12月1日，電視劇《好運家》在湖南衛視和芒果tv雙平台首播。這部電視劇由佟大為、張小斐等演員主演，講的是都市生活當中的家長里短。基於目前的劇情內容來講，這部電視劇缺乏真實生活，部分角色的性格設計過分奇葩，造成角色和故事的整體失真，而在具體的橋段安排上，刻意的內容太多，必然的內容太少，也造成劇作整體質量不好。
從《好運家》的開局劇情能夠看出來，編劇想要通過夫妻性格上的不一樣，來探究一下生活和工作當中的必然衝突問題。然而，可能是編劇觀察生活和駕馭生活的能力不足，造成很多橋段的塑造，都喪失了生活的真實感。比如說，這部電視劇最需要謹慎再謹慎的地方便是，夫妻倆一起去做夫妻情感心理諮詢。
做心理諮詢這件事情，放在現代都市社會當中，倒也沒啥大問題。但是，這個心理諮詢的活動，依舊屬於中產階層以上的人群。《好運家》一上來，還沒有展示夫妻之間性格上的衝突，便先來一場心理諮詢，實際上是把這部電視劇不經意間搞到了高大上的狀態上去。當下的都市生活劇，最怕的就是這種高大上了。一旦上去了，觀眾們就會苛責——《好運家》裡邊沒有窮人，又是國產劇的毛病等等。
開局的劇情當中，也確實存在這樣的問題了，所有的角色，都缺乏真實的生活痛感。大家都不面對經濟上的問題。都市生活劇，一旦離開了夫妻經濟生活問題，那其實就已經註定要懸空了。對於整天為柴米油鹽而奔波的夫妻們而言，《好運家》這樣的夫妻劇，又是大家夠不着的，又是遠遠“高於”了大家生活的。顯然，這部電視劇並沒有在真實的城市夫妻生活當中找故事，從而形成真正的思考。
部分角色性格設計上的奇葩，則讓這部缺乏生活寫實的電視劇更加的雪上加霜。遵循生活真實原則塑造出來的性格，更容易讓電視劇獲得一種真實感。而為了衝突而衝突塑造出來的性格，就容易奇葩。《好運家》當中，男主角的母親，就是一個非生活共性的性格，而是一個奇葩的性格。這種缺乏生活真實的性格，當然可以為劇作帶來大量的奇葩的、讓人哭笑不得的劇情，但是，這類內容多了，就容易讓整部電視劇成為鬧劇。
在女主性格塑造上，《好運家》也是欠缺合理性考量的。該劇當中，把女主角塑造成為一個工作上“非常耿直”的人。尤其是開局的女主性格塑造橋段，自己所在的民營醫院幹不了的，馬上推薦病人去省兒童醫院。從觀眾的角度上講，這樣的大夫，簡直是燒高香才能遇到的好大夫。而男主角呢？則並不認可女主角的這種做法，認為她是錯誤的。其實，這是一個原則性的問題。
女主角有從醫的職業道德底線，而男主角沒有啊，他批評女主角的做法啊。這兩種性格，當然是不一樣的。但是，這兩種性格肯定不是互補的。兩個人這是價值觀上的截然相對了。這種情況之下，倆人是如何自由戀愛並且步入婚姻殿堂的呢？這從根本上就缺乏了敘事的合理性。就好比說，生性愛自由的賈寶玉，竟然和“你就全改了吧”的薛寶釵結婚了，而且，倆人竟然還是自由戀愛的，這不是搞笑嗎？
《好運家》在各大角色性格的設計上，出現了天然的殘次。不僅僅是男女主角，也不僅僅是男主角的媽媽，該劇當中，很多角色的性格設計，都是缺乏合理性的，也缺乏多樣性。比如說，雙胞胎兄妹倆的角色設計，就缺乏多樣性，造成這倆角色放在一起的時候，沒有戲，更像是背景板。這是編劇技術上的不過關。袁子彈在劇本創作技術上，退步非常明顯。這部《好運家》的豆瓣評分，很可能會比袁子彈的《小夫妻》還要低。
此外，這部電視劇在具體橋段安排上，刻意的內容太多，必然的內容近乎沒有，也造成這部戲質量較差。角色性格編排合理之後，角色自己會活起來，角色推動着故事走。但是，《好運家》的角色性格編排不合理，角色們活不起來，所以，只能靠編劇來搞一些狗血劇情，從而實現劇情發展。
所以，這部電視劇一開局，就搞了倆一樣的狗血劇情。這個家庭當中，連續兩位女性發現自己男人出軌。一個是捉姦在床，一個是捉姦在車。繼而，倆女性，都離婚。這是劇本創作上的“合掌”。劇本專業的大一新生們，才會犯“合掌”的錯誤啊。袁子彈，真不應該。難道妹妹婚禮之後就離婚，不能搞一個和大姐不一樣的理由嗎？
再比如說，小妹婚禮當天沒去度蜜月，直接回家，說要離婚。這個矛盾衝突是有了，但不往真實方向推進。正常情況之下，大家需要追問退婚的原因啊。可誰知，誰也沒沿着這個思路追問，小妹也不說。這家人，在小妹不說的情況之下，誰也不問問新郎這邊。沒聯繫方式嗎？不問就算了，父親角色，還大半夜過來找女兒絮叨，基於不知道真相的絮叨，已經喪失了最後的真實感啊。
基於以上這些，我認為《好運家》在劇本層面上是很差的。編劇可以想要探究一下夫妻生活的真相，但是，因為編劇缺乏觀察真實生活的能力、設計真實角色性格的能力、書寫符合真實生活邏輯故事的能力，所以，造成這部電視劇的劇本質量不過關。邏輯，是懸在編劇袁子彈頭上的達摩克利斯之劍。（文/馬慶雲）
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