的不適還來自於影片中水平有限的ai技術。唐季禮也坦言，剛開始拍攝時，ai技術尚未成熟，過程出現了很多意外狀況。
“比如轉頭超過90度角（ai）就不行了，或者有東西遮擋臉部也不行了，沒法跟蹤了，這些都是困難。”
在大銀幕中，人物的表情與神態尤其容易放大。《傳說》成功將ai數字人的缺陷暴露無疑。
27歲的“成龍”長時間似笑非笑，經常皺眉。哪怕經歷了人生重大打擊，有人遇險、遇難，他都只會揚天張嘴，做出不明所以的疑似哭泣表情。
“該悲傷的時候彷彿在笑。這充分說明ai在電影市場完全不適用。”有豆瓣網友如此評價。
可以說，這部無論是演員陣容、劇情設計還是電影宣發都主打情懷牌的電影，在各個維度將情懷打得稀巴爛。
7月16日，我走進影院時，放映《傳說》的5號激光廳觀眾寥寥。票房數據也表明，熱烈的暑期沒能拯救觀眾對ai成龍冰冷的心。
個人觀感上，成龍版“三生三世”毫無新意、情節突兀、雷點密集。人們不僅無法在《傳說》重溫香港功夫電影里無厘頭、不言棄的草根精神，反而容易內心滋生懷疑：究竟，這部電影的其他場景，是實景實拍，還是ai毫不費勁地生成的？什麼是真的，什麼是假的？
02
降本增效的吸引力
導演唐季禮也許沒想到，ai數字人會對影片產生反作用。他在受訪時強調了自己的真誠。
一個能證明主創誠意的細節是，《傳說》在大場面的戰爭場景，使用了實拍。據稱，主創團隊在新疆軍馬場，剛好遇上了昭蘇縣的天馬節。“他們在那個時候會整合1萬多匹馬出來，只需要（和他們）提前溝通好。”於是，劇組在當地呆了幾天，將千軍萬馬的戰爭場面拍了出來。
至於大量使用ai數字人，唐季禮說，這是“創新”的必要一步。
但唐季禮也表示，他之所以在電影里使用ai，是因為還面臨著一個更現實的問題——經費。他稱，好萊塢的《奪寶奇兵》也有過類似的效果，“他們做得很好，可是他們的特效費用，已經超過了我們整部電影的費用”。
降本增效，成為了現今影視從業者擁抱“ai換臉”等ai技術最有力的理由。例如，導演陸川近日與聯想合作成立ai影像實驗室。他以自己的新紀錄片《西野》舉例，“用傳統方式，從寫腳本到製作完成，得兩個月，但是現在只用了2天。它極大地節省了時間和人力成本。”
儘管，沒有ai時，電影行業早有類似的換臉、減齡（de-age）技術。不過，這類技術主要基於cg視覺特效的方式實現。
製作cg特效，一般使用 adobe after effects 或 maya 等專業軟件，對視頻逐幀地手動追蹤拍攝對象的面部。一旦追蹤到臉部，視覺特效師會使用各種合成技術，例如摳像或跟蹤，換成新的圖像或臉部。
名導馬丁斯科塞斯在心血之作《愛爾蘭人》中，將羅伯特·德尼羅飾演的騙子殺手弗蘭克·希蘭減齡，從而展現出主角橫跨十年的面部變化。李安也在2019年的電影《雙子殺手》中，使用cg減齡特效，讓年輕版的威爾·史密斯與現在的他同框。《流浪地球2》也用了cg特效，將已故演員吳孟達進行重現。
上述技術與ai換臉技術的區別是，前者“返老還童”的成本更高，需要一幀一幀進行精調，付出大量的人力。
唐季禮也透露，相比於使用cg特效精心製作的《雙子殺手》，《傳說》運用深度偽造、ai學習和3d等技術，使得該項成本只有前者的20%-30%。
這麼做的結果卻是，ai成龍與大哥成龍除了面部上相近，其他的神態、表情、打戲，可以說毫無相似之處。由於數字人成龍在打戲中的動作習慣與成龍並不相像，不少影評人懷疑，這個數字人成龍是替身演員拍攝，接着用ai換臉技術合成的。
這一低成本的技術首先在2017年被發明。一位名叫“deepfakes”的用戶，在reddict發布了一個ai換臉明星的視頻，並公布了其開源代碼。隨着參與者越來越多，開源代碼不斷更新，ai換臉的效果越做越逼真。
一位ai換臉知識付費的“導師”告訴我：“如今用ai換臉，你眨眼、遮擋臉都沒問題。更高級一些的，現在可以實時定製人物臉型。你覺得臉型太寬了，可以直接調小。更恐怖的是，即使直播，你也可以直接把皮膚揪起來。”
不斷迭代的技術因為近兩年的ai大模型熱，正席捲很多行業。在2024年上海舉行的世界人工智能大會（waic）上，包括商湯科技、minimax等中國ai獨角獸內部人員都對我表示，ai+文娛被認為是這一輪人工智能最熱門，也最先能實現落地的賽道。
現在證實了，此言不虛。這個暑期檔，它就出現在了電影院的大銀幕上。
03
ai電影的未來
aigc讓影視圈看到了一個全新的方向。《傳說》總製片人於東在2024年上影節談到，數字人可以成為影視公司的一種永久資產。
“過去用真人拍攝電影，也許需要90天的時間；用ai數字人有可能只需要20天，可以大幅降低片酬。這些演員的數字資產留下來，也不需要真人來補拍。”他說。
只是，從《傳說》的口碑與票房來看，影視大鄂們設想的美好前景並未被大眾，甚至是圈內人士接受。
有6年從業經驗的電影剪輯師博岩告訴我，在中國影視行業，ai換臉技術還未應用廣泛。而當下，一些電影之所以率先啟用ai數字人，很可能是因為導演、編劇的話語權多數時候受制於製片人以及資本。
而近年，隨着資方“降本增效”和希望電影投資收回成本的需求越來越強，電影業對營銷方面的重視越加提高。
因此，博岩說，這些需求促使部分從業者寄希望於使用ai技術或數字人等熱門概念，吸引流量，增大電影的曝光度。
這次ai成龍給電影行業上了一課。連唐季禮也承認，當下在電影中大量使用ai技術仍面臨一些短板。
“從整體而言，《傳說》能活靈活現地製作出一個像成龍年輕時的將軍。電影科技向前走了一大步，”唐季禮說，“可是也要承認，這一大步仍是有缺陷的。”
例如他說，“很多ai虛擬人面部五官非常像，但是眼神非常的呆，因為它沒有靈魂。而對於演員而言，人的七情六慾都是可以通過眼神的細微不同表達的”，“大銀幕上像素、皮膚的質感，包括細節的演技方面，還需要一些時間才能完善”。
光線傳媒的董事長王長田也有類似的看法。在今年的上影節上，他提出，當下的ai技術被拔高了。
“ai就是人類在創造作品時用到的工具。這個工具至少在電影行業還很不成熟。比如，現在的一些視頻生成工具，實際上只能滿足低清晰度、低容量的需求。”
從過往的歷史經驗看，隨着aigc技術不斷迭代，將來大概率會有更高清、細節更豐滿的ai數字人。王長田預測，這一過程大概仍需要2-3年。
如果有一天，ai技術真能以假亂真，電影行業應該擁抱嗎？真到了那麼一天，大牌演員可以完全不用出演，只需要使用替身，再用ai技術換臉嗎？
對於這個未來，電影行業依然沒有共識。
許多人選擇擁抱技術。例如，動畫電影《中國奇譚》總導演陳廖宇認為，面對技術大潮，“無論我們是否接受，它都會介入我們的生活，所以我們要儘早了解它、掌握它、擁抱它”。
不少人也為ai技術下的日益模糊的電影邊界而擔憂。
香港浸會大學電影學院副院長、電影製片人陳學仁今年表示，這項技術無法解決電影領域最緊迫的問題，故事情節陳舊和過度使用大牌演員。
博岩也是悲觀的。在他的實踐經驗里，好的電影或創作通常需要經過現實的反覆試錯，經歷痛苦和掙扎，是苦盡甘來的結果。
有了ai，他總擔心電影創作會變得太輕易。“（影片）就像一個沒有靈魂的精緻娃娃，它裡面沒有穿幫，沒有瑕疵，沒有創作者的執念，但就是失去了人性。”
文中配圖來源於網絡
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值班主編 | 黃茗婷
排版 | 菲菲
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