文案|一紙枕書
編輯|酒醬紫
電影導演王家衛，拍起電視劇來，這“降維打擊”的效果怎麼樣？
那是杠杠的！
整個國劇市場的創作者們，此刻估計都汗流浹背了吧。
沒辦法，王家衛憑一己之力將劇作標準抬高起來。
他鏡頭下的故事是有魂的，人物是有心的，畫面也是有氛圍的。
看《繁花》就相當於在看一部30集的電影，藝術美學，賞心悅目。
辛芷蕾飾演的李李，冷艷高貴，一舉一動都充滿氣場。唐嫣飾演的汪小姐充滿元氣，演出了上海姑娘的嬌俏可愛。
據說整部劇採用單機位拍攝，只為拍出更好的光影效果。
但隨着劇情更新，我發現王家衛不只是會拍美人，還會暗戳戳的“開車”，劇中性暗示的鏡頭一出來，你就懂得什麼叫做高級了。
阿寶晚上去至真園接李李，後者沒有坐副駕，而是開了后座的門，滿身的疲憊。
阿寶問她：“要不要吃東西？”
李李回答：“我現在只想好好睡一覺。”
她脫下了鞋子，鏡頭從穿着黑絲的長腿拍到了李李閉上眼睛且毫無防備的臉上。
一個長期在外打拚的女人，能夠安穩熟睡在阿寶的車上，足以看出她對他的信任和依賴。
也是從這裡開始，鏡頭變得耐人尋味了。
李李在車上不停變換着姿勢。
時而仰着頭，意亂情迷，時而翻過身，不安扭動。
這並不是一個睡覺的狀態吧？倒像是在做一些不可描述的“運動”。
阿寶的鏡頭也是讓雄性荷爾蒙撲面而來。
鏡頭掃過他開車的手臂，清晰的下頜線，還有猛踩油門的動作。
按理來說，李李在車上睡覺，那他應該將車開得慢一點，穩一點，車速這麼快乾什麼？
看到這裡，估計不少觀眾都明白了。
此開車，非彼開車。
阿寶和李李在這一夜發生了實質性的關係，開車只是王家衛隱晦又高級的“性暗示”。
而且劇情還隱藏了三個小細節。
1、這是阿寶全劇第一次為女人當司機開車。
因為他與汪小姐、玲子的感情都是友情以上，戀人未滿。
但他對於李李不同，他們是真的發生關係了。
2、阿寶下車後看了一眼李李。
這就好像是激情過去，男性出於呵護般看向了自己的女人。
而這時的李李，褪去了往日在人前霸氣女老闆的模樣。
眼眶濕潤，眼中含情，明顯就是一副小女人的表情。
3、阿寶下車抽了一根煙。
其實在這部劇中，他很少有抽煙的鏡頭，而且這一次抽煙還被王家衛拍得如此有“性張力”。
阿寶依靠在車上，深深吸一口煙，再吐出來，煙霧繚繞，恍然間他抬起了頭，有一種慾望得到了滿足後的鬆弛感。
此時，旁白響起，是阿寶的聲音。
他說：“我從小就是在悲喜之間進進出出。”
但看這麼一句話，好像也沒什麼，可結合剛剛發生的一切，這句“進進出出”就顯得相當曖昧了。
其實不僅是這一段戲，阿寶與李李之前還有一句台詞，現在想想，也是充滿暗示。
李李向他道謝，直言：“本來是想還寶總一個人情，沒想讓你兩頭破費了。”
而寶總卻說：“人情就是欠來欠去的，就跟刷牆一樣，刷過來刷過去。”
尤其是滬語版，這場戲兩個人語氣是挑逗的，就跟調情一樣，連眼神都拉絲了。
原來在不經意間，王家衛用他巧妙的鏡頭語言，開了這麼多次車！
不過，像阿寶這樣四處留情的男人，可不是只有李李一個女人。
當年他與自己的初戀雪芝，也有過纏綿悱惻的愛情故事。
他們在公交車偷偷將曖昧玩弄到了極致。隨着車子的晃動，雪芝貼着他的身體不停晃動，或面對面，或背靠背。
明明是穿着衣服抱在一起，為啥看着就像沒穿衣服一樣，讓人看得臉紅心跳的？
之所以說王家衛讓其他創作者汗流浹背，就是因為《繁花》的每一個鏡頭都拍得太高級了。
同樣的性暗示戲碼，放在其他導演身上，沒準拍出來都播不了。
就算是刪刪減減後終於播出來了，最後的成片想必也讓人有一種尷尬且低俗的感覺。
比如《東八區的先生們》里張翰的油膩台詞至今都讓人不忍直視。
還有《我的人間煙火》里楊洋與王楚然的激情戲，再看一遍，還是像打架一樣，看得人渾身起雞皮疙瘩。
而不僅是這種“開車戲”拍得好，王家衛的鏡頭語言無疑是教科書級別的，每一幀都值得反覆品味。
劇中有一段戲，夜東京吵架後，玲子走了，阿寶來到了她的家中，再次發現屋頂上漏水。
他說這個屋頂修了三年，反反覆復，還是會在固定的時候漏水。
因為那不是屋子漏雨，是玲子的心在落淚。
一個女人的心如果破了洞，是需要男人的愛來修補的。
可惜的是，阿寶永遠都修不好了。
還有劇中的背影音樂，每一首都是那麼的應景。
汪小姐在排骨年糕的店鋪里苦等阿寶，bgm是張學友的《偷心》。菱紅離開夜東京與玲子告別的時候，放的是姜育恆的《再回首》。
只能說，王家衛，國產劇有你，是觀眾們的福氣。
好的電視劇，不光要在劇本上下功夫，還要在細節上拍得讓觀眾心服口服。
《繁花》這部劇讓人見識到了王家衛的本事，他將電影的手法搬到電視劇中來。
該直白的地方直白，該隱晦的地方隱晦，沒想到國劇也能被拍出藝術感。
無論是李李和阿寶的性暗示，還是其他鏡頭語言的刻畫，觀眾的審美標準一再被提高，日後國劇想要再糊弄大家可不容易了，還是都按照王家衛選這個水平“卷”起來吧！
那麼你覺得這部劇還有哪些鏡頭的處理，是讓你覺得眼前一亮的呢？
