近些年，迎來亦舒小說的影視改編熱，包括已經播出的劇集《我的前半生》《流金歲月》，電影《喜寶》，熱播中的《承歡記》，以及已經殺青了的《玫瑰的故事》。
不過，亦舒小說的影視改編並不是一件簡單的事情，至今得到原著粉認可的作品還沒有，《我的前半生》《流金歲月》豆瓣評分都是6.4分，《喜寶》3.3分。《承歡記》尚未開分，從評論區也可以看出這部劇的爭議之大。
《承歡記》海報
小說《承歡記》出版於1996年，將近30年前的作品，放在今天讀仍並不過時。小說講述的是出身香港平民階層的女主人公麥承歡，原本即將邁入婚姻，卻因為母親干涉、與未婚夫辛家亮家庭巨大的階層差異，以及麥承歡意外得到一筆豐厚的遺產，最終婚事告吹。麥承歡逐漸走出“陰影”，過上理想的獨立生活。
劇集《承歡記》將故事搬到當下的上海，大方向上延續故事的框架，但在設定、情節、人物關係上做了諸多變動。
比如小說中母女關係非常微妙，將全部希望寄托在女兒身上的麥太太當然希望女兒嫁得好，但她也有不少私心：對女兒的控制，以及對女兒的隱隱妒忌。這種不那麼常規的、意味深長的母女關係，在不少聚焦母女關係的國產文藝片都有所呈現，比如《柔情史》《送我上青雲》，但在主流且大眾化的電視劇中較少呈現——主流刻板印象中的正面母親，只能是“無私”的，哪怕她對女兒有可怕的控制欲，也只是因為愛的方式錯了，而非她的愛里有妒忌。
麥承歡（楊紫 飾）
電視劇《承歡記》延續的是傳統家庭倫理劇的寫法。劉婉玉（何賽飛 飾）是典型的“中國式母親”，不免干涉女兒麥承歡（楊紫 飾）的方方面面，但她對女兒的愛是無私且純粹的。麥承歡在“承歡膝下”，和“人生得意須盡歡”之間陷入兩難。
劉婉玉（何賽飛 飾）
小說中，辛家亮“富二代”的身份麥承歡一家早就知道，劇中改動為辛家亮（牛駿峰 飾）與麥承歡交往三年，一直掩蓋“富二代”身份；小說中，麥家與辛家之間固然存在階層差距，並不是劍拔弩張，更多是婚禮籌辦、未來小家庭方向之間的矛盾，劇集中的改編則將階層矛盾充分戲劇化、短視頻化；又比如麥承歡的職業從公務員變為酒店職員，職場線成為劇集重點，並與麥承歡的感情線相交織……
劇中的辛家亮（牛駿峰 飾），比小說中更沒擔當
這些改動不免遭到一些原著粉的批評。筆者個人看來，這些改動尚在可接受的範圍內，畢竟亦舒的小說只是薄薄的一冊，改編成容量巨大的劇集，必然有各種情節的填充；都市劇為了吸引觀眾，不免要製造各種話題，強化戲劇衝突；加之審查的外因，不能過於暴露人性陰面上，一些人設或有調整。
《承歡記》的改編，包括此前《我的前半生》《流金歲月》，爭議的根源是電視劇對於“亦舒女郎”形象的改寫。
“亦舒女郎”，是亦舒諸多作品中女性群像的濃縮，是亦舒小說最核心的資產。
亦舒女郎，是獨立自主的職業女性。“經濟獨立，永遠不要打伸手牌”，她們追求職業成功，能夠自立生活，不依賴男性提供經濟支持。
哪怕出身平民，亦舒女郎也是富有智慧和教養的。她們受過良好教育，具有較高的文化素養和見識，談吐優雅，思維敏銳。面對生活中的複雜問題，能夠冷靜分析，理性應對，在困境中迅速作出決策。
《流金歲月》劇照，倪妮（左）飾 朱鎖鎖，劉詩詩 飾 蔣南孫
亦舒女郎，擁有不俗的品位，優雅得體。常以經典的白襯衫、卡其褲、風衣等基礎單品搭配，強調舒適自然，拒絕浮誇和過度裝飾，簡約而不簡單。
在愛情觀上，亦舒女郎理智而洒脫，不沉溺其中，懂得適時抽離，不為失戀或婚姻失敗所困，保持尊嚴，不卑不亢。
亦舒的小說主要創作於1970-1990年代，正是香港經濟迅速騰飛，從製造業中心轉型為國際金融、貿易和服務業中心的時期。女性作為重要勞動力，進入社會參與生產，個人奮鬥成為主流價值觀，只要肯付出，一切皆有可能。整個社會充滿自信、自豪、積極向上的精氣神。亦舒女郎是這一時代背景下鮮活的產物。
隨着經濟獨立，香港女性在社會角色、婚姻觀念、生育選擇等方面發生深刻變化。亦舒女郎所面對的女性自主權、婚戀自由、職業與家庭平衡等議題，既是香港經濟發展背景下女性社會地位提升的反映，也是對當時社會性別平等議題的文學回應。
亦舒小說在大陸的流行，是新世紀以來的事情了，這同樣與大陸的經濟發展環境息息相關。經濟的快速發展，城市化進程加速，大陸形成龐大的中產階級群體，她們受過良好教育，具有較高的消費能力和審美需求。亦舒小說中描繪的現代都市生活、職業女性奮鬥故事以及對情感的深入探討，契合這一新興讀者群體的心理期待和生活體驗，亦舒女郎“啟蒙”了大陸許多受過高等教育的女性。
只是，大陸電視劇中，至今幾乎沒有真正還原出亦舒女郎形象的作品。
《我的前半生》劇照，馬伊琍 飾 羅子君
曾經轟動一時的《我的前半生》，劇中馬伊琍飾演的羅子君一度作天作地、面對離婚死纏爛打，一哭二鬧三上吊；小說中子君面對丈夫的懦弱，她殺伐果決，“這樣的男人要他來幹什麼？我還有一雙手，我還有將來的歲月。另外一個女人得到他，也不見得是幸福，他能薄情寡義丟掉十多年的妻，將來保不定會再來一次。”於是她對丈夫說，“好，我答應你，馬上離婚。” 亦舒女郎從來都是“姿態好看”。
電視劇《承歡記》中的麥承歡，還好沒像子君那樣“魔改”，她仍然具備一些“好看”的姿態——獨立，不依賴。比如面對辛家亮說“我養你”時，麥承歡的回應是：“手心向上一日，那是可愛、撒嬌、有情趣。十年如一日手心向上，那就變成恐怖故事了。”
麥承歡經濟獨立
又比如麥承歡在加班，母親打來電話讓她別那麼辛苦，好好嫁人，麥承歡不以為然：“媽媽，嫁人哪有自己有本事可靠呀。在生活上依賴別人，又想得到別人的尊重，怎麼可能的。”
當兩方家長一起見面吃飯，辛家亮的姐姐對麥家各種冷嘲熱諷，麥承歡直接拍了桌子，“這飯我們可以不吃，這婚我們也可以不結！”
當男方家人得寸進尺侮辱、貶低麥承歡的家人，麥承歡擲地有聲：“你們可以看不起我，你們可以輕視我，但是你們不能侮辱我的家人，不能侮辱我的媽媽。我麥承歡，就算再愛一個人，也不會讓他們因為我受到半點委屈。”麥承歡當即與辛家亮分手。
麥承歡維護媽媽，並因此與辛家亮分手
那麼，劇中的麥承歡，究竟哪裡“偏離”了亦舒女郎？
根本上是在愛情觀方面，是兩性關係方面。亦舒女郎，總體上是愛情的“旁觀者”，她們隨時抽離。《喜寶》中有廣為流傳的名言，“我要很多很多的愛。如果沒有愛，那麼就很多很多的錢。”“我赤手空拳地來到社會，如果我不踩死人，人家就踩死我，人不為己。天誅地滅，情願他死，好過我亡。”亦舒小說中有個別完美的男性人設，也有理想化的愛情，但總基調是對男性與愛情的悲觀看法。
小說中的麥承歡，從來不認為愛情是生活的全部，即使與辛家亮相戀，也不會失去自我。她用理性審視情感關係，基於現實考慮與長遠規劃作出決定。當她發現與辛家亮的感情不那麼合適時，她坦然接受這段感情的終結，果斷止損，“若要從頭開始，不如另起爐灶”。她也沒有什麼失戀的痛苦，小說這樣寫道，“麥承歡容光煥發，怎麼看都不似剛與未婚夫解除婚約，大動作，捧着啤酒杯，咧開嘴笑，雙目眯成一條線。”
意外得到一筆豐厚的遺產，經濟底氣更足，單身的麥承歡更是開始放飛自我、“縱情聲色”。電視劇中的男一號姚志明（許凱 飾），在小說行進了80%後才姍姍來遲地出現，他的外貌剛好長在麥承歡的點上，於是“雙方默契，同意腦筋停工，純是肉體對肉體”。
劇中男一號姚志明（許凱 飾），小說快結尾才出現
電視劇對麥承歡的愛情觀的書寫，很不“亦舒女郎”。哪怕麥承歡會有一個逐漸成長的過程，但劇中漫長的“先抑”，已經沒有亦舒味了。
劇中的麥承歡，與偶像劇的諸多女主角一樣：投入愛情——一度為愛情犧牲自我，最終也獲得一段夢幻愛情——男主角又高又帥又愛她。
比如麥承歡和辛家亮談戀愛時，更像是辛家亮的“媽”或“保姆”，方方面面照顧着辛家亮。麥承歡的閨蜜毛詠欣（許齡月 飾）掏出麥承歡隨身攜帶的包包，發現裡面基本是麥承歡為辛家亮準備的東西：辛家亮的手機經常忘了充電，所以麥承歡總會隨身攜帶充電寶，辛家亮吃東西總是容易弄到身上，所以麥承歡隨身攜帶去漬筆，辛家亮愛打遊戲，所以麥承歡隨身攜帶藍牙耳機，麥承歡還有個小本本，記下辛家亮所有記不住的東西……毛詠欣一針見血：“他是把你當助理嗎，我覺得你像在養個兒子呀”。
麥承歡的包包里，放的全都是辛家亮需要的東西
別說原著粉不能接受了，就是原創劇本，這樣一個女性人設——哪怕她認為這是“雙向奔赴”，觀眾也很難認為這是一種成熟的愛情態度。
麥承歡與辛家亮吹了，進入失戀狀態中，一度失魂落魄，並終於在奶奶（吳彥姝 飾）面前哭出聲來。這與小說中的她，完全“背道而馳”了。
麥承歡陷入失戀的難過中
麥承歡逐漸進入與姚志明的愛情中。這段感情，與原著同樣毫無關係，劇中姚志明早早出場，身為霸道總裁的他，與麥承歡上演的是有點俗套的偶像劇情節：冷漠高傲的總裁（不出意料，他有童年創傷），與善良正直的女主角相遇；因緣際會，他們在工作與生活中頻繁接觸；善良女主角感化了霸道總裁、讓他逐漸改變腹黑和冷漠的個性，霸道總裁也總是在女主角每一個與前男友家人有糾紛的場合出現（就是那麼湊巧，總會剛好碰到），並適時地提點、指導、幫助女主角；可以料想到之後倆人的感情線：共同幫助、相互理解、陷入愛河……
“灰姑娘”遇到什麼難題，霸道總裁總會默默在背後幫她擺平
亦舒女郎，旁觀愛情，獨立的女性可以遊戲人間；劇集《麥承歡》，麥承歡兜兜轉轉從一段愛情，進入另一段偶像劇般的愛情中，亦舒女郎的智慧沒有分配到麥承歡身上，更多由麥承歡的閨蜜和奶奶承擔。
奶奶（吳彥姝 飾）才是亦舒女郎吧
愛情線的改寫，也是此前《我的前半生》和《流金歲月》的共同問題。電視劇對於感情線的濃墨重彩，體現齣劇作對於迎合市場的“妥協”——感情戲雖然套路，卻是市場上永恆的“甜甜圈”。代價是，引發原著粉的強烈反彈。
偶像劇千千萬，看誰不是看；當代都市女性偏愛亦舒，就在於她的作品為女性提供了不一樣的婚戀選項：女性在婚戀關係中展現出獨立思考、自主決策的能力，不以婚姻為唯一的人生目標，不會輕易陷入盲目激情或過度浪漫化的愛情幻想，無論婚否，都不應忽視自我成長與實現……
雖然從當代女性主義視野來看，亦舒筆下的獨立女性信奉的是新自由主義的邏輯，本質上是“慕強”和“恐弱”；但不論怎麼說，在特定歷史語境下，亦舒女郎是進步的象徵，給很多女性帶來重要“啟蒙”。
成功的亦舒作品影視改編，應該是對亦舒女郎的延續和“改良”。電視劇《承歡記》自身是一部可看性不錯的劇作，但它依然浪費了亦舒。
