□王曉宇 (武漢學院)
微短劇在2023年爆火，在2024年春節檔又獲得不凡的成績，各類平台的短劇都受到了觀眾捧場。《光明日報》2月23日發布的“數據精選”提到短劇在春節檔破八億；尤其提到《我在八零年代當後媽》這部劇，僅拍攝10天，後期投入8萬元，但爆紅之後觀眾的單日充值達到2000萬元，足見微短劇迎來了“破圈”的勢頭。但暫時的火爆之後，短劇要獲得長足發展，真誠的創作和精品的打造，仍是關鍵。
首先來談一談親身的體驗。短劇的蓬勃發展使得很多長視頻平台也進軍短視頻市場，並且都朝着精良的製作邁進，芒果、騰訊更是專門設立了短劇劇場和板塊。寒假期間，我在各大平台上觀看了不少於20部的微短劇，既有製作精緻、劇情合理的平台獨家劇，比如《招惹》《大媽的世界》《虛顏》等；也有出沒在微信廣告和視頻評論區的小程序劇。
小程序劇相對而言是最粗糙的，主打內容刺激和追求爽感，一集1-2分鐘，並且往往在關鍵時刻需要付費觀看之後的劇情，而平台的獨播短劇大多為精品製作。由於我看了很多短、快的短劇，再看傳統的電視劇就一直沒放過倍速鍵，恨不得只看情節矛盾和男女主的相處，結果便是看了和沒看一樣，體驗感不完整，情緒也沒有起伏，成了真正意義上的“刷”劇。而短劇給我的體驗感也是如此，我快速看完了一部短劇，當時感覺很滿足，第二天又沉浸在另一部里，成了刷短視頻的劇集版。整體體會就是：確實有少數的精品存在，一天就能看一部劇，但大部分短劇的內容和劇情都差不多，妝造和演員也很相似，而小程序上大量改編自霸道總裁小說、復仇小說的短劇更是讓我臉盲。所以短劇雖有優秀之作在不斷爆火，可仍有大量的及格或者及格線以下的製作混跡在其中。
其次從短劇的創作來看，短劇內容從哪來？大部分都是網文改編，最近又推出了電影或綜藝衍生的微短劇，比如《少爺和我》（《一年一度喜劇大賽第二季》中頗受歡迎的喜劇cp主演）、《超越吧！阿娟》（電影《雄獅少年》的衍生真人微短劇），也有創作者的自創等等。
看起來微短劇的種類似乎變多了，但大部分短劇還是圍繞着女頻展開，劇情發展要麼是一集一波折，要麼是永遠沒有波折，一爽到底。短劇的種類和內容是需要在有人投身短劇行業後進行創新的，觀眾的需求也會急速改變。比如騰訊“十分劇場”添加了武俠、男頻、懸疑的短劇類別，豐富了短劇板塊的內容。還有一部互動微短劇《摩玉玄奇2》，觀眾作為“仙官”，通過頁面的互動選項一步步指導女主角在後宮立足，這些都是其短劇出彩的原因。觀眾從追偶像劇和仙俠劇，到吐槽其同質化，從被短劇集的劇場吸引，到對內容創作不穩定的抱怨，似乎成了規律。那麼現在對微短劇的“上頭”的觀眾，也終究會在“短、快、爽”的狂歡後追求更加精緻、真誠、恰當的製作。所以微短劇今年雖然很卷，也逐漸邁向精品化的創作進程之中，但靜下來思考內容創作、蓄力產出精品，仍然是發展的關鍵。
最後從微短劇未來的發展趨勢來看，從去年年末一直到現在，都有影視大佬、導演宣布轉戰微短劇市場，現在也可以看到一些老牌的演員開始演繹短劇，並且轉化得還不錯；但是長短劇集有別、電影與電視劇、微短劇的創作路線、劇情敘事、人物安排有別，創作完成作品的呈現和觀眾的接受度仍然是未知。另外微短劇的用戶畫像由原來的三、四線城市逐漸擴充到了一、二線城市，受眾越來越多元，原本復仇、霸道總裁、精英爽感的文本套路必然會受到挑戰。內容的創新、創作者多類型的審美、觀眾多樣的需求都意味着微短劇的重點不在“微”和“短”，仍然是以內容為王；在短劇未成為紅海之前，仍有發力的空間。
微短劇在春節檔出乎意料的表現，預示着接下來具有絕佳發展潛力，但是如何將潛力發揮到極致、將勢頭保持住，並且長久發展下去，內容創作的內核是需要緊緊抓住的。越來越多精品化的創作、國家對於粗製濫造劇集的嚴格管理、創作者們從同質化內容中的跳脫，一定可以讓未來短劇呈現出多元的審美和觀看體驗。
短劇雖火爆，但仍需蓄力發展。
