《古典音樂界的亞洲人》，作者：[美]吉原真理 ，譯者：梁爽，上海文藝出版社·拜德雅 2024年4月
推薦理由：
在西方古典音樂的世界中，亞洲人是難以被人忽視的存在。馬友友、小澤征爾、譚盾、張永宙、郎朗、長野健.....這一連串星光熠熠的“東亞”名字征服了觀眾，也讓無數奮鬥在音樂道路上的後輩視為標杆。社會學者吉原真理通過對古典音樂界的亞洲音樂家的深入訪談，更是揭示出西方古典音樂與亞洲之間的複雜關係。
一方面，對於中國、韓國、日本等亞洲國家來說，古典音樂自進入的初始階段，就與現代性、進步等意義相連。亞洲各國出於趕超的心態，曾經在政府層面急切地將古典音樂納入本國的教育體系。在國民個體層面，古典音樂更一直是滿足東亞中產家庭“躋身精英”想象的重要媒介。另一方面，在西方音樂家佔據絕對主流的世界，亞洲人也面臨微妙的身份認同問題。發源於亞洲又風靡美國的鈴木教學法，讓西方音樂界形成了亞洲音樂人勤奮而機械的刻板印象——與“模範少數族裔”刻板印象的形成幾乎同步。
吉原真理髮現，許多古典音樂界的亞洲人既能通過音樂取得的成就緩解身處西方社會感受到的邊緣感，又在通行西方語言的音樂環境中如此鮮明地體認到自己的亞裔身份。其中，日本、韓國、中國的古典音樂家的感受又有所差異。古典音樂如同一面稜鏡，折射出“跨越邊界”的亞洲人追索自我身份認同的歷程，也質疑了流行的許多有關“東亞性”的粗暴總結。
撰文/劉亞光
編輯/宮子 劉亞光
校對/翟永軍
