優酷古裝傳奇劇《珠簾玉幕》正在熱播中。劇集講述了採珠奴端午（趙露思 飾）為不受凌辱逃出珠場，偶遇西域商人燕子京（劉宇寧 飾）和謙謙君子張晉然（唐曉天 飾），隨後一同西行經商，在風雲變幻中不屈於命運，最終成長為一代女商人的熱血傳奇故事。該劇將古代珍珠生意作為切入點，端午、燕子京、張晉然等主人公一路闖西北、下揚州，在輾轉於各地珠寶生意的過程里，見證古代版行商公路片的刺激與驚險。
日前，該劇總編劇府天接受採訪表示，這部劇塑造的是一個堅韌自強、永不放棄的女性形象，女主角端午是一個普通人，她沒有高貴的出身，也沒有不斷的貴人對她另眼看待。“她就是千千萬萬普通人。她有同理心，敢於質疑權威，敢於去愛，勇於面對。希望觀眾也可以像端午一樣，去追求自己的理想，做最好的自己。”
趙露思飾演端午。
故事：女主和現在年輕人的目標一致
新京報：在你看來，《珠簾玉幕》跟之前的大女主經商的故事相比有什麼不同？
府天：這部劇有考慮年輕化問題。這個年輕化不僅僅是主角或者其他人在年齡上的年輕，而是一個心態上的年輕。《珠簾玉幕》和其他經商劇的不同就是女主端午是在破除腐朽的陳規陋習，她是在破壁壘、破常規。這也是和現在年輕人追求的目標是一致的。所以女主角的對手和朋友大多數是朝氣蓬勃、有年輕心態的人。她們才能在經歷過失敗、慘痛、得失之間昂首挺胸，勇敢面對未知的一個世界。
新京報：《珠簾玉幕》呈現的有商貿、珠寶、朝堂戲，女主和男主都要揭開身世之謎。如何梳理出一條主線敘事，讓觀眾始終跟隨並充分沉浸，不會過於應接不暇、故事失焦？
府天：前三集的劇情緊湊，場景和主角變化非常快，但是有一條明確的主線，女主如何從危險的泥沼中一步一步掙脫出來。其他人物也圍繞這條線展開。所以只要有這一條認知，觀眾的情緒會被牢牢地黏着在女主的境遇上。而商貿、珍珠、身世等伴隨着主線一點點揭開，有一點抽絲剝繭的感覺，它只要不達到一個喧賓奪主的目的，它就會錦上添花。新京報：整個故事背景選擇唐代作為古代商業社會的落地朝代，而並沒有架空，有哪些考量？對於女主的成長呈現有哪些支撐作用？
府天：古代女性地位在唐宋是相對的一個高點，在唐朝、宋朝，不管是離婚也好，再婚也好，寡婦經商也好，包括女子自己經商，都是可以自己進行的。所以我們把背景放在唐朝是因為無論離異、再婚，還是女子拋頭露面做事業，這是一個非常司空見慣的常情，大家不會覺得特別驚訝，它在落地感上會比較強。之所以沒有做架空，也是為了保留這樣一個認識。而且在唐朝的時候，海上和陸上絲綢之路都很興盛，加上各種珠玉寶石的加工、交易等等，我們輸出的絲綢，進來的珠寶，是很有帶入感的設定。
該劇講述了端午從採珠奴成長為珠寶商人的故事。
人物：端午想要尋找人生的立身之本
新京報：這幾年比較流行不以談戀愛為主的古裝劇，而是讓大女主去談生意、做事業。這部劇在講述端午經商的故事，她有哪些獨特的特質？
府天：前期她確實比較“賊”，她有不按常理出牌的特點，這跟她的出生有關係，她不像那些出生更好的大小姐有很大的見識。但是端午成長機會比較大，她像一塊海綿，不斷吸收養分去充實自己。其他的大女主經商劇，有一些也並不是將經商作為絕對的核心來做，女主有的時候是依靠男性角色去幫她完成很多事情，端午的獨立性確實是優於這種女性角色的。因為她的出生決定她很難把依靠男人作為自己克服人生困難的手段，她更多是想要依靠自己。傳統的一些古偶劇，哪怕女主站的位置很高，但是她真正的視野仍然在兩性愛情。在《珠簾玉幕》中，我們想塑造一個女主，她的視野並不僅僅是愛情，她的視野在商海之間，在天下之大。
新京報：前三集里，端午毫不猶豫地拒絕了張晉然的陪伴，她說如果在你身邊我就不會自由、獨立，劇情前期端午的情感線是不是會比較少？
府天：在這個境遇里，端午覺得談情感是一種奢侈品，有過這樣的經歷之後，她會想我在這樣一個人身邊我能做什麼？我難道能依附他過一輩子嗎？他現在能同情我，難道我以後一直都要靠他的同情去過日子嗎？她是想要尋找人生的立身之本。
新京報：端午經歷萬難，從底層爬上來的最強動力是什麼？如何能在劇本中體現出端午的特殊性？
府天：我覺得端午經歷萬難，從底層爬上來的動機，有一種在珠場極致的孤獨。她最後想走出來也是不甘心沉淪，有一種在黑暗中對光明的渴望。所以她渴望走出去看一看更廣闊的世界，行商也是逐步打開眼界的過程。端午作為珠寶商人，她的審美也是被一步步打開的。端午從來不是追求金錢、財富的奴隸，她能放棄很多，追求她認為更值得的東西，這是女主是獨立的人的表現。新京報：你如何描述劇中的男主燕子京、男二張晉然、女主端午？
府天：燕子京看似是黑暗中的老大，彷彿永遠心裡藏着一把刀，但是他的心裡始終隱藏着當年年少時的童真，他渴望愛，但總是不敢去愛，最後在得失之間，他選擇了豁達去面對現實。張晉然是溫暖別人的小太陽，但是在人生順風順水的背後，也隱藏了一種迷茫，因為他太順了，所以當遇到端午之後，他才漸漸看到一個真正殘酷的世界。而端午其實是有兩面性的，她像是清冷的月，但她又是一團熾烈的火。她永遠有顆少女的心，哪怕現實再困難，她都是無往不利，能夠戰勝一切困難。這個劇本創作最大的難點也在於，女主在複雜身世，甚至是仇恨的包裹之下，她如何能夠不被自己的身世、命運裹脅，勇敢地去走自己的路。
劉宇寧飾演西域商人燕子京。
題材：“女性+”的題材會成為下一個風口
新京報：原著小說比較短，並沒有特別完整、豐滿的故事，為何最終把劇集落在了經商這個點上？
府天：原著小說雖然只有幾萬字，但是就在這短短几萬字裡面，人物尤其是女主能夠看出一些端倪。女主最開始採珠的時候，她喜歡珍珠嗎？我覺得是不喜歡。她其實是恨珍珠的，她對珠寶沒有概念。等她隨着男主西行之後，她在經商的過程中逐漸地認識到，珠寶不僅僅是商品，它其實是一種美的呈現。
新京報：《珠簾玉幕》是古裝傳奇劇，古裝大女主劇一直是市場上的熱門品類，在你看來，現在觀眾對古裝女性題材劇有哪些新的期待？
府天：古裝大女主的劇流行已經有好些年，這也反映出觀眾期待情感戲的同時，也很期待大女主揮灑自如的颯爽氣概，越來越看重事業的成分。相較於大部分古裝女性題材，是從家宅等逆境起步，從婚戀開始展開劇情，《珠簾玉幕》女主從一開始面對的就是豺狼虎豹，是真正的絕境。對她來說家國天下更遠，生死險境更近。新京報：劇中將女性題材與傳統文化、經商等元素相融合，在你看來，“女性+”的題材會成為下一個風口嗎？
府天：《珠簾玉幕》是女性題材和傳統文化經商的元素融合，“女性+”的題材我覺得會成為下一個風口。我們最初的女性劇集就是從上世紀九十年代開始，比如《渴望》。最初的女性題材重點聚焦在婚戀、婚姻上。後來的女性題材開始講兩性情感，再接着女性題材開始講後宮、職場，講女子也能參與的朝堂鬥爭。現在，隨着女性意識的覺醒，大家越來越覺得女性事業也很重要，意味着我們要汲取傳統文化裡面優秀的女性特質，摒棄掉不合時宜的糟粕。在改編的時候將這種當代感帶入古裝題材裡面，而不是讓古裝題材的女性角色顯得比現在的人封建、腐朽。
新京報記者 劉瑋
編輯 佟娜
校對 楊利