國產編劇又拿大美女當靶子了。
前兩天年代群像劇《南來北往》大結局，裡面的人最後不是下海發財了，就是升職了。
只有明媚張揚大美女姚玉玲，成落魄反派。
毒販老公被抓，她帶著兒子賣燒烤，好巧不巧，遇到以前看不上的窮小子，窮小子不僅發達了，身邊還站了個年輕漂亮的老婆。
對比之意：莫欺少年窮，這就是美女虛榮愛錢的報應。
不過這次，編劇踢到鐵板啦。
網友們都為姚玉玲不平：一個愛美的女人想要更好的生活，到底犯了什麼十惡不赦的罪過？
還有人犀利點評：好像男人臨死前的幻想……
時代變了，姚玉玲的結局冒犯了誰？
姚玉玲的悲劇
是一場殺雞儆猴
姚玉玲出場就是漂亮小姑娘人設。
自己卷劉海，火柴頭畫眉，為了省錢做新衣服能餓暈的那種。
愛穿鮮亮色兒，鄰家清新、精緻大小姐、港風復古…什麼風格都能駕馭，時尚的弄潮兒。
選對象也喜歡好看的、能給自己買新衣服的。
其實就是愛美愛穿、心思活泛。但編劇借男主父親之口，對她定了調：不適合結婚過日子。
從這裡開始，一個愛美的姑娘必然虛榮自私的故事就埋好了。
首先，在乘警汪新和灰頭土臉的司爐工牛大力中，姚玉玲選了工作更體面的汪新處對象。
汪新犯錯可能被開除時，她又立刻提分手。
後來牛大力窮追不捨，送她電視機、自行車、收錄機，姚玉玲感動上頭，決定跟他處處。
但在遇到有錢有品味的賈金龍後，兩人迅速好了，把牛大力甩了。
最後，編劇給了姚玉玲一個拜金女該有的結局，她跟的有錢人是毒販，而看不上的舔狗下海發達了，娶了更年輕美貌的老婆。
一場殺雞儆猴到此結束：虛榮的女人沒有好下場。
看起來邏輯閉環，但誰能想到，2024年，大家都愛姚玉玲，都為姚玉玲鳴不平。
現在看來，姚玉玲是主動追求自己想要的生活的人。
愛美愛得坦坦蕩蕩，喜歡汪新就大膽表白。
不喜歡牛大力，也嫌棄得蠻明顯的，同事鄰居都看得出來，牛大力不肯接受現實。
姚玉玲長得好看，自己又是火車廣播員，工作體面，想找個又帥又能賺錢的對象，也算得上拜金虛榮嗎？
大力不也是圖姚玉玲長得好看嗎，難道拜色就更高尚了？
同時，編劇想捧的老實人牛大力，在當代網友的眼中，也絕非良配。
送姚玉玲的東西不是偷的就是壞的。
還沒戀愛時，趁着姚玉玲摔傷，背着她在大院里到處顯擺。
追到手了，就開始嫌她買衣服花錢。
雖然她花自己的錢買衣服，但牛大力算賬：咱倆約會都是我花錢，所以你才能省下錢買衣服。
演姚玉玲的演員姜妍分析：那一刻就像晴天霹靂，這個男人怎麼會這麼算計。
對他來說，找老婆像是一場捕獵，喜歡她的美貌，投其所好，當獵物得手，就不必浪費誘餌，於是剝奪她愛美的權利。
最嚇人的還是分手鬧自殺，全院人指責姚玉玲，最後以玲姐大發瘋收尾。
所以，雖然後來大力下海賺到錢了，送姚玉玲戒指，但姚玉玲依然拒絕了他。
如果硬要上道德枷鎖，那姚玉玲也就是自私和慕強，不想陪男人吃苦。
這也不算啥大罪，編劇卻在結局給了她一個巨大的羞辱。
有人說這個羞辱主要是因為她是毒販家屬，但從鏡頭語言、對話細節來看，這顯然不是對毒販家屬的懲罰，而是對虛榮壞女人的懲罰。
如果是給毒販家屬一個教訓，她可以被判刑、被滅口，也可以落魄、可以賣燒烤，自食其力賺錢挺好的。
但偏偏讓她穿破舊的棉襖賣燒烤，臉上還都是灰，尤其是遇到大力帶着年輕漂亮的老婆。
以牛大力買東西老被騙的智商，他並沒有賺大錢的必然性，但編劇還是給他安排了莫欺少年窮的揚眉吐氣。
舞到曾經的女神面前，此時權力地位互換，終於輪到男人展示憐憫。
大力放下曾經給姚玉玲買的鑽戒，表示釋懷。
很神奇，兩人分手後偶遇了那麼多次，大力知道姚玉玲孩子都老大了也沒釋懷，看到她變醜變老變邋遢了就釋懷了。
姚玉玲的反應也很不像她，慌張、躲避，整理衣服頭髮，落荒而逃，一整個窘迫不自信。
不扶貧就沒有好下場是吧？姚玉玲真的罪不至此。
這都是根據現有劇情分析的，如果跳出編劇的邏輯重新審視，還會發現，姚玉玲的故事越往後越單薄被動。
基於她前期的美貌、熱情、大膽和爽利勁兒，就不配遇到一個盤靚條順做正經生意的好男人嗎？就算看男人栽了跟頭，就不能自己下海嗎？
有網友忍不住給她重寫命運：她去當銷售肯定也是銷冠，賣燒烤也是燒烤西施，真遇見牛大力也會熱情招呼，或者笑他為老不尊愛找小姑娘。
用東北人的話來說，玲姐就得大大方方的。
國產電視劇
容不下女性的野心和利己
國產劇中，有很多姚玉玲這樣的角色，心氣高、有野心，下場多半慘淡。
比如前陣子大火的《繁花》里，拋下男主，嫁去香港過好日子的白月光前女友雪芝。
多年後與男主重逢，男主已經從阿寶變成寶總，而雪芝則是為他端盤子的餐廳服務員。
最後雪芝客死他鄉。
相似的女性角色和劇情疊加，形成一張巨大的道德網，警示不聽話不認命的女人們。
但當這類角色的性別換成男性，結局常常是柳暗花明。
《人生之路》里，陳曉演的高加林，去城裡讀書後，被城裡的機會和姑娘吸引，早已看不上鄉下的未婚妻，但不拒絕也不做選擇，放任未婚妻給自己家幹活。
故事最後，他成為作家，功成名就，依然可以收穫一個“理想主義者”的正面形象，獲得觀眾的理解與欣賞。
野心是女性向上攀爬的罪證，卻是男人喜新厭舊的豁免金牌。
《大江大河》中，當宋運輝發展得越來越好，官越做越大，眼界越來越開闊。
為了讓宋運輝離婚有無可挑剔的正當性，編劇把此前單純可愛的老婆，直接寫成不思進取、無理取鬧、亂收禮的蠢貨。
最後再給他安排一個白富美學生，兩人相愛結婚，白富美既能和他一起搞事業，還能開明善良當後媽。
什麼情況下，女性角色可以享受同等待遇呢？當這個野心能為男人服務時。
在趙麗穎主演的《幸福到萬家》中，女主和丈夫一起進城打工，女主勤奮努力，一路成長，丈夫卻自尊受挫，要回村裡。
最後離了嗎？沒有，女主追隨丈夫回村，帶着丈夫一起搞事業賺錢，改善全家生活，生孩子養孩子也沒落下。
難怪有人評，男人寫女性角色，大多不是純潔高尚聖女，就是玩弄感情的巫女。
這些扁平的女性角色和套路化劇情並不反映真實生活，但其中顯露的惡意，卻可以反映現實里的污名：
第一，女性不可能靠自己過上美好生活。
第二，如果她過上了，多半靠男人買單。
第三，就算真的有自己打拚成功的女性，那她一定在道德上有污點，且得不到相夫教子的終極幸福。
總結下來，就是賦予男性的野心以勵志的正當性，然後給女性的野心加上諸多罪名。
用來培養女性溫良恭儉讓的美德，保護部分男性脆弱的自尊，守牢總是默認屬於男人的利益。
女性書寫新腳本
鬆開道德緊箍咒
這次姚玉玲引發不滿，意味着一種進步的共識逐漸形成，鼓勵女人奉獻的利他敘事已過時，女性決定不再自省。
今年春節檔票房第一的《熱辣滾燙》，裡面的配角就打破套路，不再有這種對“壞女人”的鑒定和審判。
無論是搶了閨蜜男朋友的李雪琴，出軌離婚的張小斐，還是拿親戚當事業跳板的楊紫，都是傳統規範中的“壞女人”。
但結局都沒被打臉，沒有羞辱，沒有反省，也不審判，大家都繼續過着自己的日子。
網友說：就輕飄飄地過去了，就像過去男性主導的電影里男人們有的待遇。
這也是為什麼我們需要更多女導演和女編劇。
一方面，女性獲得話語權和創作權後，給自己解綁。
另一方面，當有野心、利己的、成功的女性越來越多，“壞女人”的腳本就會顯現出越來越多樣的故事和結局，審判的聲音就會越來越虛弱。
就像電影之外的賈玲，減肥100斤被質疑說肯定是用了黑科技，電影票房超過其他男導演，被說營銷過度，毀了中國電影。
不是說電影非常完美，但批評和扣帽子潑髒水還是有區別的。
總之，玲姐不內耗，她只是發了一張風景圖，配文：“今年新疆風好大，因為站在山頂的緣故吧。”
也不浪費時間澄清，姐已經忙着拍下一部電影了。
最近在亞布力企業家論壇上，俞渝的發言也很出圈，特別勇猛。
她鼓勵女性野心再大一點：“要克服不太敢花錢的問題，尤其是拿公司的資源去賭一個業績，業績是用錢和冒險衝出來的。”
不久前，她和李國慶離婚，目前為噹噹網法定代表人、執行董事、總經理，並持有噹噹網64.2%的股份。
在這場沸沸揚揚的離婚糾紛里，李國慶曾想把她釘在“壞女人”的恥辱柱上，控訴她不給丈夫做飯洗襪子，不肯多生幾個孩子，還跟丈夫搶權力搶財產。
也的確有不少網友共情，把李國慶美化成重感情、被老婆算計的“戀愛腦”。
但把這種審判用在俞渝身上，未免太離譜。
遇到李國慶前，她已是華爾街知名投資人，經緯中國創始人張穎也曾對李國慶說：你對資本一竅不通，你命好有俞渝。
只是俞渝也曾被困在這套傳女不傳男的傳統美德里，甘心做新娘做賢內助。
幸好時過境遷，如今再談婚姻，她對陷阱看得格外清醒，告訴女孩們不必受這些委屈：
“在忍辱負重這件事上，我曾經努力了幾十年，努力的結果當然是煙消雲散。”
當李國慶還在不定期賣慘陰陽前妻，俞渝已經不再掰扯到底誰更高尚正確。
她直接表示不打算平衡家庭和事業，接受分手也接受鬥爭。
並且準備工作到去火葬場的路上。
挺好的。女性的智慧不再用來反省和證明自己不是“壞女人”，而是用來捍衛自己的利益，往星辰大海走去。
