《演員請就位》，演員黃宥明吐槽說，現在演藝圈有一些不好的現象，有一些導演和製片人選擇演員的標準並不是演員的演技，而是關注這個演員是否有流量，是否有話題，是否有關注度，流量至上演技做配，這是對作品的不負責任。作為演員很被動，既很不甘心，也很無奈。
這引發了後台演員們的共鳴，表示說出了“老年人”的心聲。牛駿峰、劉雅瑟、段博文等紛紛吐槽自己的遭遇，因為不紅，沒流量，去試戲的時候，演技再被認可也沒用。
在今年7月28日的第13屆FIRST青年電影展頒獎典禮上，海清、梁靜等中年女性演員也作了呼籲，請求給中生代女演員們更多機會。海清說，“親愛的年輕導演、著名導演、製片人，我們是一群非常熱衷表演的女演員，我們一直在堅持……我們和你們一樣，非常熱愛電影。但說一句實話，我們中的大部分人是被動的，市場、題材常常讓我們遠離，甚至從一開始就被隔離在外。姚晨不得不親自做監製，才有《上青雲》的機會，宋佳至今不結婚，還讓大家叫她小花。梁靜一邊投資，一邊問老公有沒有好角色……”
這些例子說出了娛樂圈一個存在已久的問題：留給中年演員、中生代演員的角色太少了。
02
從演員的角度看，演藝圈就是個餓狼搶食的世界，演員們的生態圖譜基本是這樣的：
一是硬核、當紅的明星。包括在一線製作的影視劇中挑大樑的中生代實力派演員，如孫儷、姚晨、李冰冰、黃渤、張譯、劉燁等，已經功成名就了，但也是雙刃劍，對劇本更挑，只要不在原來的高點了，一不小心也容易淪為無戲可演。以及當紅的影視人氣明星，如楊紫、趙麗穎、劉詩詩、周冬雨、鄧倫等，既有演技也有流量，正是炙手可熱的時候。
二是新崛起的新生代演員。包括新生代小花旦、小生，張子楓、關曉彤、張雪迎、劉昊然、吳磊、彭昱暢等，還在蒸蒸日上，卯足了勁往前沖。以及熱度逼人的流量偶像，鹿晗、肖戰、易烊千璽、王俊凱、楊洋、鄭爽、迪麗熱巴等，顏值出眾，粉絲眾多，成為市場爭搶的熱門演員。
三是大量的戲少或無戲可演的演員。有的有一定演技、但顏值不算非常突出；有的憑一兩部戲走上屏幕，甚至拿了獎，但沒有紅起來，漸漸便無人問津；有的曾經當紅一時，隨着年齡增長，沒有及時轉型，被市場拋棄。
可以說，影視界本來就是僧多粥少的狀況，能獲得投資、能走上市場的影視作品是有限的，而影視演員的隊伍卻非常龐大，存量已很可怕，每年還在不斷增加，從影視學院畢業走出來的，從選秀過來的，從素人中挑選來的，長江後浪推前浪，前浪不能乘風努力奔向大海的話，就只能被拍死在沙灘上。
03
演員覺得自己沒戲演，是因為導演、製片只看流量不看演技。
確實，這種現象是存在的，有的導演、製片在投資方對票房要求的壓力下，會傾向於使用流量演員，如《上海堡壘》、《綉春刀2》等。但影視作品的成敗，影響因素是眾多的，尤其是如果劇本不好，故事情節凌亂，作品拍得不行，就算演技再好的演員來也救不了。
有流量無演技的演員，在影視作品中表現拙劣，憑那幾千萬的粉絲是救不了的，輿論的浪潮鋪天蓋地，會把一切淹沒。有流量又有演技的演員，卻能收到票房和口碑的雙重利好，如易烊千璽在《少年的你》的表現，說明了流量明星也是可以演好戲的。
陳凱歌說出了影視市場的實情，他說，使用流量明星是在資本控制下的市場必然出現的情況，投資者一定是想盈利的，那麼流量就是盈利的一個指標，沒有必要把它作為一個特殊的現象加以抨擊，想用流量明星就用了，因為一部電影成功與否的因素太多，不是只集中在這一個點上，說有一個大的流量明星就可以保證票房是成功的，這是一種誤判。但是有一點是很清楚的，沒有演技是萬萬不可的。
04
立足點不同，看問題的角度就不同。演員希望不斷有戲演，有好的劇本找到自己，演繹出能讓人記得住的角色。導演既要滿足投資方的盈利要求，又要讓作品在觀眾中有好的口碑。觀眾則希望看到更多的高質量的作品，享受到兼具藝術高度、思想啟迪的視聽盛宴。
隨着休閑時代的到來，走進電影院，邊喝飲料吃爆米花邊看電影，已是常見的娛樂方式，在家裡時，則希望看到更多好的電視劇。事實上，近年來上映的影視很多，但真正優秀的並不多，原因是大量的資源投向拍攝、製作的影視末端，在前端的小說文學、劇本編寫缺乏資源扶持，隊伍力量薄弱，這已成為制約影視發展的瓶頸。好演員需要好劇本，好劇本少，好演員又不願意遷就去拍一些爛劇，自然就無戲可拍。
所以，重視、加強劇本創作，是促進影視業繁榮，讓演員更多好戲拍攝的出路之一。
另一條出路，就只能靠演員自身努力了，首先要有好演技，有好演技還不夠，還要有辨識度，打造只屬於自己的那份獨特性，那才是演員的核心競爭力。不然，就只能自己做老闆、做導演了，像吳京、徐崢那樣，自己拍自己導的戲，不用擔心沒戲演。
市場是無情的，演員不過是工作的一種，並不比其他工作更高級，同樣也面臨其他工作一樣的殘酷競爭，怨不得流量明星的衝擊，也指望不了環境的太大改變。作為演員，早日看清現實，努力讓自己變得更強，讓市場和觀眾更接受更喜歡，才是最終的出路。
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