電影《好東西》正在熱映，憑藉新穎的女性主義表達收穫了廣泛關注和高度評價，紛紛點贊“吃太好了”。而在劇集市場上，《小巷人家》也因為對女性友好收穫了不少掌聲。相比之下，那些劇情和人設過於套路化的作品則逐漸被觀眾所拋棄。這一趨勢表明，“她影視”正迎來一個新的轉折點。
《好東西》劇照
一種很新的女性主義《好東西》延續了邵藝輝前作《愛情神話》的輕快風格，以幽默、輕盈的敘事方式，展現了當代女性在愛情與生活中的多重角色和所面臨的挑戰。與以往的很多“她題材”有所不同，這是一部對女性友好，同時也對男性友好的“女性主義電影”。邵藝輝同時擔任該片導演和編劇，她表示，影片聚焦的是新型男女關係下，都市男女之間遇到的新問題，開啟一場“後覺醒時期”關於“愛己”的探討。看得出，她並不想打造一個完美的女性。王鐵梅是一個清醒獨立的單親媽媽，但事業、家庭難兩全，王鐵梅表面彪悍卻並不全能，人到中年事業從頭再來。小葉是樂隊主唱，卻也是“戀愛腦”，她內心缺愛，但又渴望愛情。而王茉莉則是早熟的9歲小孩，在她身上看見的是未來女性的無限可能。《好東西》不僅關注了女性個體的成長和覺醒，還探討了女性之間的友誼和互助。王鐵梅和小葉之間的互動，既有互相扶持的溫馨，也有彼此理解的深刻。遇到問題沒有選擇逃避或依附他人，而是勇敢地面對和解決。而對於男性角色的塑造，也沒有一棍子打死，而是讓大家看到了無論女性還是男性，生活中都會有困惑、無力，也有成長。片中的前夫、小馬、胡醫生等男性角色都是有着各自性格特點和情感需求的普通人，從側面反映了當代男性對性別議題和女性主義的理解和思考。影片中的幽默金句和生動場景，不僅讓觀眾捧腹，也讓他們對影片所傳遞的女性主義理念產生了共鳴。三個女性的故事沒有所謂的大結局，故事的最後女孩也沒有徹底愛上打鼓，但是卻把一種輕盈的力量植入了觀眾的心裡。
《小巷人家》劇照
兩部家庭劇的不同打法劇集市場上，《小巷人家》掀起一輪收視熱潮，口碑、話題領跑，刷屏各大社交平台。而與之同期上線的另一部家庭劇《好團圓》卻以豆瓣5.8的分數悄然收官，兩部劇中都有對女性形象的重點刻畫，創作方式不同，觀眾反響大相徑庭。在《小巷人家》中，很多觀眾看見20世紀七八十年代女性力量的發軔、成長，感嘆宋瑩和黃玲的“神仙友情”，也讚美庄筱婷的成長。閆妮飾演的黃玲是一個隱忍、賢惠的女性，她既是傳統賢妻良母的代表，又有着現代女性的獨立和堅強。一雙兒女是黃玲的底線，手裡有工資，她才有了和偏心公婆抗爭的勇氣。而性格潑辣的宋瑩，工作生活中努力爭取權益，在當好妻子、媽媽的同時，她不忘關注自我，跳出“母職困境”。更難得的是，摒棄了“女性間必有衝突”的陳舊敘事模式，展現了女性友誼的純真與寶貴，兩位女性共同面對生活的挑戰和困境，被觀眾喜聞樂見。長大後的筱婷則成為黃玲和宋瑩的升級版，既敢於發表自己的心聲，也擅長用智慧和勇氣去解決問題，同時樂於幫助女性朋友，展現了新時代女性的風貌。
《好團圓》海報
《小巷人家》勝在對時代肌理的深刻觸摸和細膩描繪，彙集了白百何、李純、王玉雯、陳赫等人氣演員的《好團圓》卻因劇情過於傳統、狗血而流失了觀眾。《好團圓》聚焦女性群像和家庭關係，講述了向家三姐妹在事業、生活、婚姻中相互支撐、相互鼓勁的故事。然而，劇情的發展卻充滿了套路和狗血情節，如拆遷款的分配問題、母親捲入法院案件以及女兒們各自的婚姻危機等，不少觀眾感到審美疲勞。在人物塑造上，向家三姐妹各有特點和故事線，但她們的形象更多是作為劇情的推動者和矛盾的製造者，對於男性的塑造也過於扁平，比如大女婿是自私的“鳳凰男”，二女婿只顧玩樂沒有上進心，三女婿更是隱藏極深的大反派，這些配角都過於標籤化、臉譜化，而缺乏真正的內心描摹和情感表達，自然無法引發共鳴。古偶陷入“大女主經商”套路以女性視角創作的“女性群像劇”和“大女主劇”在影視作品中屢見不鮮，這一趨勢也延伸到了擅長為女性造夢的古裝劇領域，很多古裝劇里的女主角開始“大搞事業”，經商題材逐漸流行起來。《夢華錄》講述了茶坊老闆娘趙盼兒憑藉自己的聰明才智和不懈努力，將一家小茶坊經營成東京最大酒樓的故事。在這個過程中，趙盼兒不僅展現了出色的商業頭腦和領導能力，還展現了她在面對困難和挑戰時的堅韌和勇氣。《夢華錄》之後，經商大女主形象越來越多，今年以來以女性創業為主題的古裝劇就已連續播出多部。
《珠簾玉幕》劇照
張婧怡主演《惜花芷》，講述了落難閨秀花芷在家族遭遇困境後，攜手全家老少從賣紅果開始逐步實現“逆風翻盤”。《柳舟記》中，王楚然飾演的柳眠棠憑藉自己的獨特眼光和精湛技藝，在瓷器市場上闖出一片天地，並展示出女性互幫互助的動人力量。正在播出《珠簾玉幕》中，趙露思飾演的女主角端午，從最底層的“珠奴”逆襲，成長為女珠寶商人，展現敏銳的洞察力和創新思維。然而，年年有爆款產生的古裝市場，今年卻遭遇了前所未有的挑戰，被稱“古裝災年”，觀眾表示，大女主扎堆“搞事業”，看得多了也難免審美疲勞。觀眾渴望“吃點好的”儘管如此，“古偶+經商”依然是爆款押注池，待播劇集中就有不少經商大女主的題材。譚松韻將在《蜀錦人家》中從事蜀錦生意，通過不斷學習和實踐掌握蜀錦的製作技藝，將蜀錦獨特的織染方法傳播海外，最終被大唐封為織染使的傳奇故事。楊紫在《國色芳華》中挑戰花卉種植，女主角從只有利益交換的婚姻中和離出戶，憑藉培育稀世牡丹的高超技能，涉足商海勇闖長安。另一部作品《家業》里，楊紫又走上制墨之路，女主李禎憑藉天資和努力成為徽州墨業黑馬，帶領李墨重回巔峰。同樣地，在各大平台的待播劇單中，現實題材中的“她作品”也同樣走俏。傅東育導演的《多喜一家人》，改編自伊北同名小說的《小芳出嫁》《美人余》《對的人》等都被寄予厚望。在“她經濟”的背景之下，以強調女性話語，探討女性獨立與成長，塑造女性獨立精神為主要話題創作的國產“她題材”電視劇數量大增。然而一種故事模式成功了，很快就會被複制到其他作品裡，於是古裝劇出現了“換乘戀愛”“商業劇101”等的複製濫用。而在現實題材領域，《好團圓》也不是個例，折射出的是現實題材作品中女性敘事的困境。今年已播出的現實題材作品中，《煙火人家》中有個控制欲極強的母親，《玫瑰的故事》中有個對玫瑰極盡刁難的惡婆婆，靠話題取勝的《半熟男女》也高開低走，國產劇集陷入了“為製造話題而創作”的怪圈，只觸及表面現象，缺乏對女性深層次經驗和情感的挖掘。《好東西》高口碑的背後，是觀眾對“吃點好的”的迫切希望，對高質量精神食糧的期待。觀眾已經看夠了虛擬的強大、懸浮的勵志，希望未來的創作者能夠回應觀眾關切，不斷提升製作質量和敘事技巧，深入挖掘女性角色的內心世界和成長曆程，創作出更加真實、立體、有深度的“她影視”作品。
記者:任曉斐 編輯:徐敏 校對:湯琪
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