1905電影網訊 1985年，老舍原著、林汝為等導演的電視連續劇《四世同堂》開播，“韻梅”一角廣受好評，該角色的扮演者——著名京劇表演藝術家李維康在這之前和之後都將藝術生涯奉獻給了京劇事業，《四世同堂》也成為她參演的唯一一部電視劇作品，留下了許多難忘的回憶。
中國電視藝術委員會特別邀請李維康老師進行訪談，回顧其參演1985版《四世同堂》的台前幕後故事，展現歲月沉澱下經典作品的魅力。
問：您是如何獲得電視劇《四世同堂》的參演機會的？
答：我很早就對表演感興趣了，尤其是如何刻畫人物，還在學生時期華慧麟先生就曾經在這方面教導過我，後來我又演了《紅燈記》《黛諾》《四川白毛女》這些現代戲，那時我就已經對表演下心思了，京劇是程式化表演多一些，我一直覺得應該加強體驗派的表演方法。另外，我從小就愛看電影，像白楊演的《一江春水向東流》，還有《祝福》里的祥林嫂，都給我留下了很深的印象。
當時正好我有一個朋友認識《四世同堂》劇組裡的人，就問我你有興趣參演一部電視劇嗎？我說我演什麼呀？我沒有演過電視劇，小配演倒可以試試。沒想到（林汝為）導演見過我就提出，能不能由你來演韻梅這個角色？我覺得你合適。我也不知道林導演是不是看過我的《蝶戀花》，因為《蝶戀花》里我是穿旗袍嘛。我說韻梅這個人物挺重要的，我一點都不了解，不敢接啊，我還是演小文太太比較適合。林導演就說，沒事，我們不想要“熟臉”的演員，就想找一個沒演過的人演這個角色。我瞧你是學京劇的，本身就講究禮儀，熟悉傳統文化多一點，我覺得你可以，你放鬆演就行了。我覺得導演可能是認定我了，我想那就試試吧。
問：開拍前，您都參與了劇組的哪些準備工作？個人如何理解“韻梅”這個人物？
答：《四世同堂》是電視連續劇，林汝為導演是按照分鏡頭的方式來準備拍攝的。我們首先集中在八一射擊場，也就是劇中“小羊圈”的取景地，大家集中在一起深入生活。剛開始因為衣服都是新做的，需要我們多穿穿“做舊”，我們就穿着劇中的服裝在那裡體驗生活，一起按照分鏡頭劇本背台詞、深入人物、表演小品。因為老舍先生的原著本身就非常生動，所以我們背詞並不覺得特別難，比如韻梅很孝順祁老爺子，老爺子又特別喜歡這個孫媳婦，所以爺倆聊起來就非常生動，比如聊起石獅子，老爺子說“那又吃不得又用不得，要它幹嘛呀？”比如調侃我的名字，“你叫韻梅？其實就是來回運煤球。”這些對話都挺熱鬧挺生動。飾演祁老太爺的邵華老師真是一個很好的表演藝術家，我感覺跟他交流起來特別自然，特別舒服，我演起來也容易進入角色。
另外，讀過原著和劇本，我也越發了解韻梅對祁老爺子，對她的公公婆婆，對她的兩個孩子，對老大、老二、老三，對街坊都懷着什麼樣的感情。如果讓我總結的話，韻梅對她遇到的所有的人都充滿了愛。那麼，如何深入韻梅這個人物的內心呢？我的辦法就是回憶那個時期我見過的人，比如我的媽媽。
我媽這個人是老式的知識分子，一直在做教員。她是個賢妻良母型的人，一天到晚都在忙，在單位，她是個非常優秀的職工，也是勞動模範，天天很早就起床，提前去單位為大家做衛生。每天回到家，除了給學生判作業，就是給我們六個孩子補襪子、織毛衣。她對我奶奶非常孝順，對我爸爸也很順從，家務活全部自己承擔。對兒女就更甭說了，真是拚命地為孩子貢獻一切。所以在塑造韻梅這個人物時，我母親這個形象，我就可以借鑒。另外我上面提到的《一江春水向東流》《祝福》這兩部電影里的女主人公，不也是賢惠、吃苦耐勞，自己受苦受難全都忍着的性格嗎？我覺得這三個女性就幫助我在腦子裡樹立了一個賢妻良母、善良能忍又愛憎分明的形象，韻梅的形象在我心裡也就逐漸形成了。
問：您在演繹這個角色的過程中做了哪些表演上的嘗試？
答：就拿韻梅最小的孩子妞妞去世這場戲來說吧，這是一個難度比較大的長鏡頭。導演對我說，拍這段戲你先不能有眼淚，在收拾妞妞的東西時，先從柜子里把她的東西都拿出來，再走到床前把東西一樣一樣地裝起來，拿到她的衣服的時候你心裡頭才開始動，拿到她平時手裡拿的娃娃的時候，你的眼淚就要含在眼睛裡了。直到這時，我才會把鏡頭逐漸從全景推到你的特寫，這特寫鏡頭裡邊有一半是你的孩子的閃回鏡頭，一半是你哭這個剛剛死去的孩子的鏡頭，你的眼淚要不停地流。
我還記得，那天早上就說要拍這個長鏡頭，直到晚上才開拍。一天的時間我就在那兒醞釀，因為我在拍《平原作戰》“小英哭娘”的鏡頭時，有過這個經驗，不能在拍之前老去試是不是有眼淚，這樣正式拍的時候就沒有淚了。所以我就不敢多試，又不能不試，所以一天我就跟誰也不說話，一個人去放鬆，偶爾試一下（掉眼淚）。後來好不容易輪到我了，演了一次導演就滿意了，這個鏡頭就沒有重新拍，我就一次通過了。這個鏡頭對我是一個大考驗，因為讓我等了一天，到晚上才拍這麼重頭的鏡頭，鍛煉了我。而且表達得導演還能滿意，這個鏡頭後來我自己看了也還算滿意。這次經歷對我後來去演京劇的那些悲劇，含着淚還能夠控制聲音、用唱去表達人物內心是很有幫助的。我自己給這種表演方式定了一個名，叫“感情定格”。
問：對當時的創作環境有什麼印象？
答：整個劇組都是全身心投入，每位同志都是盡心儘力，林汝為導演把她的旗袍都拿來讓我穿、試。而且當時我們都是自己回家吃飯，還得準備第二天拍攝時吃的飯，帶飯去工作。遇到很晚回家的時候，家裡邊的人都休息了，我自己還要越過我們京劇院的那個牆，才能回家。
問：您如何看待此次“重溫經典”頻道將《四世同堂》作為首播劇目？
答：凡事都得有它的價值，我覺得《四世同堂》這個戲做到了寓教於樂。首先，老舍先生的原著本身就非常生動、非常真實。老舍先生並沒有在書里直接說“愛國”兩個字，他就是用無數生動的人和事，描述了北平淪陷後普通百姓的生活。電視劇又從電視藝術的角度，將書中的故事，人物的選擇、命運在電視上活靈活現地呈現出來，是特別有感染力的，這樣大家看了電視劇之後，能不受到教育么？影響是潛移默化的。
我們劇組的主演、配演甚至是小角色，每個演員都是用心去演的。這就是這個劇組最好的地方，每個人都特別認真。劇中甭管是好人壞人都給觀眾留下了磨滅不掉的印象。這就是對生活真實的寫照。所以大家都會強烈地感受到，中國人一定要自立自強，不能讓歷史重演，通過看《四世同堂》真的是能讓大家受到深刻的愛國主義教育。電視劇是生動的愛國主義教材。
問：您對“重溫經典”頻道設立的意義有哪些思考？
答：現在的電視劇非常豐富，我也很愛看，但總覺得精品還是少了點。當然精品不是容易出的，要有了經典作品的引導，先實踐，再總結，再實踐，相信精品會越來越多。
口述嘉賓：李維康（著名京劇表演藝術家）
特邀訪談、整理：林卉（中國傳媒大學講師，影視史學者）
