一對斷絕關係的父女，一次愛情與親情的抉擇。央華年度戲劇作品《你好嗎》日前在國家大劇院落下帷幕。該劇由萬方編劇，王可然、張瑞執導，陶慧、李宗雷、凡銀山主演。萬方在接受新京報記者專訪時表示，雖然劇中以女主角賀卓脫離開千瘡百孔的婚姻生活為結局，但是對於賀卓“出走”後的最終模樣，自己也沒有答案。
《你好嗎》導演王可然和編劇萬方（右）。
對導演王可然感到非常驚喜
話劇《你好嗎》聚焦在三組日常關係中：父女、夫妻與翁婿。經由“你好嗎”的追問，生活表象得以揭開，平靜的水面之下，一系列被懸置但尖銳的矛盾浮現出來。
在《你好嗎》的舞台上，三個三角結構的裝置組合變化，不時形成新的空間，如同劇中關係，纏繞親密又時而疏離。對於劇中時空的搭排、敘事的構建，萬方坦言，導演王可然讓自己感到非常驚喜，原本自己在創作劇本的時候，這部劇的基調是更現實主義的，“但是可然使整個舞台靈動起來了，而且很多該亮起來的地方、可以強烈打動人捶到人心的地方，在可然的導演版本里都顯現得更加突出。”
舞台上，三個三角結構的裝置組合變化，不時形成新的空間。
唯一能讓自己感到安全的就是自立
劇中，品學兼優的賀卓由父親（老賀）獨自撫養長大，並被父親寄予厚望。父親是她的指路明燈，她也從未辜負過父親的期望。如此生活多年，直到“為有意思而活”的大明星余隆麒（大余）出現。年輕的賀卓在親情與愛情中選擇了愛情，“為有意義而活”的父親對此失望至極，此後18年里二人斷絕了關係。從女兒轉變為妻子的漫長時間裡，賀卓不止一次想找機會修補父女關係。得知父親身患重症後，她決定直面18年前的問題，並終於下定決心和花心的丈夫分手，希望可以重新尋找回堅韌獨立的自我。在萬方看來，無論對於賀卓，抑或是對於女性，唯一能夠讓自己感到安全的條件就是，自立，“首先是物質上的自立，再有精神上的自立。”
《你好嗎》劇照。
萬方表示，無論是女性還是男性，作為一個人，要怎麼活着，要獲得安全感，或者是活出自我，這些都是希望在《你好嗎》中探討的課題。在全劇結尾處，該劇以美國詩人沃爾特·惠特曼的名作《啊，船長！我的船長！》為詞，船長的意象以視覺的形式在舞台語彙中隱現。“航程已經終了，我們的船渡過了每一個難關”，無論是舞台上還是生活中，“船長們”無一不是在直面生活真相後，依然昂首闖過生活難關。
萬方表示，作為戲劇編劇，筆下寫的就是人，是人與人的關係，同時還有一種更重要的關係，就是劇中人和觀眾的關係。編劇要做的全部努力就是讓劇中人的關係真實、生動、深刻、富有情感，同時和觀眾發生緊密的聯繫。
萬方表示，編劇要做的全部努力就是讓劇中人的關係真實、生動、深刻、富有情感，同時和觀眾發生緊密的聯繫。
對話：
戲劇的妙在可以不斷地變化
新京報：作為編劇，在國家大劇院看完最後一場演出，這一路下來有什麼不一樣的感受嗎？
萬方：戲劇的妙就妙在這裡，它可以不斷的有所變化。尤其演員對角色的理解體會越來越感同身受，這個人物就會越來越飽滿，越來越有層次。
新京報：在台下作為一名觀眾看戲的時候，有哪一幕讓你印象特別深？
萬方：老賀和大余最後爭吵的那場戲，我在看的時候，當時腦子裡就冒出了薩特那句話，他人即地獄。人真是沒辦法，兩個個體是無法真正互相溝通的。
新京報：劇中賀卓的丈夫“大余”一直是一個花心的人，可能也會被簡單定義為“渣”。賀卓為什麼這麼多年還可以維持着這種夫妻關係？
萬方：我說老實話，這種情況並不是很罕見。婚姻在很大程度上是妥協，是彼此的妥協。尤其在《你好嗎》里，他們這樣的一種境遇，實際上是對自己不斷的妥協。很多人從步入社會，到擁有自己的生活，他都是有標準的。這個標準能往上達到當然好，但是實際上很多時候往往是標準在降低，降低的過程就是一個妥協的過程。
在《你好嗎》里，賀卓和丈夫大余的境遇，實際上是對自己不斷的妥協。
新京報：“娜拉走後怎樣”長久以來是一直被廣泛討論的話題。（編者註：《娜拉走後怎樣》是一篇演講稿，作者為魯迅，主要講述了“娜拉走後怎樣”這個重大的社會問題，並揭示出娜拉的命運：不是墮落，就是回來。）《你好嗎》的故事結尾也並沒有展現賀卓真的脫離了婚姻關係之後的生活，你有設想過她日後的生活會是什麼樣子嗎？
萬方：實際上我替她想過。如果一個人真的拼了命下了狠心，只要在你還有力量的時候，實際上都是還可以重新開始。但是“下狠心”是非常難的，因為你要對抗的是生活的惰性，或者說是習慣的力量，這不僅僅是對女人，我覺得對男人也一樣。賀卓最終會過着怎麼樣的生活，其實這也是我自己內心的一個困惑。我也沒有答案。我可以把她想得挺好，現實中她生存下去是不難的，可以活得不錯，可以走出丈夫背叛的陰影，也應該可以逐漸建立一個相對完整的人格。但是她的內心世界，那種真正的自我實現可以做到嗎？我真的沒有答案。生命就這麼長，但是前面這近20年已經流逝了。這才是人生的無奈或者說可悲之處。
新京報：這部劇也是女主演陶慧第一次出演舞台劇，她完成了你心中的賀卓嗎？
萬方：陶慧是一個特別好的演員，我昨天還跟她說，我覺得自己很幸運，賀卓這個角色遇見了她。她身上有好演員的特質，自然又真摯，擁有這種特質的演員不多的。陶慧在舞台上有爆發力，但是她所有的感覺又是那麼的平實自然，這一點特別難。其實爆發力對於演員來說不是最難的，一鉚勁就可以，那種真實感反而非常難得，特別能打動我。陶慧是真正理解到了這個人物，所以她能夠感同身受，她的表現很棒。
《你好嗎》女主演陶慧。
新京報：還記得在此之前看到她第一次在舞台上表演時候的樣子嗎？
萬方：我在排練場就被她打動了，當然在這個舞台上她更有光彩。陶慧演繹的很多地方都讓我感到悲傷，尤其是最後她和丈夫分手的那場戲。賀卓其實是內心很有力量的人，父親對她從小的教育也是一種堅韌精神的培養，所以最終她也是堅韌而有力量地走下去。即便是當初她選擇了愛情，她也是真的愛了對方，她也感到值了。
新京報：但是放在當下的語境里，賀卓可能會被貼上“戀愛腦”的標籤？
萬方：說老實話，我到現在還是認為，人活着，尤其作為女性，這輩子沒有真正愛過一回，是一個極大的缺憾。當你真愛過一場之後，對人生是會有不一樣的體驗。
新京報：現在確實有這麼一種趨勢，會認為那種特別追求純愛，甚至於把自我、事業都放在愛情之後的人，是不值得被提倡的？
萬方：從現實來講確實是這樣。但是我一直還是會被那種純粹的愛情所感動。不管是戲劇里，還是生活中，我覺得這樣才算是真正活了一回。
新京報記者 劉瑋
編輯 徐美琳
校對 李立軍
