作為今年浙江國際青年電影周的重要環節——“三十而立”編劇創投系列，迎來了一位重量級嘉賓劉恆。
張藝謀的《菊豆》《秋菊打官司》《金陵十三釵》、馮小剛的《集結號》，還有《貧嘴張大民的幸福生活》《少年天子》這些膾炙人口的影視作品都是出自劉恆之手。
自1977年發表第一篇作品，65歲的劉恆已然在文壇闖蕩了40餘年，獲獎無數。以“新青年、新故事、新力量”為主題的浙江國際青年電影周這次特別邀請他來杭州，為新人導演、新人編劇上一堂大師課，分享從業經歷中積累的經驗智慧。
昨晚，富春山館學術報告廳座無虛席，除了入圍“三十而立”編劇創投單元的青年編劇，還來了不少青年導演，以及專門從杭州各大院校趕來聽課的影視專業的學生們。不只如此，底下的觀眾席里，還出現了《戰狼》《戰狼2》的編劇劉毅、《分手大師》《銀河補習班》的編劇俞白眉、《滾蛋吧！腫瘤君》編劇袁媛……
就這麼一位受人矚目的頂級編劇大師——劉恆，昨晚穿着一條牛仔褲、套了一件深色外套，自己夾了個小包就來了。摸着自己頭頂不多的“毛”，劉恆還幽默地調侃了自己的講座主題《優秀劇本創作與成功編劇的養成》，“這個題目，猛看有點像獼猴桃銷售手冊啊！但今天，大家愛問什麼說什麼，我都會盡量用真誠的方式回答。”
劉恆的這堂大師課，長達兩個小時，我們特別從中整理出了他對青年導演、青年編劇以及想踏入這行的10條建議。
（1）
不要抱怨別人埋怨環境
向敵人學習優點
最近一篇《北京電影學院畢業的人在幹什麼》的貼子在網絡上引起了巨大反響。帖子里寫到因為遇上影視寒冬，很多電影學院畢業的編劇無項目可做，於是開始轉行做微商，做留學中介，做海外代購，甚至賣保險、轉行做健身教練。
現場一位自稱“小製片小編劇”的青年電影人，更是為現在編劇的待遇憤憤不平：不給署名不給尾款，還經常當“背鍋俠”，導演戲拍得不好，觀眾卻說給編劇寄刀片。
對於編劇現在的地位，劉恆卻持樂觀態度，“導演挨罵比編劇多得多呢！再說電影成功了，編劇不也跟着沾光？我寫《集結號》，人家拍的好，我跟着沾光。人家沒拍好，我跟着吃瓜，也是正常的。事實是，什麼情況都有。我覺得不應該過多埋怨，祈求別人的重視，多給你一些報酬，只要你寫出了偉大的作品，其他的東西，順理成章地就來了。”
劉恆更是建議大家千萬不要埋怨別人，埋怨環境，“誰平白無故去幫助你，憑什麼？兩夫妻還鬧離婚，爸爸兒子還鬧彆扭呢。也不要關注別人的缺點，盯住自己的毛病就好了，改掉自己的缺點，這才是唯一值得做的。貶低別人、誇大別人的缺點，對你自己並不能產生有利影響。唯一有益的，是你把敵人的優點，學到自己的身上。”
（2）
怎麼寫出好劇本？
認真的、精心的閱讀
那怎麼才能寫出偉大的作品？說出來可能有些令人悲傷，但在劉恆看來，文學的成功很多時候是一種意外。“有人吭呲吭呲地寫一輩子也寫不出來。但也有人可能一紙成名。”
不過，劉恆也表示，“有一個規律是必然，那就是認真的、精心的閱讀，這是寫出好劇本的第一步，閱讀是寫作之母。誰都不是生而知之的。”
劉恆更以自己的親身經歷，建議青年創作者不要固步自封，要用一種開放包容的心態去閱讀。“信息是複雜多變。不要用固定不變的角度去閱讀。人還要善於自我反省，把別人的東西轉化為自己的東西，這是成功的一個方面。”
（3）
別急於求成
創作要能忍受孤獨和寂寞
創作還需要有毅力。劉恆說，在上世紀70年代末，還沒有那麼多職業選擇，社會也沒有現在豐富多彩，而發表一篇小說，收入可觀，當年就吸引了大量有趣青年加入。但很多人最後都走了，因為無法忍受創作的艱辛。
“有的人成功是機緣巧合，有的人是善於利用資源，但我覺得真正起作用，是你的奮鬥精神，能忍受孤獨和寂寞。我寫作時，就喜歡把自己鎖在屋裡。高度自我反省，實時判斷自己的不足，彌補自己的不足。而實時鞭策自己的人，才能堅持走到文學的終點。”劉恆就回憶說，自己當年創作《貧嘴張大民的幸福生活》的時候，是把自己關在了一個小房子里，沒有空調，沒有電梯的六樓。寫到高興時大笑，寫到悲傷時流淚，“寫得非常辛苦，大部分人都是這樣的狀態。”
對於青年編劇急於求成的焦慮感，劉恆認真地說：“現在我身邊有大量小孩痴迷電影，希望能找到一條捷徑獲得成功。但實際上，大部分人都失敗了，但失敗是正常，被拋棄，被退稿，被批評也是正常的，要能忍耐，堅持下去，才有可能獲得成功。當然，最後也可能一無所獲。”
（4）
遇到困難怎麼辦？
只能咬牙往前走
昨天大師課現場，還有一位入圍了編劇創投的一名年輕編劇說，自己從本科階段就開始創作，拍片子，第一部長篇電影也成功拿到龍標，但在得知沒有上映計劃時，整個人就覺得非常難受。
對此，劉恆給他了一個忠告，“永遠不要祈求別人，想着有什麼機緣，能感動一個貴人，給你鋪一條光明道路，不要做這樣的非分之想，你自己的生命只能自己負責。成功，就享受成功帶來的幸福，失敗就去品嘗失敗的痛苦。遇到困難，只能咬牙往前走，任何職業，寫小說，拍電影，開企業，都一樣。”
如果真的遇到了挫折，劉恆建議說，那就要即時給自己一個肯定，咬牙堅持下去，“只要身體還在本錢還在，就可以好好拼下，所有的困難，只能靠自己堅持去解決。”
（5）
搶不到好劇本？
建議青年導演自己寫劇本
隨着影視行業的興起，業內對好劇本是越來越饑渴，好的IP更是難搶。對此，劉恆則從另外一個角度進行了建議，“說一句實話，我希望青年導演能自己完成劇本，用文字描述故事的時候，你能感受到文字背後真正的東西，這是給你機會去觸摸它，而這要比從別人手裡拿到成品劇本，更能深層次的了解作品本身。一位優秀導演，都是能寫劇本的。”
劉恆也提醒大家，當導演其實是一個非常辛苦的事，不僅要考慮劇本，電影本身，還要和形形色色的人打交道，要協調很多事情。
（6）
寫小說和寫劇本
技術上是完全不一樣的
入行寫電影劇本之前，劉恆寫過詩、也寫過小說，他的小說《天知地知》還獲得了第一屆魯迅文學獎。時至今日，劉恆已經是一位成功編劇，但始終還是保持着寫作的習慣。
很多剛入行的新人，可能會覺得寫小說和寫劇本沒什麼區別。但作為一位過來人，劉恆說，在技術上，寫小說和寫劇本的差別是相當大的：“寫小說也需要想象，但所有視覺因素都是為了配合文字。腦袋裡的畫面最終都要投射到文字上，文字要簡潔，詳略得當，前後次序要講究，但是劇本相反，所有文字都是畫面的僕人，最後落實在視覺上。文字再美，如果不能呈現出來，那就是無用功。“
劉恆還特別提醒想入行的編劇：”電影的表達是導演，最終的書寫者是導演。編劇只是提供一個基本的配置，蓋房子的是導演。”
（7）
中國電影怎麼才能走出國門？
人類的喜怒哀樂是相同
一名參與澳門電影節工作7屆的青年導演，問了一個非常大的問題，但也是很多中國電影人都想知道答案的問題：“中國電影怎麼能走出國門？”
對於這個大題，劉恆沉默了兩秒，開口道：“誰也不知道步驟一二三。但有一點就是，人類的喜怒哀樂是相同。”
劉恆說西方有一位神話學家坎貝爾，曾研究了中西方無數的神話，最後發現全世界的神話起源都差不多，“部落到外邊打獵獲取食物，跟野獸搏鬥時沖在最前面，為整個部落的生存做出巨大貢獻那個人，就是英雄。而這個英雄母題，也是現在好萊塢電影、全世界電影的主題。中美文化差異那麼大，但《拯救大兵瑞恩》我們也可以認同，因為我們也有沖在前面人。魯迅說的‘脊樑’，不就是這些人？這是最有可能獲得世界共鳴。不妨一試。”
另外，劉恆覺得還有一點可以嘗試，那就是人性里的善與惡：“我們每一個都是善惡同體。
在這個裡面做文章，永遠可做，取之不竭。”
（8）
別看高自己
你未來的對手可能是人工智能
劉恆也以過來人的身份，給出了一些善意的提醒：“對影視行業有追求的人，希望大家有一個謙卑的心，不管把自己的職業看得多高尚，我們個人都是極其渺小的，沒有什麼了不起的。一定要善待合作者。這個社會，不可能是完全公平。有的人獲得多，有的人少一些，非常正常。不要嫉恨聚光燈下的人，那些是別人應得的，而當你站在了聚光燈下，一定要想着站在陰影里的人，不要忘了陰影里的人。每一個導演的成功，背後都有別人的努力。”
另一方面，未來你的敵人也未必是人類。
“人工智能正在搶人的文學飯碗！”劉恆說，美國現在就有個公司（網飛）依靠數據收集，根據觀眾的喜好，投其所好來創作劇本，大量素材就直接來自現實生活。公司成立時間非常短，但非常成功，“我不知道未來會怎麼樣，但你們將來的對手，可能是人工智能。”
（9）
年輕人不要什麼都想要
該放棄就放棄
”有人說，我們這個年紀應該學會放棄東西，都那麼大年紀了，名啊利啊，魚啊熊啊，別都想要了，該扔扔掉了。但我想說，年輕人，你的籃子里也不要裝太多東西，會影響你行軍速度，影響你到達目的地。”劉恆在現場舉例說，他曾看過一個導彈學家接受採訪，說他之前研究一個型號的導彈，總是達不到目標距離。於是他不停地加燃料，再加燃料，但結果還是不行，忽然有一次，他臨機一動，想着不是燃料太多，於是開始想辦法減少燃料，居然成功了，原來導彈是被自重影響了距離：“這就是人生，想把所有的雞蛋都抓在籃子里，可能會寸步難行，該放棄就放棄。”
（10）
放下手機
學會充分管理時間
最後，劉恆建議年輕人放下手機，珍惜生命：“現在有多少孩子玩遊戲，花錢是次要，關鍵是你是把你的生命切成碎片扔掉了，虧不虧？每天打開手機，那麼多誘惑，這是對你生命最大的考驗！如果你不剋制，缺乏自律，你們的生命就廉價地被別人奪走了，應該把自己的時間充分管理起來。最善於管理時間，一定是離成功最近的人。”
( 作者:宋贇 編輯:孫蒨 )
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